孟　偉

時(shí)至今天，電腦動(dòng)畫以高效的制作方式、強(qiáng)烈的視覺(jué)效果逐漸占據(jù)了動(dòng)畫的半壁江山，而傳統(tǒng)二維動(dòng)畫仍然堅(jiān)守著原有的地盤，留給其他類型動(dòng)畫的空間似乎越來(lái)越小，在這種格局狀態(tài)下生產(chǎn)出來(lái)的動(dòng)畫影片似乎已經(jīng)不能完全滿足動(dòng)畫觀眾的審美需要。于是，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的沉淀，我們迎來(lái)了傳統(tǒng)材料動(dòng)畫的復(fù)興。材料動(dòng)畫也就是我們經(jīng)常提到的偶動(dòng)畫，它們都是定格動(dòng)畫的簡(jiǎn)稱。我們通常所指的偶動(dòng)畫一般都是由黏土偶、木偶或混合材料的角色來(lái)制作的。這種動(dòng)畫形式的歷史和傳統(tǒng)意義上的手繪動(dòng)畫歷史一樣長(zhǎng)，甚至可能更古老。

偶動(dòng)畫的神奇，在于動(dòng)畫師讓那些原本無(wú)生命的偶或?qū)嵨铮ㄉ踔辽钪械膹U物），栩栩如生地活躍起來(lái)，令人著迷、讓人省思。而這些無(wú)生命的偶也成為動(dòng)畫片中頗具審美價(jià)值的角色形象。偶動(dòng)畫角色以一種超常性的審美形態(tài)表現(xiàn)出一種更接近動(dòng)畫本質(zhì)的審美張力。

動(dòng)畫藝術(shù)要?jiǎng)?chuàng)造的是另一個(gè)世界，在這個(gè)世界里，我們能找到真實(shí)世界里沒(méi)有甚至永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)的東西。同時(shí)，也能通過(guò)情感將一些超現(xiàn)實(shí)的事物和我們的現(xiàn)實(shí)生活相對(duì)應(yīng)起來(lái)。動(dòng)畫角色是聯(lián)系現(xiàn)實(shí)世界和動(dòng)畫世界的關(guān)鍵所在，它們身上體現(xiàn)出一種超常性的審美形態(tài)，從中我們即能體驗(yàn)到無(wú)處不在的新鮮感，也能跟隨著它們的一舉一動(dòng)找回那些樸素的情感和真實(shí)感。偶動(dòng)畫角色超常性的審美形態(tài)包括以下兩個(gè)方面：

1、根據(jù)角色設(shè)計(jì)，利用最適合的材質(zhì)進(jìn)行造型，為角色的形態(tài)注入豐富的形態(tài)和情感。偶動(dòng)畫與其他動(dòng)畫表現(xiàn)形式不同之處主要在于，其通常依附于某種材料，如：沙子、木偶、黏土、紙等。材料本身的質(zhì)感成為動(dòng)畫影像美感的重要組成部分。就偶的形象而言，不同材質(zhì)賦予角色不同的造型特點(diǎn)，讓觀眾體驗(yàn)到那些熟悉的無(wú)生命材料在角色身上產(chǎn)生了超現(xiàn)實(shí)的生命感而帶來(lái)的驚喜。甚至有些角色更是直接脫胎于材料，比如：在偶動(dòng)畫片中我們可以看到平時(shí)司空見(jiàn)慣的泥巴、木頭、水等等在銀幕上來(lái)回奔忙，驚奇之余，自然而然地被帶到動(dòng)畫異想天開(kāi)的世界，讓我們雙眼通靈，體驗(yàn)到“萬(wàn)物有靈”深刻蘊(yùn)意。

首先，材料本身具有一定的美感。任何材料都有自己表面的肌膚和紋理，被我們稱之為肌理。不同的材料通過(guò)紋路、質(zhì)地、光澤、痕跡、顆粒等微觀表象表現(xiàn)各自的特點(diǎn)。材料的美為偶動(dòng)畫角色美感的體現(xiàn)儲(chǔ)備了豐富資源。同時(shí)，材料本身的豐富性，決定了偶動(dòng)畫角色表現(xiàn)形式的多樣性特點(diǎn)。從這點(diǎn)出發(fā)，我們將看到的是更多不受限制的、更接近動(dòng)畫本質(zhì)的動(dòng)畫形象。捷克的卡爾·茲曼晶瑩剔透的玻璃動(dòng)畫，泰爾洛娃的軟材料動(dòng)畫，已經(jīng)利用相關(guān)的材料演繹出了舉世無(wú)雙的藝術(shù)作品，其中的角色更是把材料的特性發(fā)揮得淋漓盡致。另外，加拿大的卡洛琳·麗芙更是獨(dú)具慧眼的發(fā)現(xiàn)沙子夢(mèng)幻般的表現(xiàn)特性，利用變幻莫測(cè)的沙影演繹出極具美感的藝術(shù)形象?，F(xiàn)在，在偶動(dòng)畫中更多的是利用不同材質(zhì)的特性創(chuàng)作更為具象的角色和形象。這樣不僅打破了電腦動(dòng)畫在造型上的程式化表現(xiàn)，也賦予了角色除了外形以外更多的審美趣味。如提姆·波頓的《圣誕夜驚魂》就是利用材質(zhì)的特性，賦予角色哥特風(fēng)格的怪誕造型，為動(dòng)畫片披上了華彩的外衣。

然后，由于對(duì)材料的體驗(yàn)大部分情況下是通過(guò)觸覺(jué)實(shí)現(xiàn)的。這種深刻的體驗(yàn)，讓不同的材質(zhì)在人的心里產(chǎn)生不同的情感。因此，利用這個(gè)特性，偶動(dòng)畫的設(shè)計(jì)制作過(guò)程中將更多更直接的情感通過(guò)各種材質(zhì)注入到角色身上，讓角色更加生動(dòng)，更有典型性和代表性。如本人正在創(chuàng)作的《Night lights》偶動(dòng)畫系列短片使用了皮革這種富有情感的材質(zhì)。皮革既是有溫度的溫純，也是帶敏感的尖銳。通過(guò)各種質(zhì)地皮革的使用使看似光鮮的角色，從各個(gè)部位暴露著自己。他們既害怕來(lái)自外界的一切傷害，卻又享受著身體情緒的徹底釋放。皮是表面的、反本質(zhì)，在它的包裹下可以從事任何無(wú)意義的行為，趣味也不過(guò)是一種矯飾的修辭。

2、偶動(dòng)畫角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)。偶動(dòng)畫角色具備的超常性的審美形態(tài)通過(guò)特定的動(dòng)作設(shè)計(jì)方式體現(xiàn)出來(lái)。偶動(dòng)畫和其他動(dòng)畫制作形式另一個(gè)最大的區(qū)別就是更直觀，克服了工業(yè)化操作帶來(lái)的趨向于呆板的統(tǒng)一動(dòng)作設(shè)計(jì)，讓更多有趣的動(dòng)作通過(guò)逐幀的調(diào)擺在角色身體上得以實(shí)現(xiàn)。由于在控制和調(diào)整的過(guò)程中，因?yàn)闆](méi)有固定的方法，只有一幀一幀通過(guò)經(jīng)驗(yàn)和實(shí)際模擬計(jì)算時(shí)間去控制節(jié)奏，在控制上每加一幀都需要反復(fù)斟酌。偶動(dòng)畫角色每一次的動(dòng)作設(shè)計(jì)都是一次真正的創(chuàng)作和歷險(xiǎn)，經(jīng)過(guò)這個(gè)設(shè)計(jì)過(guò)程收獲到的經(jīng)驗(yàn)也是最直接、最有效的。真正意義上完成了設(shè)計(jì)師和角色之間的互動(dòng)。此外，從工藝角度上看，偶動(dòng)畫角色的動(dòng)作是靠事先設(shè)計(jì)在偶形里面的骨架來(lái)完成和實(shí)現(xiàn)。從骨架設(shè)計(jì)開(kāi)始，動(dòng)畫師就已經(jīng)開(kāi)始了對(duì)角色生命思考，并在制作的過(guò)程中逐步得以完善。因此，一個(gè)完整的偶動(dòng)畫角色本身就被設(shè)計(jì)師注入了特定的情緒和思維。讓我們感覺(jué)到他所蘊(yùn)藏著的特殊生命力。

有了這些特性，讓偶動(dòng)畫片里的角色在動(dòng)畫的世界里真正地活了起來(lái)，他們用自己的情趣演繹出一個(gè)又一個(gè)精彩的故事，讓觀眾真正地體驗(yàn)到動(dòng)畫世界里面那份虛擬的精彩。

（作者單位：云南師范大學(xué)）責(zé)任編輯：楊建