愁，既看不見摸不著，又聽不到嗅不了；既無(wú)形體，又無(wú)重量；既無(wú)顏色，又無(wú)味道，要把它寫出，實(shí)非易事。古代的文人墨客們嘔心瀝血，用生花妙筆別具匠心地運(yùn)用比喻、擬人、夸張、象征等手法，把抽象難言的愁情寫得

具體生動(dòng)，形象鮮明，概而言之，主要有以下幾種寫法。

一、以夕陽(yáng)（黃昏）顯愁

自《詩(shī)經(jīng)·君子于役》中思婦在日落黃昏之時(shí)看到歸圈的牛羊和歸巢的雞，進(jìn)而想到在外服役的丈夫以來(lái)，夕陽(yáng)（黃昏）意象就多被詩(shī)人采用，以抒游子思婦的凄涼、沮喪和失落之感。

李商隱《樂游原》：“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏?！?/p>

秦觀《滿庭芳》：“斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村?！?/p>

馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》：“夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。”

上述都是借夕陽(yáng)來(lái)映襯、烘托、渲染游子思婦相思卻不得相見的傷痛愁情。

二、以流水、大海喻愁

悠悠流水，延綿不絕，千古不變，人的愁情如綿遠(yuǎn)無(wú)比的流水汩汩滔滔，更如深遂無(wú)盡的大海不可估量。

“流水落花春去也，天上人間?！崩铎稀独颂陨场?/p>

“日晚江南望江北，寒鴉飛盡水悠悠?！眹?yán)維《丹陽(yáng)送韋參軍》

“花紅易衰似郎意，水流無(wú)限似儂愁?！眲⒂礤a《竹枝詞》

“橫江欲渡風(fēng)波惡，一水牽愁萬(wàn)里長(zhǎng)?！崩畎住稒M江詞》

“明月不歸沉碧海，白云愁色滿蒼梧?！崩畎住犊揸饲浜狻?/p>

“相恨不知潮有信，相思始覺海非深。”白居易《浪淘沙》

三、以山喻愁

山的雄渾高大給人一種沉重感，愁也如山一般沉甸甸地壓在人的心上。向子湮在《水龍吟》里說(shuō)“愁山萬(wàn)疊，鬢絲千縷”，愁正像重巒疊嶂的山使人喘不過(guò)氣來(lái)。元代呂止庵《懷古》里說(shuō)“人生最苦別離，柳絲柔腸，山斂愁眉”，給山賦予愁情，烘托出人物內(nèi)心世界的凄苦。

四、以酒寫愁

酒能使人想象豐富，能使人暫時(shí)忘卻痛苦，因而詩(shī)人常常借酒銷愁、借酒抒懷。

“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁?！崩畎椎脑?shī)句表達(dá)了志不得伸的苦悶。

“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。”王維借酒表達(dá)深厚的惜別之情。

“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急？”李清照借酒將那故國(guó)之思羈旅之愁喪夫之痛寫得凄苦感人。

五、以秋顯愁

秋天是一個(gè)令人傷感的季節(jié)，天氣轉(zhuǎn)涼，秋風(fēng)蕭瑟，草木枯黃，萬(wàn)物肅殺，有一種悲涼的氣氛，所以中國(guó)古典詩(shī)詞中就產(chǎn)生一種特殊的情感——悲秋情懷，詩(shī)人常借滿目蒼涼的秋色悲嘆英雄遲暮、人生苦短，抒離別之苦、思鄉(xiāng)之情。

曹丕《燕歌行》：“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜?！痹?shī)人感到了無(wú)限的自然對(duì)有限的人生的壓迫，頓生人生遲暮之感，從而悲悼自己的生命與韶光。

杜甫《登高》：“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)?！逼吹纳谷皇侨绱说谋瘔讯林?。

柳永《雨霖鈴》：“多情自苦傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)?！庇幸环N難言的傷痛。

徐再思《水仙子》：“一聲梧葉一聲秋。一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢(mèng)三更后?！币郧锶盏囊庀笤V說(shuō)離情。

六、以月、雨、雁、柳等自然界的景物來(lái)比擬愁

月有陰晴圓缺，人有悲歡離合，古人常以月的意象傷感生命的流逝歲月的流逝，表現(xiàn)對(duì)歷史的浩嘆和對(duì)往事的追思。張若虛從“江畔何人初見月？江月何年初照人？”的追問(wèn)中引出“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似”的傷感。李煜在《虞美人》中說(shuō)：“春花秋月何時(shí)了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中?！痹诶铎涎壑?，往事如夢(mèng)，只能在“月明中”徒作悲愴的追憶。

月，連接古今，連接異地，游子思婦，徹夜難眠，唯有天上的明月相伴，此時(shí)，月亮的清冷跟游子思婦的孤寂揉和到一塊。

李白《靜夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！?/p>

唐·張繼《楓橋夜泊》：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠?！?/p>

宋·張耒《自海至楚》：“愁如夜月常隨客，身似飛鴻不記家?！?/p>

歷時(shí)彌久，陰云不開，詩(shī)人常用雨來(lái)表現(xiàn)其孤獨(dú)感、幻滅感，因雨而生的愁苦，常常意味著、伴隨著空間阻隔和路途斷絕，凄風(fēng)苦雨為詩(shī)人的生命悲涼提供了廣闊的抒情空間。

“日長(zhǎng)巴峽雨蒙蒙，又說(shuō)歸舟路未通?！比株拧对瓢沧栌辍?/p>

“咸陽(yáng)橋上雨如懸，萬(wàn)點(diǎn)空蒙隔釣船。”溫庭筠《咸陽(yáng)值雨》

“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈?！秉S庭堅(jiān)《寄黃幾復(fù)》

雁是候鳥，春秋遷徙，這種情景每每牽動(dòng)游子思婦的思鄉(xiāng)懷人之情，因此詩(shī)人常借雁寄寓濃濃的鄉(xiāng)愁和對(duì)親人的思念之情。

趙嘏《寒塘》：“鄉(xiāng)心正無(wú)限，一雁過(guò)南樓?！?/p>

沈如筠《閨怨》：“雁盡書難寄，愁多夢(mèng)不成?！?/p>

晏殊《清平樂》：“鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄?！?/p>

“柳”者，“留”也，古人巧借諧音，以抒纏綿悱惻、哀怨無(wú)盡的情懷。

“會(huì)得離人無(wú)限意，千絲萬(wàn)絮惹春風(fēng)。”唐·鄭谷《柳》

“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆！彼巍ち馈队炅剽彙?/p>

在自然界的各種景物中，塞滿天地的春草，飄忽不定的楊花，遇秋先隕的梧桐，叫聲凄切的杜鵑和猿等眾多物象都成了古代詩(shī)人們喻愁、寫愁的對(duì)象。

“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！崩铎稀肚迤綐贰?/p>

“細(xì)看來(lái)不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚?！碧K軾《水龍吟》

“寂寞梧桐深院鎖清秋?！崩铎稀稙跻固洹?/p>

“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回?！倍鸥Α兜歉摺?/p>

“其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。”白居易《琵琶行》

“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時(shí)雨?！辟R鑄《青玉案》

“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁?！崩钌屉[《代贈(zèng)》

七、以絲喻愁

絲，剪不斷，理還亂，千頭萬(wàn)緒，就像是一張?jiān)娙丝椌投傻某罹W(wǎng)。

唐·司空?qǐng)D《燈花》：“幾時(shí)金雁傳歸信，剪斷香魂一縷愁。”

清·嚴(yán)元照《憶秦娥》：“故鄉(xiāng)迢遞空相憶，深閨一片愁如織?！?/p>

八、用愁眉、愁腸來(lái)直接代愁

“才下眉頭，卻上心頭?！崩钋逭铡兑患裘贰?/p>

“珠簾約住海棠風(fēng)，愁拖兩眉角?！彼纹睢逗檬陆?/p>

“別來(lái)春半，觸目愁腸斷?！崩铎稀肚迤綐贰?/p>

“無(wú)人為我磨心劍，割斷愁腸一寸苗?！表f莊《冬夜》

九、把愁寫成具體可感的物體

把抽象的愁具體化，是古人寫愁最為高妙之處。李白“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”（《秋浦歌》），“請(qǐng)君試問(wèn)東流水，別意與之誰(shuí)短長(zhǎng)”（《金陵酒肆留別》）讓愁顯得綿長(zhǎng)。白居易《長(zhǎng)恨歌》里“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”，愁有了顏色，有了聲音。李清照《武陵春》中所寫“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”，使愁變得沉重異常。王實(shí)甫《西廂記》里“將來(lái)的酒共食，嘗著似土和泥。即便是那土和泥，也有一些土氣息，泥滋味”，使愁變得有了味道，可以咀嚼。李清照“怎一個(gè)愁字了得”（《聲聲慢》）又使愁變得說(shuō)不盡、道不明，但伸手可及、觸目便是。

愁是古典詩(shī)詞不朽的主題，古代文人墨客用生花妙筆匠心獨(dú)運(yùn)抒寫愁情，為我們留下了一筆難得的精神財(cái)富，是一份非常寶貴的文化遺產(chǎn)，值得細(xì)細(xì)品味。

丁海鵬，教師，現(xiàn)居甘肅西和。