彭建成

現(xiàn)代著名作家沈從文對(duì)繪畫(huà)與文學(xué)的關(guān)系有著濃厚的興趣。他從中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)特點(diǎn)中領(lǐng)悟和發(fā)現(xiàn)了小說(shuō)與繪畫(huà)的相似相通。沈從文說(shuō)：“中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)是人格化的藝術(shù)，注重抒寫(xiě)主體的人格、情趣，表現(xiàn)自靈的最微妙的活動(dòng)”。沈從文重點(diǎn)談繪畫(huà)的文章是《藝術(shù)教育》，載于1937年1月《國(guó)聞周報(bào)》第14卷第5期，署名炯之，初收《文集》第12卷。這篇文章只分析了繪畫(huà)藝術(shù)的現(xiàn)狀與提出建議，沒(méi)有觸及繪畫(huà)的特質(zhì)，倒是在其它幾篇沒(méi)有重點(diǎn)談繪畫(huà)的文章中，沈從文總結(jié)了他從繪畫(huà)中得到的體會(huì)。

沈從文多次提到宋人小畫(huà)對(duì)自己的啟發(fā)。譬如他從宋人畫(huà)小景的意境營(yíng)造聯(lián)想到小說(shuō)意境的塑造：“故事……一切教導(dǎo)都溶化于事件‘?dāng)⑹龊汀l(fā)展兩者中。這個(gè)發(fā)現(xiàn)又讓我從宋人畫(huà)小景中，也得到相似默契與印證。或滿(mǎn)幅不見(jiàn)空處，或一角見(jiàn)相而大部虛白，小說(shuō)似這個(gè)也是那個(gè)”。又如在1941年5月2日發(fā)表的《短篇小說(shuō)》中，沈從文談到自己從繪畫(huà)中學(xué)到短篇小說(shuō)的布局謀篇方法：“從宋元以來(lái)中國(guó)人所作小幅繪畫(huà)上注意。我們也可就那些優(yōu)美作品設(shè)計(jì)中，見(jiàn)出短篇小說(shuō)所不可少的慧心和匠心。什么地方著墨，什么地方敷粉施彩，什么地方竟留下一大片空白，不加過(guò)問(wèn)。有些作品尤其重要處，便是那些空白處不著筆墨處”。沈從文接著指出繪畫(huà)藝術(shù)對(duì)小說(shuō)創(chuàng)作的借鑒意義：“短篇小說(shuō)的作者，能從一般藝術(shù)鑒賞中，涵養(yǎng)那個(gè)創(chuàng)造的心，在小小篇章中表現(xiàn)人性，表現(xiàn)生命的形式，有助于作品的完美，是無(wú)疑的”。

沈從文將從繪畫(huà)中領(lǐng)悟到的布局或安排方法，并移植到他作品的組織結(jié)構(gòu)和文學(xué)評(píng)論中，他稱(chēng)之為“組織”或“安排”，但很少使用“結(jié)構(gòu)”一詞。沈從文要求小說(shuō)結(jié)構(gòu)的安排應(yīng)以能達(dá)到作品的最佳藝術(shù)效果為最終目的，倘若細(xì)節(jié)上的小毛病有助于作品的整體完美，創(chuàng)作者就不妨有意為之。他在致讀者的一封信中曾介紹自己的創(chuàng)作心得：“好的小說(shuō)在一切儼然如真，不在有頭有尾…-一切小毛病都無(wú)害于那個(gè)作品的成就。聰明不凡的作家，還會(huì)在作品上有意無(wú)意留下一些缺點(diǎn)，把作品表現(xiàn)得更生動(dòng)一點(diǎn)?！碧K雪林曾經(jīng)評(píng)價(jià)沈從文的小說(shuō)創(chuàng)作說(shuō)：“差不多每篇都有一個(gè)新的結(jié)構(gòu)，不使讀者感到單調(diào)與重復(fù)，其組織力之偉大。果然值得贊美。”汪曾祺回憶沈從文曾經(jīng)把寫(xiě)好的小說(shuō)剪成一條一條的，重新拼合，以便發(fā)現(xiàn)小說(shuō)的最佳結(jié)構(gòu)。當(dāng)沈從文的小說(shuō)進(jìn)入成熟期后，他的作品逐漸由小說(shuō)形式的外部變換轉(zhuǎn)變?yōu)樾≌f(shuō)內(nèi)部組織結(jié)構(gòu)的變化。

因此，如果把沈從文有意識(shí)地試驗(yàn)用各種結(jié)構(gòu)來(lái)創(chuàng)作小說(shuō)與他從繪畫(huà)藝術(shù)中得到的小說(shuō)創(chuàng)作啟示綜合起來(lái)考察，可以這么說(shuō)，小說(shuō)的結(jié)構(gòu)安排應(yīng)像繪畫(huà)一樣以能夠達(dá)到完美的整體審美效果為旨?xì)w，這是他從繪畫(huà)藝術(shù)中得到的啟發(fā)之一。

其次，沈從文把從傳統(tǒng)繪畫(huà)中悟到的景致與人物共同構(gòu)成圖畫(huà)的設(shè)計(jì)方法運(yùn)用于文學(xué)實(shí)踐?！鞍霐⒕拔铮肷嫒耸?，安置人事愛(ài)憎取予。于特具鮮明性格景物習(xí)慣背景中，讓它從兩相對(duì)照中形成一種特別空氣，必然容易產(chǎn)生動(dòng)人效果”。沈從文說(shuō)的景包括自然景觀和社會(huì)景觀，即他說(shuō)的“特具鮮明性格景物習(xí)慣背景”，讓主題人事在這“一定背景中發(fā)生、存在時(shí)，動(dòng)靜之中似乎有些空白處，還可用一種恰如其分的樂(lè)聲填補(bǔ)空間……給讀者一種有聲有色鮮明活潑的印象”。要使作品中景與人和諧契合，他認(rèn)為創(chuàng)作者必須走出象牙塔，用心去體驗(yàn)和捕捉萬(wàn)匯百物。他說(shuō)一個(gè)成熟的創(chuàng)作者放下了書(shū)本，走出門(mén)外，他又仍然與看書(shū)同樣的安靜，同樣的發(fā)生興味，去看萬(wàn)匯百物在一切習(xí)慣下所發(fā)生的一切。所以，“他雖然并不學(xué)畫(huà)。但他所選擇的人事，常如一幅凸出的人生活動(dòng)圖畫(huà)，與畫(huà)家所注意的相暗合”。

沈從文運(yùn)用繪畫(huà)于小說(shuō)創(chuàng)作，是為了形成一種特別空氣。這表現(xiàn)在沈從文的鄉(xiāng)土小說(shuō)景物+人事的創(chuàng)作模式上，有大量的景物描寫(xiě)作為故事發(fā)生發(fā)展的背景，這就使文字具有了畫(huà)面感。人事敘寫(xiě)上，對(duì)一些情節(jié)作模糊處理，《阿黑小史》中對(duì)阿黑死去的原因，《邊城》結(jié)尾不作具體交代。留下了讓人聯(lián)想咀嚼的空白。景物描寫(xiě)上，畫(huà)出輪廓，多寫(xiě)意，少工筆，留下想象空間。

第三，感悟式評(píng)論方法使沈從文常常用繪畫(huà)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)論其他作家。譬如他評(píng)魯迅《吶喊》中的《故鄉(xiāng)》與《彷徨》中的《示眾》一類(lèi)作品：“作者創(chuàng)作所達(dá)到的純粹，是帶著一點(diǎn)兒憂(yōu)郁，用作風(fēng)景畫(huà)那種態(tài)度，長(zhǎng)處在以準(zhǔn)確鮮明的色，畫(huà)出都市與農(nóng)村的動(dòng)靜?！痹u(píng)許欽文：“許欽文能用仿佛速寫(xiě)的筆，擦擦的自然而便捷的畫(huà)出那些市民階層和鄉(xiāng)村人物的輪廓?！痹u(píng)聞一多：“作者是畫(huà)家，使《死水》集中具備剛勁的樸素線條的美麗。同樣在畫(huà)中，必需的色錯(cuò)綜的美，《死水》詩(shī)中也不缺少。作者是用一個(gè)畫(huà)家的觀察，去注意一切事物的外表，有用一個(gè)畫(huà)家的手腕，在那些儼然具不同顏色的文字上，使詩(shī)的生命充溢的”。這里雖是評(píng)聞一多的詩(shī)歌，但仍是抓住“線條”、“色彩”談，與評(píng)小說(shuō)如出一轍，等等諸如此類(lèi)的評(píng)論，不勝枚舉。以色彩、線條、動(dòng)靜等這類(lèi)繪畫(huà)理論術(shù)語(yǔ)評(píng)論文學(xué)作品，反映了沈從文不僅將繪畫(huà)理論運(yùn)用于文學(xué)實(shí)踐，也訴諸評(píng)論文章。

聯(lián)系沈從文對(duì)文學(xué)作品結(jié)構(gòu)安排的闡述與其他人對(duì)沈從文小說(shuō)的評(píng)論，再回頭審視沈從文有關(guān)聯(lián)系繪畫(huà)談自己和其他作家的文學(xué)創(chuàng)作的諸多論述，我們不難感受到繪畫(huà)藝術(shù)給沈從文留下的強(qiáng)烈印象與對(duì)他的創(chuàng)作實(shí)踐的深遠(yuǎn)影響。

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