陶短房

盡管守歲看春晚的習(xí)慣在許多人眼里越來(lái)越無(wú)足輕重，但每年除夕過(guò)后，圍繞春晚的話題仍是爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。今年的焦點(diǎn)之一，便落在“語(yǔ)言類節(jié)目北方化”的問(wèn)題上。不少南方朋友抱怨，春晚的語(yǔ)言類節(jié)目、尤其小品清一色的北方方言，南方人即使勉強(qiáng)聽懂，對(duì)其中一些笑料卻無(wú)法心領(lǐng)神會(huì)，產(chǎn)生不了共鳴。

春晚的全稱是“中國(guó)中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)”，是全國(guó)觀眾的聯(lián)歡，而非僅僅北方觀眾的聯(lián)歡。如果在節(jié)目安排上失去應(yīng)有的地域平衡，這種舉國(guó)守歲的歡樂(lè)氣氛，就不能不大打折扣。AC尼爾森收視調(diào)查顯示，盡管今年春晚收視人數(shù)超過(guò)一億，但各地收視率相差懸殊，東三省均超過(guò)85%，而江浙一帶不到20%，兩廣、海南不到10%，個(gè)別南方城市竟有不到1%的。

一些人也許會(huì)理直氣壯地反駁說(shuō)，春晚就那么點(diǎn)時(shí)間，眾口難調(diào)，哪能面面俱到；南方方言更難懂，如果為照顧南方朋友上南方小品、南方曲藝，聽不懂的人更多，若每個(gè)地方上一方言節(jié)目，春晚就成大雜燴了……這些意見并非沒有道理，但矯枉過(guò)正固然不可取，如果明知有枉而不矯，豈不是更加不可取？

在春晚早期，語(yǔ)言類節(jié)目的地域平衡做得比較好。即以小品來(lái)說(shuō)，春晚出現(xiàn)的第一個(gè)小品（1983年，王景瑜啞劇小品《吃雞》）就是典型的南方節(jié)目。目前北方方言唱主角，實(shí)際上是如今這一批擔(dān)綱演員壟斷春晚舞臺(tái)后的場(chǎng)景。這反映了春晚決策者的一種惰性。春晚許多飽受詬病的問(wèn)題，都或多或少可以追溯為這種惰性。由于惰性和不敢冒險(xiǎn)，決策者們?cè)谀承用孢^(guò)于強(qiáng)調(diào)所謂象征意義、符號(hào)意義。如為了配合“合家歡”的喜慶，本該以諷刺見長(zhǎng)的相聲小品變成了無(wú)刺仙人掌；本該百花繽紛的歌舞，變成了拜年歌、串場(chǎng)詞的大匯聚和類似“三百人吹竽”的方陣式舞蹈、伴舞。然而，在另一些層面上卻又自覺不自禁地把象征意義、符號(hào)意義都丟在九霄云外，如忽視了春晚全國(guó)聯(lián)歡的本質(zhì)，在語(yǔ)言類節(jié)目上厚此薄彼，將之變相降格成“地方聯(lián)歡”等。

這是惰性在作祟。從這幾年的節(jié)目和演員便不難看出，因循守舊、陳陳相因成為最大的特點(diǎn)，演員還是那幾個(gè)演員，程式還是那幾個(gè)程式（不過(guò)近幾年開始往里摻雜央視主持人了），等王景瑜、嚴(yán)順開等少數(shù)幾個(gè)為他們所熟悉的南方小品演員謝幕，他們便再?zèng)]勇氣推陳出新，而只是駕輕就熟地繼續(xù)使用剩下的北方演員、以及這些北方演員所推薦的“自己人”。

眾口難調(diào)不意味著可以不去調(diào)。春晚是全國(guó)人民的春晚，讓大家同樂(lè)，原本是春晚決策者們的職責(zé)和義務(wù)。人們并不要求南北方言輪流坐莊的大雜燴，但通過(guò)努力，盡量讓大部分中國(guó)人聽得懂、理解得了大多數(shù)語(yǔ)言類節(jié)目，讓大多數(shù)人可以發(fā)出會(huì)心一笑，卻絕非什么過(guò)分的、苛刻的要求?！?/p>