孫 躍

音樂劇由西方舶來，在中國的商業(yè)市場開發(fā)上遭遇各種阻力。除客觀因素之外，還與接受群體的年齡、閱歷及學歷構(gòu)成等主觀因素密切相關。老年群體因受傳統(tǒng)束縛強，很難理解和接受現(xiàn)代氣息濃厚的音樂??；中年群體的審美心理和音樂劇的藝術(shù)精神存在一定程度的共通之處，是可以被開發(fā)的對象；青年群體因其自身性格緣故，竭力追求音樂劇的表現(xiàn)形式，所以。是音樂劇市場消費的潛力群。

音樂劇在西方國家具有久遠歷史，它的發(fā)展可以促進文化之繁榮；但是，音樂劇在中國的商業(yè)市場開發(fā)中卻面臨著重重阻礙，而這除與經(jīng)濟、政策等客觀因素有關外，還與接受群體的年齡、閱歷及學歷構(gòu)成等主觀因素密切相關。所以，有必要劃分和分析國內(nèi)的音樂劇觀眾群體，然后再有針對性地創(chuàng)作音樂劇作品。基于國人對音樂劇的接受存在明顯的年齡分層，所以本文分別從老、中、青三代作出分析。

談及中國老年群體對歌劇的態(tài)度，有必要分析中國傳統(tǒng)戲劇和西方音樂劇的區(qū)別。音樂劇起源于歌劇，所以無論是內(nèi)容還是形式，都是對其沿襲與傳承的關系。雖然中國的戲曲表面上與音樂劇有共同的特征，即都是歌、舞、劇三者并重，但細析之，則區(qū)別大矣。戲曲是程式化的音樂，它一曲多用，即同一種情感類型，無論喜、怒、哀、樂都同用一個板腔或同一曲牌。相對固定；而音樂劇是專曲專用，一部音樂劇一般由二十多首各不相同的歌曲相串聯(lián)起來，每部音樂劇的音樂都是不同。而且，戲曲受方言影響極大，它的展開手法相對固定。音樂劇則不受此限制，屬于寫實風格，完全取決于作品和人物的需要，表現(xiàn)手法多樣。基于此，在中國老年層中，由于近千年戲曲元素的滲透，更趨向于欣賞具有自由的時空觀，程式化的展開方式和表演模式的中國傳統(tǒng)戲曲。除此之外，就習慣而言，老年人大多喜歡聚集在廣場上免費欣賞戲劇，所以，令他們忽然自掏腰包購買價格不菲的門票到劇場看音樂劇，實為困難。因而，對于這一輩觀眾，西方歌劇只能望而興嘆。

相較而言，中年群體審美取向復雜。由于歷經(jīng)“文革”等特殊的歷史時期，他們對革命歌曲中的“高、硬、快、響”風格早已厭倦。后來，隨著改革開放，從港臺“偷渡”過來的盒帶與“D味歌曲”曾一度在他們中間流行，像《小城故事》、《天涯海角》、《薔薇薔薇處處開》、《何日君再來》等，這些歌曲輕柔細軟，多用氣聲，音質(zhì)甜美，聽起來親切自然，很容易被當時尚且年輕的中年群體所接受。更為特殊的就是中年群體當時還非常關注人類自身，例如人的命運、人的價值、人的生存狀態(tài)以及人的尊嚴和道德方面等問題。而音樂劇正承載著這些豐富深刻的人文內(nèi)涵。況且，音樂劇表現(xiàn)主題時，洋溢著一種樂觀、豁達和積極向上的精神狀態(tài)，而這樣的藝術(shù)風格則恰好地迎合了中年群體的審美心理。所以，聆聽音樂劇，能夠勾起中年人對往事的回憶。另外，中年群體大都經(jīng)濟寬裕，因而，他們是可以被開發(fā)的音樂劇觀眾。

音樂劇活潑、幽默、變形和荒誕，迎合了敢作敢為、活力四射、狂放不羈的當下年輕人群體。而且，這個年齡層次的人們追求音樂風格的多元化，如K&B、Funk Music、Disco、House Music、Hip—Hop等流行音樂風格，喜好曲折的故事，也喜歡觀看精美震撼的舞蹈，如拉丁舞、踢踏舞和爵士舞等，而這些元素幾乎全部被音樂劇所囊括。此外，年輕群體習慣于音樂劇也與其審美心理有關。因為青年觀眾心理活動具有不穩(wěn)定、無序和不可辨析性，再加之青年群體沒有太多歷史負擔，思想羈絆較少，學歷構(gòu)成較高，所以能夠較容易地培養(yǎng)出對音樂劇的趣味。

以法國歌劇《歐那尼》事件為例。雨果當時要向統(tǒng)治歐洲劇壇百年的古典主義發(fā)起進攻，這雖是順應潮流之舉，卻因不能迎合當時廣大觀眾的審美習慣而在上演期間遭遇噓聲。顯然，多數(shù)觀眾的心理定勢使其產(chǎn)生了本能的抵拒。不過，雨果采取強硬措施，組織青年喝彩隊前去助威，古典派們越抵拒，他們越堅持。如此對峙達一個半月，觀眾的心理定勢終于松動。當八年后這出戲再度上演時，法蘭西觀眾也沒有了不適應。這件事說明，即使有相對穩(wěn)定的心理定勢的觀眾尚可被扭轉(zhuǎn)，何況激情澎湃的青年。況且，他們一旦經(jīng)濟上獲得獨立，那么將是國內(nèi)音樂劇觀眾的主力軍。

總之，音樂劇融劇本、歌唱和舞蹈等藝術(shù)樣式于一體，具有獨特的魅力。但囿于各種因素，在中國的商業(yè)市場開發(fā)上卻遭遇各種阻力。不過，如果音樂劇的創(chuàng)作者們能夠很好地把握不同年齡層次觀眾的審美心理去創(chuàng)作劇本，那么欣賞音樂劇定會逐漸成為國人生活的一部分，并蔚然成風。當然，限于國內(nèi)的條件，無法再短期內(nèi)制作出具有超強震撼力的經(jīng)典劇目。所以，只有從觀眾的欣賞趣味及其經(jīng)濟承受能力出發(fā)，調(diào)動有限的人力、物力及財力，從中小型劇目入手，創(chuàng)作一批篇幅短、規(guī)模小、投資少的音樂劇，力求形式自由，風格多樣，生動活潑——這才是摸索中的中國音樂劇的道路和目標。