美國(guó)好萊塢電影中的總統(tǒng)形象,從開(kāi)始的尊重到二戰(zhàn)后的不恭,其轉(zhuǎn)變過(guò)程跟美國(guó)本土的大眾文化變遷是一脈相承的。第二次世界大戰(zhàn)使美國(guó)從世界經(jīng)濟(jì)政治舞臺(tái)上的配角,一躍成為世界頭號(hào)強(qiáng)國(guó),而美國(guó)總統(tǒng)的傳媒形象也隨之成為各方關(guān)注的焦點(diǎn)。好萊塢電影作為大眾文化傳播的中流砥柱,對(duì)于美國(guó)總統(tǒng)形象的塑造都打上了深刻的時(shí)代文化烙印。二戰(zhàn)作為美國(guó)歷史的轉(zhuǎn)折點(diǎn),其實(shí)也是大眾文化對(duì)于美國(guó)總統(tǒng)接受程度的轉(zhuǎn)折點(diǎn),細(xì)心的觀眾可以發(fā)現(xiàn)二戰(zhàn)前后的美國(guó)總統(tǒng)銀幕形象在逐步發(fā)生的巨大的變化。

好萊塢鏡頭下的美國(guó)總統(tǒng)應(yīng)該可以分為兩大類(lèi):第一類(lèi)是真實(shí)存在的人物或事件;第二類(lèi)是完全由電影人虛構(gòu)出的人物或事件,當(dāng)然為大家多為熟知的還是第二類(lèi)。無(wú)論真實(shí),還是虛幻,美國(guó)的銀幕總統(tǒng)形象也不過(guò)就是正面和反面兩種。

一、好萊塢電影中的正面總統(tǒng)形象塑造

二戰(zhàn)前及二戰(zhàn)中,美國(guó)社會(huì)對(duì)于美國(guó)總統(tǒng)的接受程度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于20世紀(jì)90年代后,而在這個(gè)時(shí)期的歷任美國(guó)總統(tǒng),大多都得到了美國(guó)大眾文化的認(rèn)可,銀幕上就這一段時(shí)期總統(tǒng)的形象塑造也以正面居多。早年的《一個(gè)國(guó)家的誕生》(The Birth of a Nation),又名《同族人》(The Clansman),是美國(guó)電影史上最有影響力、也最具爭(zhēng)議性的電影之一。此片由戴維·沃克·格里菲思執(zhí)導(dǎo),情節(jié)設(shè)定在南北戰(zhàn)爭(zhēng)期間及戰(zhàn)后,導(dǎo)演雖然是采用了南方的視角,但對(duì)于林肯總統(tǒng)的人格并沒(méi)有質(zhì)疑,相反,通過(guò)赦免囚犯的細(xì)節(jié),襯托出其人性的一面。

除了林肯總統(tǒng),美國(guó)人把二戰(zhàn)中的第32任總統(tǒng)富蘭克林·D·羅斯福(Franklin D Roosevelt)(1882.1.30—1945.4.12)視為美國(guó)歷史上最偉大的總統(tǒng)之一,是20世紀(jì)美國(guó)最受民眾期望和受愛(ài)戴的總統(tǒng)。銀幕上對(duì)于他的形象塑造,一直持褒揚(yáng)的態(tài)度,這與羅斯?？偨y(tǒng)在大眾文化認(rèn)可的程度上是分不開(kāi)的。

美國(guó)好萊塢電影對(duì)于虛構(gòu)的美國(guó)總統(tǒng)形象塑造,為觀眾所熟知的大部分是正面的,積極的,集中體現(xiàn)了濃縮在美國(guó)總統(tǒng)身上的美利堅(jiān)英雄主義情節(jié)。在這些影片中,美國(guó)總統(tǒng)擁有著一切美好的品質(zhì),如勇敢,睿智,沉著,冷靜,幽默等。這種現(xiàn)象有著特定的文化歷史根源。第一次海灣戰(zhàn)爭(zhēng),掃除了越戰(zhàn)給美國(guó)人心中留下的陰影,鼓舞了美國(guó)人的民族自信心。老布什為首的當(dāng)局表現(xiàn),詮釋了美國(guó)民眾心目中理想政府的正面形象。與此同時(shí),美國(guó)進(jìn)入了經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展期,美國(guó)人的樂(lè)天情節(jié)成為當(dāng)時(shí)的主流文化思潮。這種在銀幕上所出現(xiàn)的以英雄形象為主的美國(guó)總統(tǒng)們,不但能夠運(yùn)籌帷幄,決勝千里,更能夠身先士卒,沖鋒陷陣,大大迎合了當(dāng)時(shí)美國(guó)民眾的英雄主義情結(jié)。美國(guó)在線(xiàn)(AOL)曾經(jīng)在網(wǎng)上開(kāi)展了一個(gè)最受歡迎的“銀幕美國(guó)總統(tǒng)”調(diào)查,候選者都是歷年來(lái)銀幕上的美國(guó)總統(tǒng),投票結(jié)果顯示,哈里森·福特、摩根·弗里曼和邁克爾·道格拉斯是三位所塑造的美國(guó)總統(tǒng)形象占據(jù)了榜單的前三位。

《空軍一號(hào)》中的哈里森?福特,在這次調(diào)查中以24%的支持率高居榜首。影片中的美國(guó)總統(tǒng)面對(duì)恐怖分子的威脅,智勇雙全,能文能武,把美國(guó)民眾心目中理想的總統(tǒng)形象詮釋的淋漓盡致。

第二名是《天地大沖撞》(Deep Impact)中扮演黑人總統(tǒng)的摩根·弗里曼(Morgan Freeman)。摩根·弗里曼是好萊塢頗受尊重的黑人演員,他在《天地大沖撞》中的表現(xiàn)其實(shí)也為奧巴馬入主白宮在流行大眾文化方面提供了前提。

排在第三位的是影片《白宮奇緣》(The American President)中的浪漫總統(tǒng),這一角色獲得了15%的支持率。由邁克爾·道格拉斯(Michael Douglas)扮演的總統(tǒng)化身情圣,不再是要么正襟危坐,要么救國(guó)救民的傳統(tǒng)形象,拉近了與大眾的距離也不失是獲得支持的方法之一。

上面談到的三部電影,三位總統(tǒng)都集中體現(xiàn)了美國(guó)人的英雄主義和浪漫情結(jié),把美國(guó)總統(tǒng)作為全民乃至全世界的英雄推向流行文化所涉及的各個(gè)領(lǐng)域。

二、好萊塢電影中的反面總統(tǒng)形象塑造

二戰(zhàn)之后,尤其是美國(guó)對(duì)越戰(zhàn)爭(zhēng)的失敗,大大降低了美國(guó)民眾心目中的總統(tǒng)形象,社會(huì)主流文化從對(duì)總統(tǒng)政績(jī)的一味褒揚(yáng)肯定逐步轉(zhuǎn)變?yōu)椴糠址穸ㄉ踔寥P(pán)否定。其中最具代表性的應(yīng)屬邁克爾·摩爾的《華氏911》。

談到涉及到美國(guó)總統(tǒng)的紀(jì)錄片就不能不談到《華氏911》,這部紀(jì)錄片對(duì)美國(guó)社會(huì)文化所產(chǎn)生的深度及廣度甚至超出了創(chuàng)作者的想象。影片的編導(dǎo)通過(guò)本紀(jì)錄片,試圖說(shuō)明為什么美國(guó)會(huì)成為仇恨與恐怖活動(dòng)的目標(biāo),為什么9·11這樣的恐怖事件會(huì)發(fā)生在美國(guó)世貿(mào)大樓,為什么美國(guó)總是很容易就卷入到戰(zhàn)爭(zhēng)之中,指出了9·11后美國(guó)對(duì)石油的貪婪在瘋狂的反恐戰(zhàn)爭(zhēng)中起著絕對(duì)的作用,也分析了布什家族與本·拉登之間所謂的關(guān)系是如何導(dǎo)致他們成為了勢(shì)不兩立的敵人。

紀(jì)錄片中的小布什就是其本人出現(xiàn)在電視媒體的影像剪輯,導(dǎo)演辛辣地嘲諷了美國(guó)總統(tǒng)小布什和其主張的外交政策。此片在9·11后上映,引起全國(guó)上下一片嘩然,小布什甚至簽發(fā)指令禁止影片的放映,可見(jiàn)大眾社會(huì)文化對(duì)于當(dāng)時(shí)美國(guó)政府的不滿(mǎn)達(dá)到了何種程度。此片獲得了當(dāng)年的奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng),迎合了美國(guó)社會(huì)民眾的反戰(zhàn)情緒。有趣的是,小布什也因?yàn)椤度A氏911》中的拙劣“表演”,一舉摘得金酸莓獎(jiǎng)最差男主角的“殊榮”。

提到好萊塢電影人在二戰(zhàn)后所創(chuàng)作出來(lái)的反面美國(guó)總統(tǒng)形象不勝枚舉,尤其是在經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期。美國(guó)的社會(huì)制度決定了美國(guó)歷任總統(tǒng)是當(dāng)局經(jīng)濟(jì)政治政策的集中焦點(diǎn),也會(huì)成為各種社會(huì)不滿(mǎn)的矛頭所指,民眾對(duì)于執(zhí)政當(dāng)局的不滿(mǎn)首先體現(xiàn)在對(duì)時(shí)任總統(tǒng)不滿(mǎn)情緒上。這一期間的大眾文化,也影響了文藝創(chuàng)作的各個(gè)方面,包括電影。

比如《冒牌總統(tǒng)》(Dave),電影委婉的用平民英雄的高大形象來(lái)挑戰(zhàn)總統(tǒng)的不可一世。影片中的總統(tǒng),為了和自己的情婦私通,就找來(lái)和他長(zhǎng)相相同的平民替身,不小心自己卻中途中風(fēng),于是替身只好假戲真做,沒(méi)想到的是表現(xiàn)十分出色,贏得上下一致贊賞,順便贏回了第一夫人的芳心。影片的主旨無(wú)非是普通人也可以當(dāng)總統(tǒng),而且沒(méi)準(zhǔn)比真正的總統(tǒng)還要好。

如果說(shuō)《冒牌總統(tǒng)》的諷刺風(fēng)格溫和幽默,那么庫(kù)布里克(Stanley Kubrick)在1964年拍攝的影片《奇愛(ài)博士》,表現(xiàn)手法要大膽辛辣得多。美國(guó)空軍將領(lǐng)杰克·瑞(Sterling Hayden飾)懷疑蘇共的“腐朽思想”正在毒害“正直善良”的美國(guó)人民,他于是下令攜帶核彈頭的飛行部隊(duì)前往蘇聯(lián),對(duì)敵人進(jìn)行毀滅性的核打擊。蘇聯(lián)方面得知此事,立即致電美國(guó)總統(tǒng)墨爾金·馬夫雷(Peter Sellers),并威脅如若領(lǐng)土遭到攻擊,蘇聯(lián)將不惜一切代價(jià)按下“世界末日裝置”。該裝置的威力足以摧毀地球上所有的生命。一場(chǎng)有關(guān)全人類(lèi)乃至整個(gè)地球命運(yùn)的戰(zhàn)爭(zhēng)就這樣悄然且荒誕地拉開(kāi)了序幕。影片中的總統(tǒng)不再是令萬(wàn)民敬仰的英雄,而是優(yōu)柔寡斷的傀儡,面對(duì)手下一眾戰(zhàn)爭(zhēng)狂人,束手無(wú)策,可憐兮兮。美國(guó)總統(tǒng)的尊嚴(yán)被這部電影無(wú)情的踐踏,但其實(shí)質(zhì)確實(shí)美國(guó)民眾對(duì)于政府發(fā)動(dòng)對(duì)越戰(zhàn)爭(zhēng)的不滿(mǎn),文化的矛頭指向了總統(tǒng)。

另外值得關(guān)注的另外一個(gè)文化現(xiàn)象就是銀幕上的女性和黑人總統(tǒng)的形象表現(xiàn)。當(dāng)今的美國(guó)社會(huì),種族問(wèn)題和性別歧視問(wèn)題依然嚴(yán)峻,美國(guó)的電影人把這一問(wèn)題視為雷區(qū),所塑造的形象通常是正面的,積極的,當(dāng)然也有刻意為之的嫌疑,畢竟在重大問(wèn)題上迎合社會(huì)政治文化主流是電影人為社會(huì)文化導(dǎo)向方面所作出的應(yīng)有貢獻(xiàn)。銀幕塑造黑人和女性總統(tǒng)的努力,從那些最初的嘗試到陸續(xù)的成功形象的打造,體現(xiàn)了美國(guó)文化和美國(guó)電影人的用心良苦。這一點(diǎn),《美國(guó)女總統(tǒng)》和《天地大沖撞》兩部電影都作出了詮釋。

銀幕上的美國(guó)總統(tǒng)形象風(fēng)格各異,其實(shí)質(zhì)都與美國(guó)大眾文化的變遷一脈相承,集中體現(xiàn)了美國(guó)社會(huì)民眾與美國(guó)政府之間的矛盾糾葛。而與此同時(shí),作為文化體現(xiàn)的電影藝術(shù)也影響了大眾文化乃至政治時(shí)局,奧巴馬入主白宮有力的證明了這一點(diǎn)。電影這門(mén)光影藝術(shù),在大眾文化的風(fēng)向標(biāo)指引下,折射出了美國(guó)社會(huì)對(duì)于總統(tǒng)印象的林林種種,更將藝術(shù)化的總統(tǒng)形象同美國(guó)現(xiàn)實(shí)政治聯(lián)系起來(lái)。

(作者簡(jiǎn)介:楊春宇,吉林農(nóng)業(yè)科技學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院教師)