朗費(fèi)羅出生在美國(guó)緬因州波特蘭的一個(gè)律師家庭,十五歲進(jìn)入著名的緬因州波多因?qū)W校,與霍桑是同班同學(xué),曾經(jīng)出國(guó)到歐洲游學(xué),到過英國(guó),法國(guó),西班牙等國(guó)研究語(yǔ)言學(xué)?；貒?guó)之后在哈佛大學(xué)教授語(yǔ)言和文學(xué)。他的作品包括1839年第一部詩(shī)集《夜吟》和1841年出版的詩(shī)集《歌謠及其他》,他的詩(shī)從此在歐洲和美洲都受到歡迎。朗費(fèi)羅于1845年發(fā)表詩(shī)集《布呂赫鐘樓及其他》,因音韻朗朗上口,想像豐富而受到大家的歡迎。

雖然朗費(fèi)羅是美國(guó)詩(shī)壇的領(lǐng)軍人物,但是美國(guó)文學(xué)才萌芽不久,所以對(duì)朗費(fèi)羅對(duì)英國(guó)詩(shī)歌仍有模仿的痕跡。他的詩(shī)里包含英國(guó)詩(shī)歌的體裁。朗費(fèi)羅從英國(guó)詩(shī)里找來形式,來反應(yīng)美國(guó)的風(fēng)土人情, 獲得了巨大成功。比如朗費(fèi)羅的《雨天》,這首詩(shī)的韻腳是aabba, 第一段是描述自然界的陰冷和凄涼?！疤煊譀?又黑,又凄涼/雨在下,風(fēng)毫不減弱,葡萄藤緊靠著腐朽的墻/但是每刮一陣風(fēng)/死去的葉子就會(huì)掉落/天氣又黑又凄涼”,寫自然界的凄涼是為了襯托出人生的凄涼。在第二段,作者回到了對(duì)自己人生的悲嘆:“我的生命冰冷,而且又黑又凄涼/雨在下,風(fēng)不停歇/我的思想緊緊纏住腐朽的過去/但是年輕的希望在強(qiáng)風(fēng)中掉落/天又黑又凄涼?！痹诤涞亩?作者感到非常凄涼,特別是想到過去,年輕的希望在風(fēng)中(像樹葉一樣)掉落。“靜止吧,凄慘的心,不要再抱怨/陽(yáng)光在云彩之后依然照耀/你的命運(yùn)是最普通的命運(yùn)/每個(gè)生命里都會(huì)下雨/每個(gè)生命里都會(huì)/有些天是黑暗和凄涼的”,這首詩(shī)是描寫詩(shī)人在觀察大自然之后心情的變化。一開始作者描述天氣的陰冷,植物的萎縮,由此感到萬分凄涼,自己生命的陰冷和凄涼。隨即作者告慰自己,不要再凄涼不要再抱怨,因?yàn)樵撇手筇?yáng)依然照耀。想到這些,就會(huì)以平常心來來對(duì)待困境,像對(duì)待自然界的常常要光臨的風(fēng)雨一樣。

朗費(fèi)羅的另外一首名詩(shī)是《生命的贊歌》。與《雨天》相似,它也是以反對(duì)消極的態(tài)度為開頭,激勵(lì)自己奮發(fā)向上的一首詩(shī)。在第一段里,作者說:“請(qǐng)不要用悲哀的節(jié)奏,告訴我生活只是空虛的夢(mèng)境/因?yàn)殪`魂如果睡著就會(huì)死去/而世界就不再是它們看起來那個(gè)樣子?！弊髡哂酶甙旱臉酚^主義精神回答消極的厭世的言論,并說明睡去的靈魂,就等于死去的靈魂,因此,生命決不是空虛的夢(mèng)境。第二段,作者在否定反面的觀點(diǎn)后,列出了自己的觀點(diǎn):“生活是真實(shí)的,生活是真誠(chéng)的/它的目標(biāo)決不是墳地/你是塵土,又會(huì)回歸塵土/說的決不是人們的靈魂?！边@一段承上啟下,繼續(xù)對(duì)消極的觀點(diǎn)進(jìn)行批駁。生活是真實(shí)的,不是空虛的,它是實(shí)在的。第三段從對(duì)錯(cuò)誤觀點(diǎn)的否定專為對(duì)正確觀點(diǎn)的肯定。作者先列出“沒有歡樂沒有憂愁/是我們的目的和方式”,然后作者開始強(qiáng)烈地肯定自己的觀點(diǎn):“只有去做,才在每一個(gè)明天/發(fā)現(xiàn)比今天更加深入。”“只有去做”重復(fù)了兩次,加上一次“不要像無聲的,被驅(qū)趕的牛/要像戰(zhàn)斗中的英雄”。除此之外,還有在第七段,作者寫到“偉人的生活提醒我們/我們可以使自己的生命崇高偉大/在我們的背后時(shí)間的沙灘上/留下腳印”這里同樣是鼓勵(lì)人們?nèi)ヅ?去奮斗,要留下自己的印記,最后一段作者把整篇的詩(shī)做了總結(jié),再次表明自己的觀點(diǎn):“讓我們站起來/用一顆準(zhǔn)備應(yīng)付任何命運(yùn)的心/繼續(xù)成就,繼續(xù)追求/學(xué)會(huì)勞作和等待?！?/p>

就像是其他的詩(shī)作經(jīng)常摻雜有命運(yùn)的主題一樣,朗費(fèi)羅的《有一個(gè)收割者他的名字叫死神》。 既有關(guān)于死神的淡淡的恐怖,也有對(duì)命運(yùn)的樂觀向上的態(tài)度?！坝幸粋€(gè)收割者,他的名字叫死神/他的鐮刀鋒利/他不停歇地收割結(jié)實(shí)的糧食/和長(zhǎng)在其中的花……盡管花兒聞起來很香/我也要把它們放回去”。這里把死神比喻成收割者,舉著一把大鐮刀,不喘氣地收割莊稼,在他的刀下有莊稼,也有花,莊稼是應(yīng)該死去的人,而花兒則是死神誤割的。他用淚眼注視著花兒/他吻著它們低垂的葉子/為了樂園的主人/他把它們?cè)谝黄?../“我的主人需要這些快樂的花”/收割者笑著說/“它們是土地的信物/當(dāng)他還是孩子的時(shí)候”。這一段的意思是說,死神錯(cuò)砍了花兒,感到非常傷心,所以含著淚注視著它們。但是一想到花兒可以給主人帶來歡樂,因?yàn)榛▋菏撬麅簳r(shí)的最愛,他又高興起來?！八麄兌紩?huì)在光亮的土地上開花/被我精心移植/圣人們?cè)谒麄兊陌滓路?戴著這些神圣的花朵”,“媽媽流著淚,在痛苦中給出/這些她最愛的花/她知道她會(huì)再次找到它們/在天國(guó)的光亮的土地/啊,沒有殘酷,也沒有憤怒/那一天收割者來了/那實(shí)際上是天使拜訪了綠色世界/把花兒帶走了”。

另外一首詩(shī)是“橋”。他這樣寫道:“我在午夜,站在橋上/當(dāng)鐘聲響起的時(shí)候/月亮升起在城市上空/在黑色的教堂塔樓后邊”。這一段是列出了作者所處的時(shí)間和地點(diǎn),還給出了當(dāng)時(shí)作者的心情:“月亮升起在城市上空/在黑色的教堂塔樓后邊——一個(gè)靜謐的夜晚。我看見他明亮的影子/在我腳下的水里/就像一個(gè)金色的酒杯/掉到海里面?！边@一段是說:在月光下面的一片靜謐之中,作者看到他心愛的女子的影子,折射在水中,輕輕地象酒杯一樣優(yōu)美地?zé)o聲地掉落到海水里?！霸陟F蒙蒙的遠(yuǎn)處/在可愛的六月的夜晚/火爐的火苗/比月亮還要明亮”,在這里,在描寫了月亮,倒影,海水和教堂塔樓之后,作者又開始描寫了遠(yuǎn)處的薄霧,是六月的可愛的夜晚。這些都是靜的,在靜物對(duì)比之下,作者開始描寫別的東西:爐子的跳動(dòng)的火焰比月亮還要明亮?！霸陂L(zhǎng)長(zhǎng)的黑黑的筏子中間/是曲折的影子/從海洋里來的洋流/想要拔起它們,把它們弄走”, 這里給人的印象也是靜靜的,黑黑的,陰沉的?！霸谶@些筏子中間,海流沖過來,掃過去/升起來遲到的潮汐/一直流到月光下/使得海帶也款款地飄了起來”。我們不知道是否作者有這樣的想法,但是我們?cè)谧x這首詩(shī)的時(shí)候,確實(shí)感到一種靜靜的,優(yōu)雅的,神秘的感覺,像海潮一樣流過來,流過去?！熬拖衲切┘ち?在木頭棧橋中間/潮水般的思潮淹沒了我/使我的眼睛充滿了淚水”,通過景物的襯托,作者很自然地過渡到抒情階段。“使我的眼睛充滿淚水”處在這樣的位置,它既是對(duì)前邊的總結(jié)也是抒情的開始。這里我們應(yīng)該注意到,作者的景物描寫,那些靜謐,肅穆的,神秘的景物與自己心情的描寫是有內(nèi)在的關(guān)系的。這種過渡是非常自然的。

“多少次啊多少次/在過去的日子里/我午夜站在橋上/凝視著波浪和天空/多少次啊多少次/我想讓潮水把我抱在胸前/越過狂野的寬闊的海洋/因?yàn)槲业男氖菬岬氖窃陝?dòng)的/我的生命充滿了責(zé)任/而我身上的重負(fù)/超過了我的所能”,在這里 作者申明了他如此關(guān)注靜默的大自然的原因,原因是他的負(fù)擔(dān)超過了他的所能, 他甚至想要離開喧囂的社會(huì),到遠(yuǎn)方去生活。

這就是朗費(fèi)羅,經(jīng)常會(huì)傷感,然后就會(huì)想到別人,想到有很多人也會(huì)有同樣的傷感,于是就從感傷中脫離出來。他是一個(gè)偉大的詩(shī)人,他的作品總是帶有一絲優(yōu)雅的惆悵,他還是一位偉大的哲人:他總是教導(dǎo)人們?cè)鯓訌膫兄凶园巍Ｍ瑫r(shí)他還代表著美國(guó)文學(xué)的新興的浪漫主義,是美國(guó)劃時(shí)代的作家。

【參考文獻(xiàn)】

[1]柳士軍.論朗費(fèi)羅德詩(shī)歌特征.西安文理學(xué)院學(xué)報(bào),2008,(3).

[2]錢青.美國(guó)文學(xué)名著精選:第1卷[C].北京:商務(wù)印書館,1997.

(作者簡(jiǎn)介:王之波,臨沂師范學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院助教)