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        中和思想與和諧自由論美學(xué)

        2009-02-21 02:48:06劉繼平
        群文天地 2009年20期
        關(guān)鍵詞:儒家美學(xué)思想

        劉繼平

        周來(lái)祥先生通過(guò)對(duì)中外美學(xué)史的研究來(lái)闡述自己的觀點(diǎn),提出了和諧自由論的美學(xué)思想,建立了辯證思維的體系。多年來(lái),周先生從各方面對(duì)其和諧自由論美學(xué)體系進(jìn)行了闡述和拓展,形成了主客統(tǒng)一的整體美學(xué)范式。他的和諧美學(xué)理論有著深厚的中華文化底蘊(yùn),中國(guó)古代的中和思想,就是周先生和諧自由論美學(xué)思想的根基,是其內(nèi)在的魂。

        一、和諧自由論美學(xué)

        和諧自由論美學(xué)體系是我國(guó)當(dāng)代著名的美學(xué)家、文藝學(xué)家周來(lái)祥先生首次提出,并形成了一個(gè)流派。周先生幾十年來(lái)的美學(xué)、文藝學(xué)研究,取得了卓越的成就,先后出版了20部專著。發(fā)表了260余篇學(xué)術(shù)論文,以辯證邏輯的思維方法研究美學(xué),提出了“美是和諧自由”的觀點(diǎn),建立了邏輯結(jié)構(gòu)嚴(yán)密的“和諧自由美學(xué)”理論體系。

        周來(lái)祥根據(jù)馬克思在《1844年經(jīng)濟(jì)學(xué)——哲學(xué)手稿》中關(guān)于“對(duì)象如何對(duì)他來(lái)說(shuō)成為他的對(duì)象,就要取決于對(duì)象的性質(zhì)與對(duì)象性質(zhì)相適應(yīng)的(人的)本質(zhì)的性質(zhì);因?yàn)檎歉鶕?jù)這二者之間的關(guān)系的具體(特定)性質(zhì)才可以作出特殊的具體的肯定方式”的思想提出了把握美的本質(zhì),不能僅從主體人手,也不能僅從客體人手,而必須從主客體之間所形成的特定關(guān)系入手,從而形成了“審美關(guān)系說(shuō)”。

        和諧自由論美學(xué)在審美關(guān)系說(shuō)的基礎(chǔ)上運(yùn)用以辯證思維為統(tǒng)帥的多元綜合一體化的方法,構(gòu)筑了一個(gè)縱橫結(jié)合網(wǎng)絡(luò)式圓圈型的邏輯框架。周先生以黑格爾、馬克思的辯證邏輯思維為根基,以抽象上升到具體、歷史與邏輯相統(tǒng)一為主線,展開了一個(gè)從古典和諧美經(jīng)近代對(duì)立崇高美向現(xiàn)代辯證和諧美發(fā)展的歷史畫卷。隨著理論研究的不斷深入,周先生對(duì)它的研究領(lǐng)域一步步拓展,從古典美學(xué)到近代美學(xué)、當(dāng)代美學(xué),從中國(guó)美學(xué)到西方美學(xué),從文藝?yán)碚摰轿乃嚸缹W(xué)等,周先生都撰寫了大量的文章和著作,形成了他的動(dòng)態(tài)開放的和諧自由論美學(xué)理論體系。

        二、中國(guó)古代的“中和”文化思想

        文化就廣義上來(lái)說(shuō)是指涵蓋人類生活的方方面面,梁漱溟先生說(shuō)“文化,就是吾人生活所依靠之一切。”“文化是極其實(shí)在的東西。文化之本義,應(yīng)在經(jīng)濟(jì)、政治,乃至一切無(wú)所不包。”中國(guó)是一個(gè)歷史悠久、文明昌盛,數(shù)千年來(lái)保持著統(tǒng)一和持續(xù)的文化形態(tài)的古國(guó)。中華民族創(chuàng)造了世所罕見(jiàn)的物質(zhì)文明與精神文明,中國(guó)古代具備豐富的文化底蘊(yùn),其中儒家和道家是兩大源頭,貫穿整個(gè)古代社會(huì),幾乎涵蓋了中華文化的全部歷史,禪宗是印度佛教中國(guó)化宗派之一,是在吸收了儒、道的思想及魏晉玄學(xué)而形成的旁支。儒、道、佛三家的“中和”思想是周來(lái)祥先生美學(xué)體系的直接來(lái)源。

        在中國(guó)古代,儒釋道三家的思想可以用一個(gè)詞來(lái)概括,即“中和”的思想。周先生在《論中國(guó)古典美學(xué)》中說(shuō):“‘和是一個(gè)大概念,是中國(guó)傳統(tǒng)文化的根本精神,它幾乎涵蓋一切,貫串一切”,“‘和的精神源遠(yuǎn)流長(zhǎng),是古代社會(huì)中占主導(dǎo)地位的觀念”。中華文化的基本面貌也正是“中和”思想基本特征的外現(xiàn):強(qiáng)調(diào)差異、統(tǒng)一、整體和諧的宇宙觀;強(qiáng)調(diào)發(fā)展、循環(huán)、永久的自然觀;強(qiáng)調(diào)量變、堅(jiān)持對(duì)立而不對(duì)抗的和諧觀。

        在周來(lái)祥先生看來(lái),“中和”的思想就是“和諧”的思想,他的理論就是從中國(guó)古代“中和”的思想延伸和概括而來(lái)?!爸泻汀钡膬?nèi)涵是在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展和積淀中,一步步地發(fā)展豐富的,從一個(gè)日常詞語(yǔ)逐步上升到一個(gè)哲學(xué)概念、倫理道德概念和美學(xué)概念,成為中華文化的核心范疇與主導(dǎo)精神?!爸泻汀钡陌l(fā)展大約經(jīng)歷了四個(gè)階段:春秋以前的“和”是“以他平他謂之和”,是多種不同事物、不同因素的和諧組合;《札記·中庸》之后,提出“禮”是“和”的標(biāo)準(zhǔn),只有體現(xiàn)或符合禮的協(xié)調(diào)組合,才能稱之為“和”,《中庸》由人與自身的和諧,推及人與社會(huì)的和諧,由人與社會(huì)的和諧,推及天與人、人與自然的和諧;董仲舒進(jìn)一步將“中和”推之于事物由始到終、由生到成的全過(guò)程,指出了“中和”的普遍性、絕對(duì)性;從朱熹開始,“中和”的思想轉(zhuǎn)向?qū)嵱没?、生活化、世俗化方面發(fā)展。周先生從“中和”這個(gè)至真、至善、至美的大概念、大范疇中,概括出我國(guó)古代美學(xué)是和諧的觀點(diǎn),并指出我國(guó)古代的哲學(xué)本體論是以人、人類主體為基點(diǎn)的“天人合一”為本體,這種本體是主客體諧和的關(guān)系本體:既不是主體本體論,也不是客體本體論,而是以主體為主的主客體統(tǒng)一的關(guān)系本體論??梢哉f(shuō),這是周先生提出“審美關(guān)系說(shuō)”觀點(diǎn)的最原始的理論根源。從中和、和諧這一本質(zhì)的規(guī)定來(lái)看。周先生指出:“中國(guó)古代可以說(shuō)是一個(gè)廣義的美的時(shí)代,中國(guó)古代哲學(xué)可以說(shuō)是一種美的哲學(xué),中國(guó)古代文化也可以說(shuō)是一種美的文化。不但老莊道家‘以天合天的和諧自然哲學(xué)是一種美的哲學(xué),孔孟儒家‘天人合一的倫理人文哲學(xué)也是一種美的哲學(xué)。”

        概括地說(shuō),中國(guó)傳統(tǒng)文化的和諧精神,是中華民族具有巨大凝聚力的心理根源和傳統(tǒng)力量,具體體現(xiàn)為儒家、道家和釋家文化三大類型。三家不同的和諧思想都對(duì)周來(lái)祥先生的和諧美學(xué)產(chǎn)生了巨大的影響,成為其和諧美學(xué)的理論淵源。

        三、儒、道、佛文化與周來(lái)祥的美學(xué)思想

        如果說(shuō),李澤厚提倡中學(xué)為體,西學(xué)為用;那么周來(lái)祥則實(shí)現(xiàn)了中學(xué)為體,西學(xué)為用。周來(lái)祥先生采用的方法是黑格爾和馬克思的辯證邏輯思維方法。但內(nèi)在的魂則是中國(guó)的儒家思想。中國(guó)古代文化成為周先生學(xué)術(shù)思想產(chǎn)生的直接根源:儒家的積極人世精神、道家的淡泊思想及釋家的超脫態(tài)度都對(duì)他的美學(xué)思想產(chǎn)生了重大的影響,儒道釋家思想是周來(lái)祥先生為人與做學(xué)問(wèn)的根基。周先生具備深厚的古典文化功底,他在《論中國(guó)古典美學(xué)》一書的序言中說(shuō):“我喜歡美學(xué)和文藝學(xué),我更熱愛(ài)中國(guó)的古典美學(xué)和古典文論”,他的和諧美學(xué)思想就是從儒道家的“和”的思想演化而來(lái),和諧思想貫穿整個(gè)儒家與道家文化,共同形成中國(guó)古代的和諧美學(xué)思想。

        周先生指出,“儒、道、佛文化是中華文化的三大類型和主要內(nèi)涵,儒、道、佛的美學(xué)觀念和審美理想,也是構(gòu)成中華審美文化的基本元素和基本內(nèi)容。儒、道、佛的審美文化既各有特色,相互區(qū)別,又有一種強(qiáng)大的占主導(dǎo)地位的‘中和精神,使這些差異、矛盾相互補(bǔ)充,相互交融,相互推動(dòng),共生共榮?!?/p>

        從哲學(xué)層次來(lái)看,儒家文化是中華文化的主流和主干,其思想是人世的,是一種關(guān)于人類社會(huì)的本體論,是一種倫理政治哲學(xué);“天人合一”在儒家是以人和社會(huì)為主的,并且在人與人、個(gè)人與社會(huì)之和中。個(gè)體是依附于社會(huì)的,社會(huì)是主導(dǎo)。道家以“道”為本體,屬于自然本體論,可以說(shuō)是一種自然哲學(xué);道家從“道”出發(fā),從自然本體出發(fā),強(qiáng)調(diào)“天人合一”,以天為主,人從自然中來(lái),最終回歸自然。釋家(這里主要指中國(guó)化的佛家——禪宗)以“心”為本體,把心與物的關(guān)系放在突出的位置,主張心、物絕對(duì)和諧的超然境界,物歸于心,以心理為依歸。從人生態(tài)度來(lái)看,儒家是積極人世的,“修身、齊家、治國(guó)、平天下”是其基本理想;道家主張清靜“無(wú)為”,崇尚自然,順應(yīng)自然,自由“逍遙”;釋家超脫,主張避世遁世。

        在周先生看來(lái),盡管三家各有不同的本體,但三家都強(qiáng)

        調(diào)和諧,并且以“和”的精神相互滲透、相互融合。周先生從三家的基本觀點(diǎn),總結(jié)出了它們的審美理想和藝術(shù)觀念:儒家認(rèn)為審美的本質(zhì)在于和諧,藝術(shù)的本質(zhì)在于“敦和”,在于“溫柔敦厚”,這種“和”是偏于社會(huì)的美,是一種偏于內(nèi)容的美,是一種偏于模仿再現(xiàn)的藝術(shù);道家以道為美,以體現(xiàn)道、符合道的事物為美的事物,這種美偏于人和自然的和諧,偏于自然的美,是一種偏于形式的美,是一種偏于抒情表現(xiàn)的藝術(shù);佛家特別是禪宗以佛我同一為美,以絕對(duì)的寧?kù)o為美。主要解決心與物的關(guān)系,是一種偏于心理的美。他又強(qiáng)調(diào):“儒家的社會(huì)美,偏于向善,以善為美,主張‘美善相樂(lè),藝術(shù)上強(qiáng)調(diào)社會(huì)倫理政治功能的功利主義,是一種偏于倫理的美學(xué),偏于社會(huì)、政治的美學(xué);道家偏于求真,以體道、合道為美,藝術(shù)上尚‘無(wú)為,追求超功利的審美特性,是一種偏于自然的美學(xué),偏于哲學(xué)的美學(xué);佛家特別是禪宗以悟道為美,是一種偏于信仰的美學(xué),偏于宗教的美學(xué),是一種超塵脫俗的藝術(shù)?!敝芟壬谶@里根據(jù)三家的不同特征提出了社會(huì)美、自然美、心靈美三大形式,指出了偏于再現(xiàn)的藝術(shù)和偏于抒情的藝術(shù),為他的藝術(shù)的分類提供了基礎(chǔ)。他在強(qiáng)調(diào)儒道佛三家各自的特征之外,更強(qiáng)調(diào)它們的相互融合、相互補(bǔ)充、相互推動(dòng)。指出它們雖然是統(tǒng)一的美的本質(zhì)的不同類型,但它們?cè)趯徝览硐?、審美觀念、審美情趣、藝術(shù)本質(zhì)、藝術(shù)類型等方面,三家是互補(bǔ)互動(dòng)的,在審美境界的追求上是一種暗合于必然又超于必然的自由境界,是一種和諧精神,儒家和道家都把審美看作是合于真善又高于真善、合于目的而又高于目的的自由境界。周來(lái)祥先生正是從三家的這種自由精神概括出他的和諧自由論美學(xué)思想。同樣,關(guān)于古代和諧的兩種類型——優(yōu)美與壯美的區(qū)分,周先生也通過(guò)分析三家的文化特征而強(qiáng)調(diào)它們之間的內(nèi)在聯(lián)系:儒家是人世的,時(shí)刻關(guān)注社會(huì)、人生狀況,具備積極進(jìn)取的精神,遇到問(wèn)題善于思考,對(duì)藝術(shù)上寫實(shí)傾向的形成產(chǎn)生了促進(jìn)作用;道家的“無(wú)為”思想,追求生命自由、極力擺脫“禮”的約束,推動(dòng)了古典“浪漫”的嬗變;佛家特別是禪宗,專注內(nèi)心,崇尚淡靜,對(duì)我國(guó)審美文化從前期重寫實(shí)向后期重寫意的轉(zhuǎn)折上起了關(guān)鍵的作用。由此可見(jiàn),陽(yáng)剛之壯美與儒家的方正端莊、道家的奔放氣勢(shì)有關(guān),陰柔之美則與佛家特別是禪宗的文化有著內(nèi)在的聯(lián)系。

        總的來(lái)說(shuō),周來(lái)祥先生從中國(guó)古代儒釋道三家的思想中吸取和諧美學(xué)的理論營(yíng)養(yǎng),綜觀整個(gè)周先生的和諧自由論美學(xué)思想,無(wú)不從中華文化的“和”的精神演化而來(lái):儒家的規(guī)范、法度;道家的無(wú)為、自由;釋家的尚心、主靜,三者相互滲透、相互交流,共同形成美學(xué)與藝術(shù)的無(wú)目的而又合目的的自由境界,成為周來(lái)祥和諧藝術(shù)與美學(xué)的直接來(lái)源。

        參考文獻(xiàn):

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        [2]梁漱溟.中國(guó)文化要義[M].上海:學(xué)林出版社,1987.

        [3]周來(lái)祥論中國(guó)古典美學(xué)[M]濟(jì)南:齊魯書社,1987.

        [4]周來(lái)祥周紀(jì)文.中華審美文化通史(先秦卷)[M]合肥:安徽教育出版社,2006.

        [5]馮友蘭.中國(guó)哲學(xué)簡(jiǎn)史[M].趙復(fù)三譯.天津:社會(huì)科學(xué)院出版社,2005.

        [6]周來(lái)祥.三論美是和諧[M].濟(jì)南:山東大學(xué)出版社,2007

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