傅西平

在金融風(fēng)暴席卷全球，物質(zhì)市場(chǎng)需求萎縮，大蕭條拉開序幕之時(shí)，出版業(yè)要發(fā)展是很艱難的。而此時(shí)的津巴布韋，圖書業(yè)仍能維持運(yùn)轉(zhuǎn)，生存之道主要靠學(xué)校圖書在做支撐，但靠創(chuàng)意作品生存的小型獨(dú)立出版商命運(yùn)又將如何呢？

且看津巴布韋獨(dú)立出版商amaBooks如何運(yùn)作吧！amaBooks獨(dú)立出版商成立于2000年，恰逢本國經(jīng)濟(jì)開始走下坡路，John Eppel 或許是amaBooks最知名的作家，他除著書之外，還為慈善兒童籌集資金出版詩選。為了享受出版帶來的樂趣，人們又在津巴布韋西部城市布拉瓦約（Bulawayo）成立一個(gè)出版公司，并用英語作為主流媒介，可在John Eppel出版兩部小說后不久，該公司就因經(jīng)濟(jì)原因被迫關(guān)閉。

而amaBooks出版社則有幸走過了7個(gè)年頭，出版16種圖書，主要是來自馬塔貝萊蘭地區(qū)的創(chuàng)意寫作，大約60 位作家從事圖書創(chuàng)作，多數(shù)是首次出版，有些作品已經(jīng)贏得了津巴布韋圖書出版和國家藝術(shù)優(yōu)異獎(jiǎng)。

amaBooks是當(dāng)下津巴布韋最著名的出版社，出版John Eppel 的著作，以及來自布拉瓦約系列短篇著作。這些短篇小說和詩歌，從總體上反應(yīng)津巴布韋的社會(huì)概況。

但如今當(dāng)?shù)卦S多人的月工資只能購買幾公升燃料，要銷售圖書已非常困難，但給作家卻提供了土壤肥沃的創(chuàng)作環(huán)境，有很多寫作素材。當(dāng)政府的政策及價(jià)格變化波動(dòng)失調(diào)時(shí)，人們的生活住房就會(huì)遭到破壞，并造成貨物從貨架上失蹤，凸顯人們?cè)跒樯?jì)而奔波。

最近，津巴布韋作家建立了一個(gè)新的相對(duì)穩(wěn)定的小說隊(duì)伍，最具活力的寫作形式是短篇故事，如布拉瓦約系列。許多作品用故事（或詩歌），以紀(jì)實(shí)文學(xué)的形式，反映津巴布韋金融危機(jī)帶來的影響。

作家經(jīng)常反映日見所聞，以人們?cè)馐苷咧嘤绕涿黠@，從布拉瓦約短期的作品中均可看到，不過很少人花錢閱讀這些書籍，多從家人朋友那兒互相傳閱，惟有圖書館始終存在需求。

經(jīng)濟(jì)壓力導(dǎo)致需求低下，出版業(yè)變得舉步維艱。在津巴布韋的連鎖書店，現(xiàn)在只做學(xué)校讀物，通貨膨脹對(duì)成千上萬的市場(chǎng)價(jià)格均帶來挑戰(zhàn)性影響。

印刷成本和紙張的價(jià)格緊密聯(lián)系在一起，由于人們還在慣用美元的價(jià)格平衡利率，因此，大多數(shù)出版商嘗試設(shè)置多種重印價(jià)格書。但書店并非總是在書籍交付時(shí)支付賬單，因此，價(jià)格只能是溫和的利潤，如果付費(fèi)拖延，在短期內(nèi)時(shí)間就不足以補(bǔ)充庫存，最近的價(jià)格管制（半價(jià)銷售）執(zhí)行的政府制定的書費(fèi)價(jià)格。

圖書出口也存在問題，因?yàn)榻虬筒柬f存在雙重匯率，津巴布韋美元價(jià)格是通過外匯兌換，且兌換率非常低，除非在其他國家涉及津巴布韋圖書的定價(jià)，否則很不劃算。

目前受津巴布韋讀者歡迎的資料排序是：即時(shí)通訊，國家局勢(shì)，而對(duì)南非和聯(lián)合王國，讀者似乎沒有了吸引力，或許在21世紀(jì)，題材過于超現(xiàn)實(shí)主義是可信的，而過于沮喪又是津巴布韋人不愿體驗(yàn)的生活。

amaBooks出版商在這種環(huán)境下可以生存，也離不開捐助者的財(cái)政支持。7年前，出版一本書的收入就足夠出版下一本，每個(gè)項(xiàng)目具體捐助者都有指定的圖書，包括這本書的印刷費(fèi)用，有時(shí)捐助者購買一些書籍，捐贈(zèng)給圖書館或?qū)W校。如果沒有這種支持，amaBooks就很難繼續(xù)維持生存。

另外amaBooks的工作內(nèi)容，在布拉瓦約與各界藝術(shù)領(lǐng)域密不可分，尤其與音樂和視覺藝術(shù)。來自布拉瓦約短篇作品的系列圖書發(fā)行，是伴隨開放的展覽中富有靈感的書籍拓展，許多是當(dāng)?shù)匾魳芳业奶貙?。該發(fā)行也吸引了捐助者的熱情支持，津巴布韋布拉瓦約法語聯(lián)盟最近還創(chuàng)造了amaBooks 網(wǎng)站，為布拉瓦約藝術(shù)開辟新的空間。

作家對(duì)津巴布韋形勢(shì)、執(zhí)政領(lǐng)導(dǎo)進(jìn)行評(píng)判，一般都非常坦率，雖然有理智的自我審查，但是任何對(duì)本國高層領(lǐng)導(dǎo)的蔑視，都可能帶來漫長的牢獄宣判，所以出版商也想避免這種命運(yùn)，迄今為止，可以說不涉及藝術(shù)自由的作品很少能夠達(dá)成協(xié)議。

年輕作家帕特麗夏·奧爾登（Patricia Alden）的《震怒之日》對(duì)津巴布韋當(dāng)前形勢(shì)作了創(chuàng)意報(bào)道，文章聲稱人們并沒有要求老一輩去戰(zhàn)斗，亦不想聽這方面的信息，人們關(guān)注的是有沒有食物放在桌上以及與之相關(guān)的生計(jì)問題。

可見事實(shí)上，大部分的年輕作家，一般是回避與“政治”或避開與政府直面，他們專注現(xiàn)場(chǎng)任務(wù)的錄制，尤其是能給政府政策帶來后果的事件。

津巴布韋的出版業(yè)差異很大，由于能源每天每小時(shí)在削減，加上電力故障和裁員，多日沒有電話，或產(chǎn)生不可靠的電子郵件或互聯(lián)網(wǎng)連接，還有的作家甚至沒有電腦，無法上網(wǎng)了解社會(huì)。

不過目前總體狀況是，一方面通貨膨脹和降價(jià)等社會(huì)弊端仍存在，另一方面有興趣寫作和閱讀的人群亦同樣存在，因此出版商仍在不懈地奮斗著。