高金玉

摘 要:魏晉時(shí)期,佛教為在中國生存,選擇了與玄學(xué)相融合的道路,一種特殊的居士佛教由此而出現(xiàn),相應(yīng)的經(jīng)書《維摩詰經(jīng)》流行一時(shí)。本文通過對(duì)維摩詰其人的介紹、對(duì)此經(jīng)書思想的剖析以及對(duì)《維摩詰像》的理解,透視其藝術(shù)精神及對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的影響。

關(guān)鍵詞:魏晉;中國美術(shù)史;維摩詰;《維摩詰經(jīng)》;《維摩詰像》;佛教文化;藝術(shù)精神

中圖分類號(hào):J20-02文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

魏晉南北朝時(shí)期,隨著禮教的崩解,人們對(duì)神學(xué)及讖緯宿命論的否定和揚(yáng)棄,以士族門閥地主為代表的新的世界觀人生觀出現(xiàn)了,這種世界觀簡單來說便是人的覺醒。神學(xué)被人學(xué)所代替,人的才情、氣質(zhì)、風(fēng)度成為人們所關(guān)注的對(duì)象。人在這里不再以兩漢的功名、節(jié)操,而以內(nèi)在的精神氣質(zhì)、思辯、自適、自足的態(tài)度受到尊重。這是一個(gè)覺醒的時(shí)代,但同時(shí)也是個(gè)更加迷惘與苦痛的時(shí)代,它固然看到了兩漢神學(xué)的荒謬,但卻不能找到一種新的價(jià)值觀念,他們?cè)谛W(xué)的精神世界中追求超然世外,他們隱逸遁世,狂放不羈,但卻不能真正尋求出人生價(jià)值何在的結(jié)論。他們擁有的是一種清醒之后絕望的痛苦,“對(duì)酒當(dāng)歌,人生幾何?譬如朝露,去日苦多”,“人生若塵露,天道邈悠悠”,“孔圣臨長川,惜逝忽若浮”,“人生處一世,去若朝露晞”……這種對(duì)宇宙、人生的至深而無可名狀的哀痛是何等的沉重!

在這種尋找人生價(jià)值而又不得的“人的覺醒”過程中,士大夫寄心玄學(xué),崇尚老莊,“口吐玄言,手執(zhí)塵尾”一時(shí)間蔚然成風(fēng)。至此,佛教為在中國生存選擇了一條與玄學(xué)相融合的道路。于是,漢族士大夫們進(jìn)而“銳志于佛道,兼研《老子》五千文……玩《五經(jīng)》為琴簧?！雹俳系姆鸾掏郊娂娕c名士交流,從而將老莊的義理與佛教的宗旨融合在一起,一種中國式的居士②佛教因此而出現(xiàn)。

劉宋何尚之曾在《答宋文帝贊揚(yáng)佛教事》里提及東晉時(shí)期的信佛諸士,一口氣便羅列出近20人:

渡江以來,則王導(dǎo)、周凱,宰輔之冠蓋;王濛、謝尚,人倫之羽儀;郗超、王坦、王恭、王謐,或號(hào)絕倫,或稱獨(dú)步,韶氣貞情,又為物表。郭文、謝敷、戴逵等,皆量心天人之際,抗身煙霞之間。亡高祖兄弟,以清識(shí)軌世;王元琳昆季,以才華冠朝。其余范汪、孫綽、張玄、殷覬略數(shù)十人,靡非時(shí)俊。

以維摩詰為圭臬,以“格義”③學(xué)為工具的居士佛教在魏晉南北朝之際于中土大地上形成了第一個(gè)高潮。居士佛教的流行,使佛教從漢魏時(shí)期遭受冷落、壓制、排擠的困境中大踏步地走出來,并得以在國人面前逐漸撩開原本被包裹得緊緊的神秘面紗。

這一時(shí)期,最具有代表性的一部佛經(jīng)便是《維摩詰經(jīng)》④,魯迅先生指出,南北朝時(shí)期,士人都有三種小玩意,其中之一就是《維摩詰經(jīng)》。即使到了唐代也還在士人中十分流行,它對(duì)于中國禪宗的形成,也起過巨大作用,有人把《維摩》同《楞伽》、《圓覺》并稱為“禪門三經(jīng)”,可見在中國佛教史上享有很高的聲譽(yù)⑤。

一、維摩詰⑥其人

在外來佛教民族化的進(jìn)程中,六朝士大夫選擇了維摩詰作為他們的理想人物。如果說庶民佛教“當(dāng)今天子即是如來”,則士大夫佛教則以“當(dāng)今名士即是維摩”為理想。那么,維摩詰是一個(gè)怎樣的人呢?

據(jù)《維摩詰經(jīng)》講,他是毗耶離(吠舍離)神通廣大的長者,“深入微妙,出入智度無極”。連佛祖也要讓他三分。他曾以稱病為由,同釋迦牟尼派來問病的文殊師利(智慧第一的菩薩)等反復(fù)論說佛法,義理深?yuàn)W,“妙語”橫生,使得文殊佩服不已。幾至五體投地。維摩詰又是怎樣生活與修持的呢?《維摩詰經(jīng)?方便品》里如是記一:

雖為白衣,奉持沙門清凈律行,雖處居家不著三界,示有妻子常修詫行,現(xiàn)有眷屬常樂遠(yuǎn)離,雖服寶飾而以相好嚴(yán)身,雖復(fù)飲食而以禪悅為味。若至博奔戲處輒以度人,受諸異道不毀正信。雖明世典常樂佛法,一切見敬為供養(yǎng)中最。執(zhí)持正法攝諸長幼,一切治生諧偶,雖獲俗利不以喜悅,游諸四衡饒益眾生,入治正法救護(hù)一切。入講論處導(dǎo)以大乘,入諸學(xué)堂誘開童蒙,入諸淫舍示欲之過,入諸酒肆能立其志……⑦

佛經(jīng)中所謂的“長者”,通常是富豪的泛稱,特別是指大商人。因此維摩詰的出身成分很特異,與出家僧侶不大一樣。他的實(shí)際活動(dòng)和全部表現(xiàn),是十足的世俗貴族式的生活,然而他的動(dòng)機(jī),他的目的,他的精神境界卻比出家的菩薩們更高超。原因就在于他有超人的般若正智和無限靈活的善權(quán)方便。雖擁有大量財(cái)產(chǎn),卻視為“無?！?“實(shí)無所食”。他雖然妻妾彩女圍繞左右,卻能“遠(yuǎn)離五欲污泥”。雖身穿華貴的衣服,吃精美的食物,卻“內(nèi)常如禪”。他的豪華生活,只是為了“善權(quán)方便”,這有如西晉玄學(xué)家郭象所設(shè)計(jì)的中國士大夫大夫的理想生活方式:“圣人雖在廟堂之上,然其心無異于山林之中?！边@對(duì)門閥士族地主和家境殷實(shí)的知識(shí)分子來說是很合口味的,是孜孜以求的。

維摩詰形象的意義在于提倡在家修行,不必去國離家,不必剃發(fā)修行,不必孤守青燈,卻照樣能達(dá)到成佛涅槃的至高境界。不難看出,所謂維摩詰者,無非是把門閥士族和其他寄生者的腐朽生活神話了,把一切偽君子的二重性格予以美化了。顯然《維摩詰經(jīng)》的出現(xiàn),調(diào)和了士大夫階層的個(gè)人信仰與社會(huì)價(jià)值的矛盾,使他們得以擺脫在佛教關(guān)于出世脫俗的教義與中國修齊治平、盡忠盡孝的傳統(tǒng)道德之間進(jìn)行兩難選擇的尷尬境地。

因此,維摩詰的出現(xiàn),標(biāo)志著大乘佛教的世俗化運(yùn)動(dòng)已經(jīng)達(dá)到高潮?！俺黾摇焙汀霸诩摇钡慕缦抟驯荒?甚至“在家”高于“出家”。這是佛教發(fā)展史中的一個(gè)值得注意的現(xiàn)象。作為佛教信徒的標(biāo)準(zhǔn),已經(jīng)不在于“出家”或“在家”這類形式,只要有了求取佛智的愿望,“在家”同樣可以成為得道的佛徒。這種說法,把早先佛教那種竭力攻擊家庭為牢籠,與世俗生活尖銳對(duì)立的偏狹情緒從根本上推翻了,從而為佛教的世俗化掃除了障礙。

二、《維摩詰經(jīng)》的思想剖析

《維摩詰經(jīng)》中所包含的內(nèi)容包括《佛國品》、《方便品》、《如來種品》、《弟子品》、《菩薩品》、《文殊師利問疾品》、《不思議品》、《觀眾生品》、《佛道品》、《入不二法門品》、《香積佛品》、《菩薩行品》、《見阿閦佛品》等幾個(gè)方面。

《佛國品》是《維摩詰經(jīng)》的開篇第一章。在《維摩詰經(jīng)》中說:“菩薩欲使佛國清凈,當(dāng)以‘凈意作如應(yīng)行。所以何?菩薩以凈意故得佛國清凈。”意思是說,佛國凈土是通過菩薩行所創(chuàng)立的,人的思想意識(shí)又是行動(dòng)的支配者,因此,佛國的實(shí)現(xiàn)依賴有一個(gè)清凈的意識(shí)。佛教認(rèn)為現(xiàn)實(shí)社會(huì)的凈化,全在于人的意識(shí)的凈化,大乘佛教教人們相信可以實(shí)現(xiàn)以“凈心”建立“凈土”。凈土、穢土之分,只是人們心意差別的結(jié)果。因此,所謂“佛國”,也并非在塵世之外建立一個(gè)新的王國,而是要人們改變自己對(duì)社會(huì)的觀點(diǎn),只要把現(xiàn)在的社會(huì)關(guān)系看成“佛國”,它就是佛國了。也就是說,用“佛國”、“凈土”所要拯救的是苦難的靈魂,它給苦難者以精神的安慰,為的是讓苦難者安于現(xiàn)實(shí)的苦難。

支謙譯《維摩詰經(jīng)》中《如來種品》。其中維摩詰問文殊師利:“何等為如來種?”文殊師利答:

“有身為種,無明與恩愛為種,淫怒癡為種,四顛倒為種,五蓋為種,六入為種,七識(shí)住為種,八邪道為種,九惱為種,十惡為種:是為佛種?！?/p>

不把與成佛相順的清凈善性當(dāng)作“如來種”,反而把與佛道相違逆的三毒十惡八邪行當(dāng)作“如來種”,是《維摩詰經(jīng)》最大膽的議論,也正是它要求把佛法盡可能世俗化的一種表現(xiàn)⑧。維摩詰說,“示行貪欲,離諸染著,”⑨這是對(duì)菩薩的要求,也是對(duì)一切有志于菩薩行的眾生的要求:物質(zhì)生活條件和實(shí)際的社會(huì)地位是不可以變動(dòng)的,但思想意識(shí)卻必須從中解脫出來!思想意識(shí)上的超脫,就是由非道至佛道,由塵勞至佛法,由“如來種”至佛果這一系列轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵所在。

隨后的幾品依次為:《弟子品》、《菩薩品》、《文殊師利問疾品》。故事的大概為:某日,為了宣揚(yáng)“無?！边@一義理,維摩詰稱病在家。釋迦牟尼得知此消息后,遣弟子前往探視?？缮崂サ鹊茏觽兘圆桓胰?因維摩詰極具辯才,而舍利弗等人又曾敗在他腳下。最后,釋迦只得命文殊師利菩薩前往。于是,維摩詰遂與文殊反復(fù)論說佛法。由于思辯超群、宏論迭出,維摩詰引起了諸大菩薩弟子、天王和帝釋的注意,紛紛前往探疾。維摩詰遂借機(jī)講述佛教宗旨,宣傳大乘般若思想,批評(píng)小乘的片面性?！鞍闳艨沼^”是《維摩詰經(jīng)》的基本思想。由于該經(jīng)帶有明顯的傾向性,故而傳統(tǒng)佛教稱之為“彈偏斥小”,“嘆大褒圓”。

第九品即《入不二法門品》,羅什譯本卷中說:“世間出世間為二,世間性空即是出世間”,“生死涅槃為二,若見生死性則無生死,無縛無解,不生不滅”,“樂涅槃不樂世間為二,若不樂涅槃不厭世間則無有二?！雹馑^的“不二法門”,指對(duì)一切現(xiàn)象的是非善惡等差別境界,“‘無思無知,無見無問,‘無言無說,即超越矛盾之外的佛說之門?！盉11Ｉ肇《維摩經(jīng)注》則這樣解釋道:“萬物齊旨,是非同觀”,“若能其是非,一好丑者雖復(fù)上間如來,不以為尊;下等六師,不以為卑。何則?天地一旨,萬物一觀,邪正雖殊,其性不二。”B12＜辭康縻滅矛盾雙方的差別性,將其等同視之B13！

所謂“不二入法門”,就是要求思想上不去分別事物。假若思想上根本不生有差別的想法,那也就不用如此費(fèi)力地去消滅它們?！叭氩欢ㄩT”屬于佛教的平等觀念。在原始佛教階段,“平等”觀念同業(yè)感緣起密切結(jié)合,在反對(duì)婆羅門教和種姓制度方面,曾起過積極作用。但發(fā)展到大乘階段,尤其是象《維摩詰經(jīng)》的“入不二法門”,實(shí)質(zhì)上宣傳的是一種無是非的明哲保身的混世哲學(xué)。這種哲學(xué),在魏晉時(shí)期同郭象等人的相對(duì)主義融合起來,在無操守的士大夫中間得到了普遍的流行,對(duì)于國家民族的命運(yùn)采取漠不關(guān)心的態(tài)度,起了推波助瀾的作用。

《維摩詰經(jīng)》從般若理論和宗教實(shí)踐這兩個(gè)方面把佛教的出世移到了世俗世界:它不但讓僧侶的生活世俗化,而且讓世俗人的生活僧侶化,從而把世俗社會(huì)引進(jìn)了宗教世界?！毒S摩詰經(jīng)》的上述思想,目的都是為了提高在家菩薩的地位,顯示居士佛教的意義。大力宣揚(yáng)佛國就在世間,世人通過凈心、發(fā)菩提心就能使穢土變?yōu)閮敉?。維摩詰本人的行為,正為世間信徒樹立了千古典范。

從《維摩詰經(jīng)》的內(nèi)蘊(yùn)中,我們不難發(fā)現(xiàn)其之所以能夠與儒家所倡導(dǎo)的入世觀念融為一體的根本原因:打破了出世與入世之間的界限、基于“空”的平等觀,肯定菩薩“在世”的居士佛教思想。

三、《維摩詰經(jīng)》對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的影響

《維摩詰經(jīng)》在魏晉玄學(xué)興起之時(shí)一變而成為上流社會(huì)最流行的佛典,它在社會(huì)生活中究竟起到了什么作用呢?

首先,促進(jìn)了佛教與玄學(xué)的互相融合。在當(dāng)時(shí),玄學(xué)興起客觀上是為了打破兩漢經(jīng)學(xué)的精神禁錮,而《維摩詰經(jīng)》的傳譯情況則表明,中國僧人開始超越對(duì)佛經(jīng)的簡單翻譯,立足于本位文化立場(chǎng)上對(duì)佛典作積極的詮釋。在當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的“格義佛教”B14＞褪親詈玫鬧っ鰲Ｕ庖皇逼,一方面是名僧談玄,一方面是名士習(xí)佛,玄佛合流成為風(fēng)氣。《維摩詰經(jīng)》譯者竺叔蘭廣泛結(jié)交名士,陶潛的《群輔錄》并列名士名僧為“八達(dá)”,佛教的教義給玄學(xué)提供清談的材料,……這些都足以見出佛教與玄學(xué)相互滲透。

其次,大量居士佛教徒的出現(xiàn),對(duì)于提高佛教的社會(huì)品位、改變士大夫們對(duì)佛教的態(tài)度,起到了積極的作用。維摩詰所代表的清新的居士形象,為正在尋求精神依托的魏晉名士提供了一個(gè)既要堅(jiān)持俗世生活、又可追求理想境界的模板,故而廣受當(dāng)時(shí)門閥士族、特別是玄學(xué)人士的推崇。在兩晉時(shí)期,士大夫階層迅速成為佛教的穩(wěn)固社會(huì)基礎(chǔ),佛教得以在社會(huì)上層廣泛滲透,并進(jìn)而影響到最高統(tǒng)治者,擺脫了民間身份,取得了官方認(rèn)可并支持的合法地位。

再者,《維摩詰經(jīng)》提倡在家修行,從而使佛教信徒不再處于去國離家、剃發(fā)修行的佛教教義與盡忠盡孝的價(jià)值觀之間的二難選擇的窘困境地。先前的“禪學(xué)”主要強(qiáng)調(diào)所謂的“藉教悟宗”B15,較為重視靜坐冥觀,力圖對(duì)人的意念加以控制,追求一種棄絕外部事物雜念的境界。而慧能后的“南宗”系統(tǒng)則相對(duì)來說不大重視佛教傳統(tǒng)形式,實(shí)際看重的是如何在現(xiàn)實(shí)世界或世俗社會(huì)中獲得真理,體悟人的真正本質(zhì)。馬祖道一進(jìn)而強(qiáng)調(diào)“觸類是道”,“平常心是道”,實(shí)際是把佛教修行與人們?nèi)粘５囊话阈袨榕e止徹底地融為了一體。如果說般若經(jīng)類反映的是應(yīng)該如何從出世間回到人世間,因而創(chuàng)造了曇無竭式的出家菩薩,那么,《維摩詰經(jīng)》就是反映佛徒應(yīng)該如何把處世間當(dāng)作出世間,因而創(chuàng)造了維摩詰式的在家菩薩。

從對(duì)漢晉時(shí)期《維摩詰經(jīng)》譯本的分析不難發(fā)現(xiàn),這一時(shí)期,佛教首先是同中國社會(huì)非主流信仰合流,以求得在中國社會(huì)的立足之地;其次,轉(zhuǎn)向于依附屬社會(huì)精英階層的玄學(xué),以求打開通向社會(huì)上層的門戶;最終擺脫玄學(xué),走向獨(dú)立,并進(jìn)而為佛教與中國傳流文化相整合奠定了基礎(chǔ)。

四、《維摩詰像》

由于《維摩詰經(jīng)》的廣泛流傳,以此為題材的藝術(shù)創(chuàng)作也非常流行,據(jù)《歷代名畫記》、《貞觀公私畫史》、《宣和畫譜》等著錄,六朝士大夫畫家所流傳下來的維摩詰卷軸畫跡有:西晉張墨的《維摩詰像》,東晉顧愷之的《凈名居士圖》,宋代陸探微《阿難維摩圖》,宋代袁蒨《維摩詰變相圖》,梁代張僧繇《維摩詰像》等。此外,維摩詰表現(xiàn)在雕刻作品上,有山西大同云岡、河南洛陽龍門、四川大足、山西太原天龍山石窟等等。但時(shí)至今日,六朝名家所畫《維摩詰》已蕩然無存。

張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》評(píng)顧愷之《維摩居士像》曰:“顧生首創(chuàng)維摩詰像,有清羸示病之容,隱幾忘言之狀”,可知這一時(shí)期的維摩詰是作瀟灑清淡的文人士大夫裝束。

其實(shí)顧愷之所創(chuàng)的這種清瘦病態(tài)的士大夫形象正是時(shí)人特別是江南士大夫們所崇仰的,《世說新語?容止》就當(dāng)時(shí)的美男子衛(wèi)玠有如下描寫:

驃騎王武子是衛(wèi)玠之舅,颯爽有風(fēng)姿,見玠輒嘆曰:珠玉在側(cè)我形穢……王丞相見衛(wèi)洗馬,居然有羸形,雖復(fù)終日調(diào)暢,若不堪羅綺……衛(wèi)玠從豫章至下都,人久聞其名,觀者如堵墻,玠先有羸疾,體不堪勞,遂成病而死,時(shí)人謂看殺衛(wèi)玠。

衛(wèi)玠的美在于瘦而有病態(tài),以至于弱不堪羅綺,被人“看死”,這樣一位又瘦又病的人竟然美出了名,所到之處觀者如堵。由此看來,顧愷之所作“清羸示病之容”的維摩詰形象,實(shí)乃當(dāng)世文人的寫照。

顧愷之并不是第一個(gè)畫維摩詰像的人,在他以前有張墨,在他之后有陸探微、張僧鷂,就技巧而言,二張一陸的水平不在顧之下,但他們的維摩詰像都不是獨(dú)創(chuàng)。前者以外來造像為范本,后者則以顧愷之所創(chuàng)者為模式,是故所作皆不及顧。

顧愷之的清瘦形維摩詰像給美壇以很大影響,不但維摩詰造像的題材大增,就風(fēng)格上也出現(xiàn)了新的面貌。在現(xiàn)存遺物中,如云岡、龍門,乃至敦煌,雖然各個(gè)時(shí)代審美觀相同,其維摩詰的姿容或稍有差異,但中國文人式的形貌是一致的。尤可留意的是,中國的佛教造像也在顧所創(chuàng)維摩詰形象的刺激下,漸變清瘦起來。而就清瘦形佛像的普遍推開,則在南朝宋時(shí)的陸探微等人的弘揚(yáng)下得以實(shí)現(xiàn)。

陸探微以顧愷之為崇范,其功績?cè)谟趯㈩檺鹬鶆?chuàng)造的《維摩詰像》中那種“清羸”士大夫拓展到所有人物造型的領(lǐng)域,并使之形成一個(gè)時(shí)代的審美風(fēng)貌。這就是“秀骨清像”的確立B16！

由西漢至魏晉六朝,美學(xué)思想出現(xiàn)了質(zhì)的改變。西漢“助教化,成人倫”的功用主義美學(xué)觀風(fēng)行一時(shí),所謂“惡以誡世,善以示后”,“有國之鴻寶,理亂之紀(jì)綱”,“明勸戒,著升沉,千載寂寥,披圖可鑒”……到了六朝,便伐之以“余復(fù)所為哉,暢神而已,神之所暢,孰有先焉”的個(gè)體玄學(xué)精神。外在形式也出現(xiàn)了相應(yīng)的改變,漢畫重在古拙,六朝繪畫則講求“精細(xì)”,“六朝人不再像西漢人那樣鐵鎧金矛,縱橫馳騁,放眼于五彩繽紛的外部世界,他們的心態(tài)趨于內(nèi)斂,沒有了雄氣與魄力,津津樂道周圍的生活空間和咀嚼回味心靈的歡樂悲傷”。六朝對(duì)外在細(xì)節(jié)的追求,并不是所謂“謹(jǐn)毛而失貌”的精密,而是“跡簡意澹而雅正”的精密,所傳達(dá)的是理性思辯之美。

雖然魏晉六朝維摩詰像今已無法得觀,但在云岡、天門山、大足等地的石窟中的維摩造像仍可很好的映證這一點(diǎn)。

例如云岡第六洞維摩變相,以文殊問疾為主題,維摩居士及文殊菩薩居左右兩旁,釋迦牟尼佛居其中央。文殊與釋迦的風(fēng)格都體現(xiàn)了明顯的印度風(fēng)格,釋迦造型為犍陀羅式,文殊雙腿分開的坐姿,類似印度濕婆神坐式,而維摩詰則是傳統(tǒng)中國文士的造型,他頭帶瓜皮帽,眼半張,口微啟,嘴角略見笑,顎下有三角形長髯,長襟及漆,胸前開襟成V字行,袍上刻劃之長褶紋,袖口甚寬,右臂上舉,肋置右襟,右手執(zhí)扇,左手扶床,兩腿密接,平置于地,儼然是一位“手執(zhí)塵尾,口吐玄言”的中國傳統(tǒng)士夫。此外,其他窟的維摩也多為“秀骨清像”的士大夫形象,大概是受了南方繪畫藝術(shù)風(fēng)格的影響。

不同文化層次總是表現(xiàn)為不同的信仰心態(tài),相對(duì)于庶民宗教和貴族宗教對(duì)釋迦牟尼迷狂的偶像崇拜,懷疑現(xiàn)實(shí)、思辯人生、任誕自適的文人士大夫們自然也將那個(gè)睿智思辯,飲美酒,被仇素而又超脫于世外的毗離城中的長者——維摩詰抬到了可與釋迦牟尼佛分庭抗禮的高度。

但從本質(zhì)上來看,六朝士大夫并不信仰佛教,他們僅是將維摩詰作為玄學(xué)的補(bǔ)充,心理的慰藉而已,以維摩為理想的宗教,與其說是宗教,倒不如說是一種人生價(jià)值觀和審美價(jià)值觀。以維摩詰為題材的士大夫繪畫,或者是這種洋溢在繪畫中的精神,我認(rèn)為是外來佛教與中國民族繪畫精神融合的最自然、最重要的一種,它深深影響了后來的文人繪畫,給中國畫添上了一筆對(duì)宇宙人生哲理的探求中所流露出的悲劇精神,一種極盡燦爛后的空悲之美。(責(zé)任編輯:高笑云)

① 摘自《牟子理惑論》。

② 這里所說的居士,是佛教四眾弟子中在家男女信徒即優(yōu)婆塞、優(yōu)婆夷的總稱。歷史上實(shí)際使用時(shí),主要指較有資財(cái)和地位的那部分在家信徒;對(duì)民間一般貧苦的在家信徒,并不以居士稱。這是與現(xiàn)代社會(huì)的“居士”概念不一致的。

③ 《高僧傳》卷四《法雅傳》記載,晉法雅“少善外學(xué),長通佛理”,“衣冠仕子,或附咨稟”;他“以經(jīng)中事數(shù)擬配外書,為生解之例,謂之格義”。事數(shù)即指名相,也就是佛經(jīng)里所說的“名”。《俱舍論》卷五說:“名謂作想,如說色、聲、香、味等想?！薄案窳x”用中國傳統(tǒng)哲學(xué)解釋佛經(jīng),將佛教義理融于寧國文化之中,一下子便縮短了中國官僚士大夫同外來佛學(xué)的距離。所以,東晉道安在《鼻奈耶序》里寫道:“經(jīng)流秦地,有自來矣。隨天竺沙門所持來經(jīng),遇而便出。于十二部,毗日羅部最多。以斯邦人老、莊教行,與方等經(jīng)兼忘相似,故因風(fēng)易行也?！睆臇|漢末年支類迦讖(即支讖)譯出《般若道行品經(jīng)》開始,佛教般若類經(jīng)籍便源源傳入中國,中經(jīng)魏晉僧人的推弘而至南北朝達(dá)到高潮。由于“格義”方式的動(dòng)用,般若經(jīng)籍與“老莊教行”(即玄學(xué))接近互融,形成一代學(xué)風(fēng)——般若學(xué)。這便又使得佛教“因風(fēng)易行”,一時(shí)出現(xiàn)了談玄與悟空合一、名士與高僧合流的局面?？梢?東晉南北朝時(shí)期在官僚士大夫階層中出現(xiàn)居士佛教,“格義”學(xué)實(shí)在出力不小。

④ 根據(jù)歷代經(jīng)錄,此經(jīng)先后被譯出七次,加上北宋時(shí)期用藏文翻譯過的文本,我國出現(xiàn)過八種譯本。七種漢文譯本是:(一)《古維摩詰經(jīng)》二卷。(二)《毗摩羅詰經(jīng)》或《維摩詰所說不思議法門經(jīng)》、《佛法晉八道門三昧經(jīng)》三卷。(三)《異毗摩羅詰經(jīng)》三卷。(四)《維摩詰所說法門經(jīng)》一卷。(五)《維摩詰經(jīng)》四卷。(六)《維摩詰所說經(jīng)》,后又稱《不可思議解脫經(jīng)》三卷。(七)《說無垢稱經(jīng)》六卷。此書約于漢末傳入我國,三國兩晉間所譯最多,如支謙、于法蘭、竺法護(hù)、鳩摩羅什等均譯有此經(jīng)。從支謙到鳩摩羅什,約一百五十年間至少出現(xiàn)了四個(gè)譯本和一個(gè)合本,可見《維摩詰經(jīng)》確是一部很受重視,很受社會(huì)歡迎的佛經(jīng)。

⑤ 參見任繼儒主編《中國佛教史》,中國社會(huì)科學(xué)出版社,1985年版,第397頁。

⑥ 維摩詰,為梵文Vimaiakirti的音譯,另譯為“毗摩羅詰”等,略稱“維摩”。意譯為“凈名”,唐玄奘則譯為“無垢”。

⑦ 《中華大藏經(jīng)》什譯本,《佛教十三經(jīng)》,國際文化出版公司,1993年版,第283-378頁。

⑧ 參見任繼儒主編《中國佛教史》,中國社會(huì)科學(xué)出版社,1985年版,第407頁。

⑨ 《維摩詰所說經(jīng)注?佛道品》,金剛刻經(jīng)處本。

⑩ 《中華大藏經(jīng)》什譯本,《佛教十三經(jīng)》,國際文化出版公司,1993年版,第283-378頁。

B11 《后漢書》卷六十《襄楷傳》,《三國志?魏志》卷三十裴注引。

B12 [姚秦]僧肇等注《注維摩詰所說經(jīng)》,上海古籍出版社,1990年影印本。

B13 參照唐佳《從〈維摩詰經(jīng)〉看印度佛教與中國傳統(tǒng)文化的融合》,百度網(wǎng)。

B14 所謂格義佛教就是用中國固名詞、概念、范疇,特別是老莊哲學(xué)的名詞、概念、范疇,來比附般若學(xué)經(jīng)典中的名詞、概念、范疇。這種純粹以中國傳統(tǒng)學(xué)術(shù)觀念來解釋佛經(jīng)的方法,反映了佛學(xué)對(duì)玄學(xué)的依附,以便更利于中國精英文化圈理解和接納佛教。

B15 借助經(jīng)教來悟出佛性或“見性”。

B16 參見阮榮春著《佛教南傳之路》,湖南美術(shù)出版社,2000年版,第88-89頁。

Interpreting Vimalakirtti-nirdesa of the Wei and Jin Dynasties

GAO Jin-yu

(School of Fine Arts, Yancheng Normal University, Yancheng, Jiangsu 310012)

Abstract:In Wei and jing dynasties,Buddhism chose the way together with metaphysics for thepurpose of exisisting in china. As a result, a special hermit Buddhism appeared and the relevant book weimojijing become popular in a short period. This thesis depicts its influence on social life at that time through introduction of weimoji, analysis of book weimojijing as well as the understanding of weimoji portrait.

Key Words:Wei and jing dynasties;Weimoji;Weimojijing;Weimoji portrait