摘 要:關(guān)漢卿作為元雜劇的領(lǐng)軍人物,作品堪稱流芳百世。本文以《望江亭》為例來淺析他劇作的風(fēng)格,這部作品不論是在戲劇性的多樣性表現(xiàn)上,還是在駕馭素材、塑造人物的能力上,都顯現(xiàn)出其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞:關(guān)漢卿 元雜劇 《望江亭》 戲劇性

20世紀(jì)20年代,世界戲劇史專家謝歐頓·契尼指出:“中國(guó)的戲劇文學(xué)從來不曾發(fā)展到西方索發(fā)克里斯或莎士比亞那么了不起……它的‘效果'既不戲劇化,又無(wú)法動(dòng)人感情。諸如緊湊的結(jié)構(gòu),懸疑,心理描寫,不是全部被忽略,就是稀薄異常?！盵1]誠(chéng)然,中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的形式總體來說,類似于西方史詩(shī)與抒情詩(shī),抒情的成份偏重,但它也有許多不合于西方戲劇的地方,元雜劇在戲劇技巧的運(yùn)用上就比較成熟,堪與英國(guó)伊麗莎白一世時(shí)期的戲劇相媲美,尤其元雜劇“本色派”代表關(guān)漢卿。他“一空依傍,自鑄偉詞”的創(chuàng)作,就已經(jīng)充分顯示了他對(duì)戲劇——這一獨(dú)特的時(shí)空藝術(shù)的駕馭能力,體現(xiàn)了他成熟和敏銳的戲劇意識(shí)與獨(dú)特的戲劇風(fēng)格。

一、成熟和敏銳的戲劇意識(shí)

現(xiàn)以《望江亭》為例來說明,在這個(gè)輕松的喜劇中,可以看到雙線交織的線索結(jié)構(gòu)非常清晰,情節(jié)緊湊、延宕,懸念的設(shè)置也相當(dāng)嫻熟、合理,可以說,這是一個(gè)很有“戲味”的較成熟的戲劇作品。

(一)戲劇沖突此起彼伏、扣人心弦

第一折中當(dāng)白道姑極力游說譚記兒嫁給白士中時(shí),就已形成嫁與不嫁的矛盾。譚顧及自身的長(zhǎng)久幸福起初不愿意,然而在與白的舌辯中漸漸退讓,最后矛盾在白道姑的“萬(wàn)求不如一嚇”和譚記兒的“只愿他肯、肯、肯做一心人,不轉(zhuǎn)關(guān)”的妥協(xié)中得以清解。第二折中“花花太歲為第一,浪子喪門世無(wú)雙”的楊衙內(nèi)一出場(chǎng),就要以“標(biāo)取白士中首級(jí)”挑起矛盾,使觀眾剛剛松弛的神經(jīng)又繃起來,劇情得以深入,而這一矛盾的解決略費(fèi)周折,其它一系列小矛盾穿插其中,圍繞它而展開。諸如白士中得知消息后對(duì)譚記兒說與不說的矛盾;楊衙內(nèi)丟失勢(shì)劍金牌后取白士中首級(jí)還是被白治罪的矛盾,所有這些矛盾沖突都以白、譚和楊及他的走狗構(gòu)成的兩條線索為主軸,層層推進(jìn),個(gè)個(gè)化解,直到最后智取金牌,得到圣旨免罪而大團(tuán)圓,一氣呵成,引人入勝。劇作情節(jié)雖曲折卻不枝蔓,令人又驚又喜,充分迎合了觀眾的審美心理和欣賞趣味,顯示了不同于詩(shī)詞曲的獨(dú)特的戲劇屬性。

(二)懸念設(shè)計(jì)環(huán)環(huán)相扣,延宕手法的自如運(yùn)用

第一折楔子中的白士中就躲到了壁衣后頭,他能否和譚記兒結(jié)為夫婦成了第一個(gè)懸念。接著,兩人短兵相接之后的神速結(jié)合,雖然有些不合生活的邏輯,但也是劇作家為了使劇情順利展開而對(duì)生活的壓縮與提煉,同時(shí),也極大的滿足了觀眾的期待心理。末尾白道姑的“觀中怕惹風(fēng)情事,故使機(jī)關(guān)配白郎”,又在一片春和景明中暗示著暴風(fēng)驟雨的來臨。果然第二折楊衙內(nèi)的出場(chǎng)證實(shí)了白道姑的預(yù)言,而譚的“你只睜眼覷者,看怎生的發(fā)付他賴骨頑皮”,又一次極大地調(diào)動(dòng)起觀眾的胃口,使我們以一種比較松弛的心態(tài)來看他“下回分解”,因?yàn)槲覀円央[隱知道了“善有善報(bào),惡有惡報(bào)”是此劇必然的結(jié)局?？梢哉f,這種技巧的運(yùn)用對(duì)關(guān)漢卿來說是駕輕就熟,他的《蝴蝶夢(mèng)》、《魯齋郎》、《救風(fēng)塵》已屢試不鮮。

此外,便是延宕手法的巧妙之處。《哈姆雷特》中那個(gè)“生存還是毀滅”的猶豫已成為眾說紛紜的哲學(xué)命題。而早在元代,關(guān)漢卿就已充分了解延宕的作用并有意識(shí)地運(yùn)用到創(chuàng)作中,這也是他成為一位偉大戲劇家的敏銳之處。第二折中白士中得到了老院公傳來的家書,明白了楊衙內(nèi)的陰謀,又不想讓前來探望他的譚記兒知道,而譚懷疑信是白士中前妻寄來的,于是兩人一個(gè)埋怨,一個(gè)表白,誤會(huì)不斷加深,讓人十分著急。本是輕而易舉即可解決的問題,作者卻有意糾纏,節(jié)奏有張有弛,劇情跌宕起伏,有進(jìn)有退,變化多端。

通過以上分析,我們便不難發(fā)現(xiàn)本文開頭所引的契尼對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的評(píng)價(jià)則顯得有些偏頗。

二、關(guān)漢卿的戲劇風(fēng)格在《望江亭》中的體現(xiàn)

“從來豪杰之精神,不能無(wú)所寓……王實(shí)甫、關(guān)漢卿之院本,皆其一生精神之所寓也。”(黃宗羲《靳熊封詩(shī)序》)命運(yùn)不公、世態(tài)炎涼使得關(guān)漢卿一生浪跡天涯、玩世不恭,極力主張“人生貴適意”,但從他的《竇娥冤》、《拜月亭》、《單刀會(huì)》等劇的字里行間,不難看出他作為一位洞悉世態(tài)人情、飽嘗人生悲歡的“風(fēng)流才子”內(nèi)心對(duì)社會(huì)的強(qiáng)烈關(guān)懷,對(duì)正義的熱切呼喚,對(duì)弱小的同情贊喻,對(duì)豪強(qiáng)的蔑視痛恨。“一管筆在手,敢搦孫吳兵斗”,的確不是黃宗羲謂之“豪杰”的關(guān)漢卿的自夸。

《望江亭》劇中人物形象的塑造更帶有強(qiáng)烈的個(gè)性風(fēng)格。關(guān)漢卿的“游戲人生”的特色,使劇中角色多帶有夸張變形的諷刺性。楊衙內(nèi)自詡為“花花太歲”、“浪子喪門”,認(rèn)為“恨小非君子,無(wú)毒不丈夫”,揚(yáng)言“直到譚州,取白士中首級(jí)”,看似氣勢(shì)洶洶,來者不善,讓人為譚白二人捏汗,誰(shuí)知他一見譚記兒扮成的“張二嫂”便眉開眼笑,不知所以,輕而易舉地被盜去了金牌、文書,到了公堂之上,又連連出丑,甚至準(zhǔn)備將他調(diào)戲譚記兒的“淫詞”當(dāng)成文書來讀?？创髣?shì)已去,便像小孩似的和白士中商量“如今你的罪過我也饒了你;你也繞過我罷”。甚至還不忘“你有個(gè)好夫人,請(qǐng)出來我見一面”。這一系列的言行使人不免懷疑,難道元代的貴族豪強(qiáng)竟這般外強(qiáng)中干、癡笨呆傻?實(shí)際上,這里面顯然寄寓著關(guān)漢卿的價(jià)值判斷,他借助這出戲劇,剝?nèi)ド畹慕^對(duì)真實(shí),展示出本質(zhì)的真,在他眼中,那些所謂的橫行霸道之徒不過是如此不堪一擊的紙老虎而已。色厲內(nèi)荏的酒囊飯袋永遠(yuǎn)是關(guān)漢卿加以丑化、愚弄的對(duì)象。關(guān)漢卿的諷之辣,見出他的恨之深。關(guān)漢卿為人清高,他蔑視達(dá)官顯貴,更瞧不起為虎作倀的走狗幫兇,劇中張干、李稍兩位標(biāo)準(zhǔn)走狗的搖尾乞憐便是關(guān)漢卿以哈哈鏡手法描繪的典型。尤其第三折一開場(chǎng),張李二人相繼為楊衙內(nèi)抓鬢邊虱子和狗鱉,令人作嘔。無(wú)情的嘲諷、辛辣的批判雖然有泄一時(shí)之氣的痛快淋漓,但也不可避免地帶有粗疏和雷同之嫌,這正是許多西方戲劇家所謂的中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的通病:既心理描寫不夠深刻,人物的性格類型化。但從戲劇發(fā)展的角度來看,這種最初的概念化人物形象卻孕育了以歌舞、象征、風(fēng)格化為演出藝術(shù)的中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的獨(dú)具風(fēng)格,同時(shí)又對(duì)重寫實(shí)的西方戲劇的“整體劇場(chǎng)”革新給以印證與推動(dòng)。更何況,關(guān)漢卿雜劇中的人物形象,在元代雜劇的時(shí)代特色之中,帶有作家自己的個(gè)性特色,這就是顯得尤為珍貴。

另外,譚記兒的果斷聰明和白士中的懦弱無(wú)能,也不同程度地表現(xiàn)了作家對(duì)下層勞動(dòng)人民的智慧的欣賞和對(duì)封建士子死讀書不諳世事的迂腐的調(diào)侃。如此,譚記兒的行為不正是關(guān)漢卿放蕩不羈,才氣過人的性情的某些側(cè)面反映?而白士中又何嘗不是關(guān)氏無(wú)意功名利祿的某種暗示。

《望江亭》僅僅是關(guān)漢卿雜劇作品中較成熟的一篇,并非他的代表作,但我們已看到了關(guān)漢卿對(duì)此劇技巧的自如運(yùn)用,以及他的個(gè)性風(fēng)格的突出體現(xiàn),所以說,比起同時(shí)代那些為排遣仕途不暢而游戲于戲劇創(chuàng)作的作家,關(guān)漢卿的確是有著強(qiáng)烈的戲劇意識(shí)與戲劇風(fēng)格的杰出人物,不愧為“梨園領(lǐng)袖,編修帥首,雜劇班頭”。(《續(xù)錄鬼簿》)

注釋:

[1]藍(lán)凡:《中西戲劇比較論搞》,上海:學(xué)林出版社,1992年版,第545頁(yè)。

參考文獻(xiàn):

[1]游國(guó)恩等主編.中國(guó)文學(xué)史[M].北京:人民文學(xué)出版社,1996.

[2]馬欣來.關(guān)漢卿集[Z].太源:山西人民出版社,1996.

[3]李漢秋.關(guān)漢卿名劇賞析[M].合肥:安徽文藝出版社,1986.

(于鴻文 甘肅蘭州職業(yè)技術(shù)學(xué)院 730070)