楊曉惠

摘要：李煜的詞，無(wú)論是前期還是后期，都與李煜本人內(nèi)在的悲劇感情相聯(lián)系．李煜前期的詞在表面的奢華與享受中，其實(shí)是暗含其作為受壓抑君主的心無(wú)法排除的悲傷，總透露著一種悲劇色彩；后期的詞，則是直接、盡情地表現(xiàn)內(nèi)心對(duì)人生悲劇的感受，前后期詞中的悲劇感情具有一致性。

關(guān)鍵詞：李煜悲劇感情前后期詞

李煜的詞一般以來(lái)是以亡國(guó)(公元975年)為界限，分為前期與后期。其中，前期詞被認(rèn)為受花間詞影響較大，內(nèi)容僅限于表現(xiàn)男女之情或奢靡的宮廷生活。雖比花間詞作品清新自然，但價(jià)值不大。宋元祖開(kāi)寶八年(公元975年)，李煜肉袒出降，軟禁為囚的這一亡國(guó)契機(jī)，使其后期的詞作突破了原先狹小的宮廷范圍，升華到了人生的悲劇體驗(yàn)。

但筆者認(rèn)為，李煜的詞，無(wú)論是前期還是后期，都與李煜本人內(nèi)在的悲劇感情相聯(lián)系，前后期詞中的悲劇色彩具有一致性，不能以亡國(guó)這單一界線為根據(jù)，將其傳承的作品截然分開(kāi)。本文將從李煜的生平經(jīng)歷和詞作所流露的感情來(lái)分析論證這一點(diǎn)。

一、李煜前期的詞

李煜于公元937年出生。作為當(dāng)時(shí)中原王朝的南唐漸次受到別國(guó)的影響。公元960年，南唐由于受到后周的軍事危協(xié)，去帝號(hào)，改稱國(guó)主。李煜于公元961年嗣位，史稱“南唐后主”。

在看似高高在上的君主帝王生活中，李煜的生活與情感實(shí)早已蒙上了一層陰影，只是到亡國(guó)這一事件才凸現(xiàn)出來(lái)。這片陰影一方面來(lái)自長(zhǎng)兄的猜忌：在李煜繼位之前，當(dāng)時(shí)的太子弘翼“惡其有奇表”，并對(duì)李煜有無(wú)形的震懾力。李煜不得不遠(yuǎn)離政事，表現(xiàn)出自己的歸隱之心，其間有《漁夫》二首。另一方面，是在繼位后處處面臨艱險(xiǎn)處境，一舉一動(dòng)都受到宋人的監(jiān)視和挾持。宋人無(wú)名氏《五國(guó)故事》中言：“煜襲位，因登樓，建金雞以肆赦，太祖聞之大怒?！崩铎喜坏貌皇址Q臣，年年向宋納貢取悅宋帝，以維護(hù)自身的地位。這些恐懼與悲傷的感情可以從他的詞作中略窺一二。如《浣溪沙》：

紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。

詞的開(kāi)篇就描寫(xiě)宮殿內(nèi)的享樂(lè)生活：紅日已高，金爐內(nèi)依舊香氣繚繞。宮里的地毯也因舞女而起了皺。佳人們的舞姿更是令人沉醉，所以不時(shí)地嗅花蕊的清香來(lái)解酒。這一切似乎都在夸耀宮廷的幸福生活，可最后一句“別殿遙聞簫鼓奏”，“別殿”指什么呢，是南唐的某個(gè)宮殿嗎?不盡然，皇帝在此殿，南唐的別殿應(yīng)該是寂靜的。這“別殿”恐怕是不遠(yuǎn)的宋人的宮殿。李煜雖然在此享受著美女佳肴，但依然不能釋?xiě)眩廊粨?dān)心不遠(yuǎn)處的宋軍前來(lái)進(jìn)攻。這眼前的一切，給他的只是表面的浮華，更多的是不確定性。李煜自己也不敢確信，昨夜的美女與笙歌，到明日是否依舊屬于自己，他懷疑現(xiàn)世真實(shí)的擁有。這種恐懼，害怕失去的悲劇感情是李煜永遠(yuǎn)擺脫不了的，歡快的情懷徒然變得悲傷惆悵起來(lái)。又如《一斛珠》：

晚妝初過(guò)，沉檀輕注些兒個(gè)，向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。羅袖襄殘殷色可，杯深旋被香醪虹涴。繡床斜憑嬌無(wú)那，爛嚼紅茸，笑向檀耶唾。

詞的上片全寫(xiě)女主人的唇，通過(guò)紅唇、丁香顆以及歌唱時(shí)的櫻桃狀來(lái)描寫(xiě)，令人覺(jué)得難以擺脫花間詞的格調(diào)，但詞的下片，與其說(shuō)是女子的解酒撒嬌，不如說(shuō)是李煜借她來(lái)表現(xiàn)自己企求一醉方休的心理，希望狼藉的酒漬能掩蓋內(nèi)心的苦楚。李煜不過(guò)是抓住人生中匆匆而過(guò)的一點(diǎn)歡樂(lè)來(lái)掩蓋生命中深沉的痛，麻痹一下太過(guò)清醒的靈魂罷了。他的人生說(shuō)到底不過(guò)是場(chǎng)巨大的悲劇，只有些許的轉(zhuǎn)瞬的歡樂(lè)?！镀兴_蠻》：

花明月黯籠輕霧，今霄好向郎邊去!劃襪步香階，手提金縷鞋。

畫(huà)堂南畔見(jiàn)，一向偎人顫。奴為出來(lái)難，教君恣意憐。

這首描寫(xiě)李煜與小周后戀情的詞，恐怕是李煜唯一釋放了內(nèi)心憂傷的真正歡樂(lè)的詞。

從以上分析可以看出，李煜前期的詞在表面的奢華與享受中，其實(shí)是暗含了作為受壓抑君主的內(nèi)心無(wú)法排除的悲傷。在盡情描寫(xiě)宮廷繁華生活的背后，總透露著一種悲劇色彩。這一時(shí)期的被壓抑的精神生活和復(fù)雜的矛盾處境雖不像后期表現(xiàn)得明顯，但卻是其悲劇的起始與來(lái)源，是不容忽視的悲劇存在。

二、李煜后期的詞

宋元祖開(kāi)寶八年(公元975年)，宋軍破南唐都城金陵，李煜肉袒出降，軟禁為囚。到宋太宗太平興國(guó)三年(公元978年)，李煜在四十二歲生日時(shí)被御賜的牽機(jī)藥酒毒死。前后共十三年，其間后主“此中日夕只以淚洗面”(宋·王鈺《默記》)。亡國(guó)這一事件，使他不再像以前一樣有所顧忌。以前不堪忍受的感情壓抑，偷生的恥辱，所有暗積的悲傷情緒全部得以淋漓盡致的傾瀉，傾吐為詞。所以，他不必刻意渲染，不必藻飾雕飾，哀歌應(yīng)口而出。正如王國(guó)維所說(shuō)：“詞至李后主二眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”

李煜國(guó)破家亡的深切悲傷無(wú)時(shí)不刻不縈繞在其心頭，進(jìn)而表現(xiàn)在詞的字里行間，使人愈讀愈悲，愈發(fā)感受到人生的滄桑變化和悲劇情感。

如《破陣子》：

四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿。幾曾識(shí)干戈?

一旦歸為臣虜，沉腰潘鬢消磨。最是倉(cāng)皇辭廟日，教坊猶奏離別歌，垂淚對(duì)宮娥．

此詞為李煜被俘北上后懷念故國(guó)、追憶往事所作?；叵肽咸频纳胶用谰?，如今卻已國(guó)破家亡。在此歲月中，李煜不僅僅承受著肉體的折磨，更體味著人生的悲劇。只一句“垂淚對(duì)宮娥”，就勾勒出了亡國(guó)之君的悲劇人生。另有一些詞作，雖不像火山噴發(fā)一樣激烈，卻在平鋪中透露出更深沉、更綿延不絕的悲劇色彩。如《相見(jiàn)歡》：

林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。

胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重?自是^生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東!

李煜以其最純真最誠(chéng)摯最敏銳的心靈去體驗(yàn)人生的變幻。在宋朝的十多年里，即便是林花春紅的凋落也使他感受到宇宙的悲劇。生命的短暫無(wú)常，挫傷苦難以及無(wú)法挽回的遺恨就像長(zhǎng)逝的東流水，不可能使其倒轉(zhuǎn)，故是“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”。李煜此刻的悲劇感情已不需要遮掩，類似的“流水落花春去也”的惆悵，將其亡國(guó)之恨和對(duì)人生孤寂、悲劇的領(lǐng)悟表現(xiàn)出來(lái)?！凹舨粩?，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭”，這種只有自家可感的悲劇人生的情愫，永遠(yuǎn)流淌在他的詞作中。

我們?cè)賮?lái)看《虞美人》：

春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

葉嘉瑩女士評(píng)價(jià)說(shuō)：“李煜此詞的章法之周密與氣象之博大，又都并不出于有意之安排，他只是以純真與傾訴為其感受與表現(xiàn)的基本態(tài)度，而卻使地各方面地成就都本然地達(dá)到了極致?！遍_(kāi)頭兩句，便把天下人盡都包羅在內(nèi)。春花與秋月，使我們感受到李煜對(duì)一切事物的認(rèn)知已升華到了本能的高度。這是因?yàn)槔铎先松瘎◇w驗(yàn)的深刻性是一般人所無(wú)法比擬的。故鄉(xiāng)明月同樣臨照他鄉(xiāng)，而此時(shí)已為階下囚的李煜，只要一聯(lián)想到當(dāng)時(shí)的豪興，怎能不惆悵?“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”所表現(xiàn)的滔滔無(wú)盡的氣象和超越古今的氣度，更是把李煜個(gè)人的悲劇情感升華到了普遍的高度，人人可以感受之。

李煜后期的詞作，通過(guò)真率誠(chéng)摯之筆調(diào)寫(xiě)出了在臣如虜恥辱和亡國(guó)的痛苦里，感嘆易逝、短暫、無(wú)常的人生悲劇，在詞作中流露無(wú)法釋?xiě)训娜松了?。李煜不僅概括了自己的悲劇人生，更總結(jié)了一般意義的人生悲劇，使這種悲劇情感化為每個(gè)人可以感知的共通的感情，令讀者產(chǎn)生共鳴。

三、結(jié)論

通過(guò)以上分析，可以看出：李煜前期的詞，在極盡描寫(xiě)宮廷繁華生活的背后，總透露著一種悲劇色彩。后期的詞，則是直接、盡情地表現(xiàn)個(gè)人內(nèi)心的亡國(guó)之恨和對(duì)人生悲劇的感受，抒發(fā)自己對(duì)生命的認(rèn)識(shí)。

所以說(shuō)，李煜的前后期都浸透著人生的無(wú)常、短暫、易逝的感觸，一直深化到人生的悲劇色彩。其中，亡國(guó)這一契機(jī)，使前期郁積的憂傷情懷轉(zhuǎn)化為后期強(qiáng)烈、濃重的悲劇感情。正如葉嘉瑩所說(shuō)：“李煜之亡國(guó)前與亡國(guó)后的作品，其內(nèi)容與風(fēng)格盡管有著明顯的差異，而都是這一任性與純真的表現(xiàn)?！崩铎系脑~，只能說(shuō)以亡國(guó)為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，悲劇情懷由含蓄轉(zhuǎn)向強(qiáng)烈的外露，前后期的詞作中的悲劇感情是一脈相承的，具有一致性。