積雪草

小時(shí)候，一定要讀李白的《靜夜思》，這幾乎成了每一個(gè)中國(guó)孩子童年時(shí)代的啟蒙詩(shī)。簡(jiǎn)單的幾個(gè)字，充滿(mǎn)優(yōu)美的意境和情調(diào)。那時(shí)候，我覺(jué)得古人眼里的月亮，是一滴清冷的淚珠，是一縷冰冷的鄉(xiāng)愁。

長(zhǎng)大了，漸漸明白了一些人和事，才知道，《靜夜思》中除了悠長(zhǎng)的思念，還有無(wú)奈和濃郁得化不開(kāi)的離愁。也知道了“故鄉(xiāng)”這兩個(gè)字在一個(gè)人心中的位置和分量：故鄉(xiāng)是根，旅人是葉，無(wú)論旅人走多遠(yuǎn)，心都會(huì)落到那片植根的土地上。

“詩(shī)圣”杜甫筆下的月亮：“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明?！逼鋵?shí)，哪里的明月不照人？單單挑明故鄉(xiāng)的月亮最明，是詩(shī)人的心境使然。離亂、戰(zhàn)爭(zhēng)、憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民之思，哪里還有一輪明月？有的只是懷念和遙想。和李白的浪漫飄逸相比，杜甫的詩(shī)更加凝重和蒼涼，而且杜甫描寫(xiě)月亮的名篇要比李白留下的少。處境不同，感懷不同吧！詩(shī)人杜甫更加關(guān)注現(xiàn)實(shí)的境遇。

唐詩(shī)中吟月述懷的千古名句如繁星伴月，數(shù)不勝數(shù)，如張若虛筆下的“春江潮水連海平，海上明月共潮生”；被譽(yù)為“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的山水田園派代表詩(shī)人王維筆下的“明月松間照，清泉石上流”；博覽有識(shí)，崇尚儒、道的詩(shī)人張繼筆下的“月落烏啼霜滿(mǎn)天，江楓漁火對(duì)愁眠”；最憂(yōu)郁、最悲傷的“千古詞帝”南唐后主李煜筆下的“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”；等等。

月亮還是那個(gè)月亮，但在詩(shī)人的眼里看卻各不相同。李白的浪漫、杜甫的沉重、王維的曠達(dá)、李煜的憂(yōu)郁，月亮成了文人墨客抒懷寄情的對(duì)象。

蘇東坡也有一輪自己的明月：“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天?！弊鳛槲膶W(xué)家的蘇東坡，一生抑郁不得志，夾在兩派政治爭(zhēng)斗中，左右不逢源。在佛家的出世和儒家的入世之間，一會(huì)兒灑脫，一會(huì)兒消沉，他因而感懷：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全?！?/p>

宋詞中的明月似乎不及唐詩(shī)中來(lái)得豐盈。蘇東坡除了那首《水調(diào)歌頭》外，還有一首《中秋月》：“暮云收盡溢清寒，銀漢無(wú)聲轉(zhuǎn)玉盤(pán)。此生此夜不長(zhǎng)好，明月明年何處看?！毕啾戎?，這首就不如《水調(diào)歌頭》的影響大。王安石的“春色惱人眠不得，月移花影上欄桿”和辛棄疾的“誰(shuí)共我，醉明月”都不及柳永的“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆备鼮楹笕怂熘?/p>

唐詩(shī)宋詞里的明月，逾越千年，積淀成深厚的中華文化的沃土。故鄉(xiāng)的月亮自然與別處不同，中國(guó)的月亮自然與外國(guó)不同，雖然頭頂上是同一輪明月。