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        《荷塘月色》主題新探

        2009-03-02 02:43:52
        文學(xué)教育下半月 2009年1期

        段 磊

        《荷塘月色》(以下簡(jiǎn)稱《荷》)問(wèn)世以來(lái),人們都公認(rèn)它是一篇精妙的寫(xiě)景抒情散文,但其主題至今仍沒(méi)有令人信服的論斷。我們分析任何文學(xué)作品,都應(yīng)從文本出發(fā),并輔之以背景材料等因素綜合考量?;诖?,筆者認(rèn)為本文的主題應(yīng)概括為:人生的憂愁似淡猶濃,親近自然偷來(lái)片刻寧?kù)o的喜悅似濃還淡。

        一、析文本,做判斷

        走進(jìn)《荷》文,便可感知作者在愁不堪言的情況下,獨(dú)自作了一次不平常的夏夜之游。

        首先,作者因“心里頗不寧?kù)o”而出門(mén),這一“頗”字表現(xiàn)了其愁之濃之苦之深。怎么辦呢?一般人多以親近自然的方式消解,朱先生也不例外,他“忽然想起日日走過(guò)的荷塘,在這滿月的光里,總該另有一番樣子吧”。于是滿懷希望,欣然前往,一種淡淡的喜悅涌上心頭。

        其次,當(dāng)作者來(lái)到荷塘?xí)r,即感“這一片天地好像是我的,我也像超出了平常的自己……便覺(jué)是個(gè)自由的人。”這看似喜不自禁,但“像”字暗示我們他并沒(méi)有真正寧?kù)o,“便覺(jué)”則表明他平時(shí)不自由,接著寫(xiě):“白天一定要做的事,一定要說(shuō)的話,現(xiàn)在都可不理。我且受用這無(wú)邊的荷香月色好了。”當(dāng)作者心系美景時(shí),似乎有種怡然自得之感,但我們從“雖然是滿月,天上卻有一層淡淡的云,所以不能朗照?!北阒髡叩男那槿圆凰?,甚至近乎無(wú)奈,但他又立刻自慰“但我以為酣眠固不可少,小睡也別有風(fēng)味的”。一種淡淡的喜悅再次涌上心頭。當(dāng)其環(huán)顧荷塘四周,“樹(shù)色一例是陰陰的……樹(shù)縫里也漏著一兩點(diǎn)燈光,沒(méi)精打采的,是渴睡人的眼。”喜去愁又來(lái),因而聽(tīng)到蟬聲和蛙聲,便覺(jué)“熱鬧是他們的,我什么也沒(méi)有?!贝藭r(shí),作者心中的喜悅已蕩然無(wú)存了。

        縱觀全文,作者一路寫(xiě)景,一路抒情,構(gòu)成了寧?kù)o(喜)與不寧?kù)o(愁)交替的感情層次,其亦喜亦愁的情感貫穿了文章的始終,并且其愁之濃喜之淡在文中均有依托。

        二、探文眼,助判斷

        由于《荷》文主題一直沒(méi)有令人信服的論斷,因而其文眼也沒(méi)有趨于一致的說(shuō)法。但無(wú)論如何,文眼涵蓋文章的主要思想內(nèi)容,故分析之有助于揭示文章的主題。

        《荷》文的文眼,多數(shù)人認(rèn)為是“心里頗不寧?kù)o”,而王家宏則認(rèn)為是“但熱鬧是他們的,我什么也沒(méi)有”。這分明是忘喜唯愁。但文中朱先生濃墨重彩地描繪了綠葉田田,荷花朵朵,清香縷縷,月光融融等美妙景色,一切景語(yǔ)皆情語(yǔ),其喜是顯而易見(jiàn)的。而以上兩句均沒(méi)有包含這方面的內(nèi)容,怎么充當(dāng)文眼呢?筆者認(rèn)為“白天一定要做的事,一定要說(shuō)的話,現(xiàn)在都可不理。我且受用這無(wú)邊的荷香月色好了”才是《荷》文的文眼所在。前句暗示了作者“白天所做之事和所說(shuō)之話都是令他非常痛苦的,隱含著其愁之深之濃;后句則表現(xiàn)了親近自之妙——暫且可樂(lè),“且”字意味著這樂(lè)之短暫,“好了”之后的句號(hào)為陳述語(yǔ)氣,絕對(duì)沒(méi)有喜不自禁的狂悅,可見(jiàn)其喜之淡。由此觀之,作者內(nèi)在的情感確是喜淡愁濃。

        三、析背景,索緣由

        面對(duì)荷塘月色如此美妙的景致,聯(lián)想少男少女采蓮有趣的艷事,作者的喜是顯而易見(jiàn)的,然而看似濃烈卻不能使之怦然心動(dòng)、心曠神怡,而只帶給他片刻的寧?kù)o,可見(jiàn)其喜之淡。這是為什么呢?古人云:“知人論世”。

        《荷》文寫(xiě)于1927年,此時(shí)的朱自清已陷入人生荷擔(dān)過(guò)重的生存境況,用他自己的話說(shuō):“我的體力也太不成。況且妻子兒女一大家,都指望我活,也不忍心丟下了走自己的路”(見(jiàn)《那里走》),此時(shí)的作者已有六個(gè)兒女,妻武仲謙已重病纏身(1929年逝),再加上其父子、(繼)母子、婆媳之間常常發(fā)生矛盾,家庭陷入了深刻的危機(jī)。難怪他想到少男少女采蓮之趣事,深感“我們?cè)缫褵o(wú)福消受了”。一種無(wú)奈之情溢于言表。

        與此同時(shí),“舊時(shí)代崩壞,新局面尚未到來(lái)”的社會(huì)變革又給朱先生帶來(lái)了選擇的彷徨。他作為愛(ài)國(guó)知識(shí)分子,有著強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)精神和民族氣節(jié),但他從不以“智者”自詡,而認(rèn)為自己“是大時(shí)代中一名小卒,是個(gè)平凡不過(guò)的人”(見(jiàn)《背影·序》)。對(duì)此他作為一個(gè)普通人(其鮮明的政治立場(chǎng)使之成為一位民主戰(zhàn)士是其晚年的事)在無(wú)奈的情況下采取了“暫時(shí)逃避一法”——鉆研故紙堆。此時(shí)已近而立之年的朱先生作為一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的學(xué)者、教授、作家,事業(yè)因個(gè)人、家庭和時(shí)代等原因感到成就非常渺茫,其內(nèi)心的痛苦是不言而喻的,此愁怎一個(gè)“淡淡”了得。這即是他“心里頗不寧?kù)o”的原因?!逗伞肺臐M是美景趣事,寫(xiě)作者愁緒的語(yǔ)句不多,可見(jiàn)其愁是潛在的,看似輕淡而實(shí)則深沉濃郁。這也就是為什么大自然中美妙的荷塘月色帶給他的只是片刻的寧?kù)o與淡淡的喜悅了,即所謂愁濃故而喜淡。

        段磊,教師,現(xiàn)居湖北英山。

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