肖連花
汪曾祺的研究者,一向不乏其人??擅看蚊鎸?duì)他的文字,總是為其中流淌出來的傳統(tǒng)氣息、古典韻味所吸引,更為他對(duì)中國傳統(tǒng)文化、古典美學(xué)的津津樂道,不厭其煩的言說所折服。汪曾祺,這個(gè)看似平和而實(shí)則有著自己堅(jiān)固操守的老頭,一直在對(duì)中國傳統(tǒng)文化進(jìn)行著樂此不疲的傳導(dǎo),與堅(jiān)定不移的守望。他有一副傳統(tǒng)江南文人特有的古典“神色”,對(duì)傳統(tǒng)江南文人的生命之“逸”進(jìn)行追慕,對(duì)人生藝術(shù)的審美品格進(jìn)行溯古。這一些關(guān)乎少時(shí)成長環(huán)境的耳濡目染,經(jīng)前輩師長的循循教導(dǎo)和自己后來的成長蛻變。但汪曾祺作為一個(gè)當(dāng)代中國文人,對(duì)于文藝品格的獨(dú)特選擇,總是聚焦于中國古典審美品格的自覺傳承和堅(jiān)定守望。究其根源,我認(rèn)為可以從三個(gè)方面進(jìn)行考慮:民族文化的自覺認(rèn)同、地域歸屬的追溯認(rèn)同,以及性情氣質(zhì)的鑒定認(rèn)同。
汪曾祺總說:“我是一個(gè)中國人?!痹谒斫庵?“中國人”是一個(gè)有著本民族文化傳統(tǒng)和歷史淵源的中國人。對(duì)于這樣一種身份的認(rèn)同,汪曾祺始終充滿了民族自豪感和民族自信心。他也說過,“祖國”很重要的成分是祖國的文化。沒有文化,就會(huì)像美國黑人那樣變成“懸空的人”,承受著沒有文化傳統(tǒng)、沒有歷史的悲哀。他認(rèn)為,一個(gè)民族最重要的是它的文化,是它的語言。他還指出,文學(xué)語言有味其實(shí)就是有文化。文化是一個(gè)民族的標(biāo)記。汪曾祺告訴我們,“一個(gè)人有祖國,有自己的民族,有文化傳統(tǒng),不覺得這有什么。一旦沒有這些,你才會(huì)覺得這有多么重要,多么珍貴”。他也指出,一個(gè)國家的文化思想也必定就會(huì)影響它的國民,中國人也必定深受中國傳統(tǒng)思想文化的影響。而且,一個(gè)人不管走到哪里,也無法擺脫也不能脫離自己的本土文化。
汪曾祺認(rèn)為自己就是一個(gè)深受傳統(tǒng)思想文化影響的人,在儒家“溫柔敦厚”的詩教中長大,從情感上接受儒家的思想,在精神人格上是“儒道互補(bǔ)”的、比較“皮實(shí)”的一個(gè)人。當(dāng)遭遇“尋根”思潮,汪曾祺這樣理解“尋根”,他說:無非是說把現(xiàn)代創(chuàng)作和傳統(tǒng)文化接上頭,一方面既從現(xiàn)實(shí)生活取得源頭活水,另一方面又從傳統(tǒng)文化取得滋養(yǎng)。如果是這樣,我以為這是好的。一個(gè)中國作家應(yīng)當(dāng)對(duì)中國文化有廣博的知識(shí)和深刻的理解,他的作品應(yīng)該閃耀出中國文化的光澤。否則中國的作品和外國人寫的作品有什么區(qū)別呢?
在中國現(xiàn)代化的巨大潮流中,在全世界存在著對(duì)中國文學(xué)不公正、偏見的環(huán)境中,汪曾祺有一些淡淡的哀愁,但是他除了憤慨地說“誰教我們是中國人”之外,他相信的仍是:文化可以互相影響,互相滲透,但是一種文化就是一種文化,沒有辦法和另外一種文化完全一樣。用他的話說:“我覺得一個(gè)民族和另一個(gè)民族無論如何不會(huì)是一回事?!睂?duì)于民族身份及其文化認(rèn)同的自然和自覺,汪曾祺一絲一毫也沒有改變。這是一種很深的民族情懷。難怪乎,有人說:“汪曾祺可謂是一個(gè)典型的漢文化中心地域中產(chǎn)生出來的中國傳統(tǒng)知識(shí)分子?!蓖粼鞯拇_是一個(gè)對(duì)中國的歷史文化有著相當(dāng)深刻的認(rèn)同感的典型中國傳統(tǒng)知識(shí)分子。表現(xiàn)在文學(xué)上,他就說:“中國的當(dāng)代文學(xué)含蘊(yùn)著傳統(tǒng)文化,這才成為當(dāng)代的中國文學(xué)。正如現(xiàn)代化中國里面有古代的中國?!睂?duì)民族傳統(tǒng)文化深懷認(rèn)同的汪曾祺,在文學(xué)上傳承著中國傳統(tǒng)的審美追求、美學(xué)理想,懷著一種執(zhí)著而自信的感情。
其實(shí),對(duì)于自我民族身份及其文化的認(rèn)同,如果沒有一種認(rèn)祖歸宗、地域歸屬的認(rèn)同做心理基礎(chǔ),那也就無從說起。汪曾祺當(dāng)然不是這樣。在《皖南一到》中,他提到:歙縣是我的老家所在。在合肥,我曾戲稱我是“尋根”來了。我站在合肥歙縣的大街上,想,這是我的老家,竟有一種說不出來的熱情。慎終追遠(yuǎn),是中國人抹不掉的一種心態(tài)。而且,也似無可厚非。
除此之外,早年外地求學(xué),后來輾轉(zhuǎn)各地,在北京則生活了近五十年的汪曾祺經(jīng)?;貞浧鸬淖约旱募亦l(xiāng)——高郵:我的家鄉(xiāng)是一個(gè)水鄉(xiāng),江蘇北部,運(yùn)河旁邊一個(gè)不大的城市。他還一再聲明,“我的家鄉(xiāng)不只出咸雞蛋。我們還出過秦少游,出過散曲作家王磐,出過經(jīng)學(xué)大師王念孫、王引之。”文風(fēng)的確不可謂不盛。這種地域歸屬的情懷,正是汪曾祺對(duì)中國古典審美自覺傳承、堅(jiān)定守望的另一個(gè)原因。在這樣一種地域身份歸屬的認(rèn)同下,汪曾祺也始終有一種傳統(tǒng)江南文人的文化心態(tài)。江南是一個(gè)有著深厚中華文化底蘊(yùn)以及強(qiáng)大民族文化規(guī)范力量的區(qū)域。特別是明清以來,經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),澤被中華文明,深植民族傳統(tǒng)文化。汪曾祺的童年、少年生活就在江南的一個(gè)鄉(xiāng)間度過,年少時(shí)的他受到了傳統(tǒng)文化的種種教育和熏陶,其文化積淀在他的身上烙下來了。在這種文化積淀的影響下,汪曾祺獲得了最豐厚的傳統(tǒng)精神文化的滋養(yǎng)。他也始終以一個(gè)受到傳統(tǒng)文化滋養(yǎng)長大的江南文人自居,對(duì)傳統(tǒng)文化精神、古典文藝審美品格有一種天然的自覺性。汪曾祺堅(jiān)持“高蹈古風(fēng)”,經(jīng)過江南文人多少個(gè)世紀(jì)磨洗的民族傳統(tǒng)文化、生命情趣、文藝審美品格在他身上自然而然地傳承了下來,成為了“中國最后一個(gè)士大夫”文人。
另外,汪曾祺對(duì)自己氣質(zhì)、性情也有著清醒的認(rèn)識(shí)。他不僅把自己歸為一個(gè)江南文人的范疇,更確信自己是一個(gè)只會(huì)寫“小橋流水”的小品作家、一個(gè)“調(diào)色盤里沒有顏色,只有墨”的畫者、一個(gè)追隨“疏朗清淡”的桐城古風(fēng)的文人。他自認(rèn)為有著“曾點(diǎn)”式的藝術(shù)人生追求,是“一個(gè)中國式的抒情人道主義者”,是一個(gè)平心靜氣、真誠可愛的人。汪曾祺鑒定和認(rèn)同的這種淡泊平和、自然隨性的性情,是一種典型的中國士大夫文人的“風(fēng)骨”。正如他自己所說“文如其人”,文也應(yīng)該如其人,他憑著自己的藝術(shù)感覺找到了一種真正適合自己的美學(xué)風(fēng)格:含蓄淡雅、樸素自然、和諧。這也是汪曾祺在人生藝術(shù)形式上、審美理想追求中體現(xiàn)出中國“古風(fēng)”的再一個(gè)原因。這也可以說是汪曾祺對(duì)于審美價(jià)值、民族精神文化的一種個(gè)人選擇和個(gè)性追求。他的個(gè)性偏于傳統(tǒng)古典的特征:仁愛瀟灑、寧靜自然、自適平和、樂天曠達(dá)。作為個(gè)人氣質(zhì)的折射,汪曾祺自然認(rèn)同這樣的民族文化形態(tài),選擇了這樣的藝術(shù)情趣、審美品格。這其實(shí)可以說是他的的生命本色與民族特色相輝映而已。汪曾祺不愿意做,并也不是一個(gè)“文化守成主義者”。
綜上所述,汪曾祺作為一個(gè)對(duì)民族傳統(tǒng)文化有著深刻認(rèn)同感,性情有著中國“古風(fēng)”的江南文人,他的文藝思想中表現(xiàn)出他對(duì)民族傳統(tǒng)文化、中國古典審美品格的堅(jiān)定守望就不言而喻了。這種“鄉(xiāng)愁”是汪曾祺表現(xiàn)出來的一種永恒的情結(jié)。推己及人,對(duì)僑居愛荷華二十多年的聶華苓,他就說:“我們是你的娘家人?!闭缛怂?“他經(jīng)歷著文化崩壞的歷史過程,以思鄉(xiāng)之作記錄著正在消亡的文化,以詩性的惆悵作了最后的回眸”。汪曾祺的這種守望,這種“鄉(xiāng)愁”有著人類普遍的價(jià)值。因?yàn)樗磉_(dá)了遠(yuǎn)離自然的現(xiàn)代人共同的感受,對(duì)于精神家園的渴望。他這種永恒的“鄉(xiāng)愁”已經(jīng)被不同文化的讀者接受,并且是真正地從鄉(xiāng)土走向了世界。對(duì)于中國、對(duì)于世界及其文化,這也正是汪曾祺的意義所在。
參考文獻(xiàn)
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[3]汪曾祺精選集[M].北京燕山出版社,2006.
(作者單位:蘇州大學(xué)文學(xué)院)