楊 詠

金秋十月,丹桂飄香。2008年10月7日,江西省弋陽縣迎來了弋陽腔劇團(tuán)建團(tuán)五十周年暨戲曲周。江西省上饒市委常委、宣傳部長、市政府副市長、研究弋陽腔的各位專家,以及曾經(jīng)在弋陽腔劇團(tuán)工作過的各位老藝術(shù)家參加了此次戲曲周活動。本次戲曲周活動包括三項內(nèi)容:弋陽腔專場歡迎晚會、弋陽腔座談會以及六場弋陽腔演出。

弋陽腔是全國四大聲腔之一。元末明初至今,流傳影響遍布全國三十幾個省,幾十個劇種,為中國的戲曲發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。自2004年4月弋陽腔被確認(rèn)為中國民族民間文化保護(hù)工程試點(diǎn)項目,2006年6月正式列入第一批中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,由此揭開了弋陽腔搶救、保護(hù)和傳承的新篇章。

據(jù)現(xiàn)任弋陽腔劇團(tuán)朱漢青團(tuán)長介紹:弋陽腔劇團(tuán)從1958年建團(tuán)以來,老藝術(shù)工作者們排練出了《賣水記》、《還魂記》等十幾本經(jīng)典古裝和現(xiàn)代戲。在文化大革命沖擊下,弋陽腔劇團(tuán)名存實(shí)亡,直到20世紀(jì)70年代初期至80年代初期,劇團(tuán)的陣容強(qiáng)大起來,演職人員達(dá)到了70余人。此時的弋陽腔創(chuàng)作除恢復(fù)傳統(tǒng)古裝戲外,還創(chuàng)作了很多新編現(xiàn)代戲。1988年劇團(tuán)被撤銷,大批優(yōu)秀演員調(diào)離劇團(tuán),直到2002年在弋陽縣文化局和上饒市文藝學(xué)校聯(lián)合辦了首個弋陽腔戲曲班,招收了40多名學(xué)生,劇團(tuán)終于迎來了新的曙光。2005年恢復(fù)組建弋陽腔劇團(tuán),劇團(tuán)排練出了21本大戲,8個折子戲,送戲下鄉(xiāng)300多天,演出場次600余場,所到之處深受觀眾的喜愛和好評。雖說劇團(tuán)經(jīng)歷了坎坷曲折的發(fā)展道路,但是他們相信在各級領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心重視下,弋陽腔的明天會更好。

在開幕式歡迎晚會上,弋陽腔知名表演藝術(shù)家朱漢青、林西懷等聯(lián)袂表演了《還魂記》、《嫵媚春光》、《祭碑出征》等戲劇片段,藝術(shù)家們的精彩表演贏得了觀眾的陣陣喝彩。在弋陽腔座談會上,新老弋陽腔人回顧弋陽腔劇團(tuán)建團(tuán)50周年的發(fā)展歷程,暢談弋陽腔發(fā)展之路,共商弋陽腔搶救、保護(hù)和傳承大計。會上共有十三位代表做了精彩的發(fā)言,他們的發(fā)言或是結(jié)合了親身體驗的經(jīng)驗之談,或是聯(lián)系其它戲曲進(jìn)行比較研究,或是對目前國內(nèi)外戲曲發(fā)展形勢的宏觀概述,或是就某個具體的戲曲理論及技術(shù)作針對性闡述等等。

一、完善資料的搜集整理與研究

文化大革命的浩劫,弋陽腔資料、戲服大都被銷毀,把弋陽腔推向了崩潰的邊緣。江西省藝術(shù)研究院研究員萬葉首先談到:資料要有計劃地去調(diào)查、去記錄、去錄像。“文革”前弋陽腔老藝人基本沒有了,記錄殘缺不全,俗稱弋陽腔18本戲,現(xiàn)在真正能夠排演的還不足10本戲,而這10本戲到現(xiàn)在一直沒人演。弋陽腔音樂現(xiàn)存218首,大都是復(fù)印。資料很重要,沒有資料就無法研究弋陽腔。弋陽縣文化局曾在中國藝術(shù)研究院找到三本康熙年間的珍貴劇本。此外,浮梁縣有一批清光緒年間弋陽腔班社老藝人穿過的弋陽腔服裝,有條件的可以買下來,以確保弋陽腔研究及發(fā)展得以順利進(jìn)行。

保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),不僅僅是將搜集來的資料鎖在資料館里,而是要充分發(fā)揮其藝術(shù)研究的作用,對現(xiàn)有的資源進(jìn)行搶救性整理和研究應(yīng)當(dāng)是最直接的保護(hù)措施。因此,資料不能封閉,應(yīng)該建立相關(guān)的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu),展開文字、音樂等理論研究。弋陽腔作曲家呂美東認(rèn)為,資料記錄了音樂創(chuàng)作發(fā)展的過程,資料要開放,要成立研究室。因為,弋陽腔的整理絕不是簡單地錄音記譜,需要全國有更多的專業(yè)音樂工作者和科研人員共同參與完成。

二、保護(hù)人才資源勢在必行

資料是前提,人才是根本,非物質(zhì)遺產(chǎn)主要是靠傳承人的活動來體現(xiàn)的。目前弋陽腔劇團(tuán)人才的流失較嚴(yán)重,座談會上,弋陽腔老藝術(shù)工作者們針對人才資源的搶救問題,作了廣泛的交流和探討。江西省藝術(shù)研究院一級作曲陳汝陶大聲呼吁:人是最重要的,為了這個遺產(chǎn)、這個事業(yè),必須千方百計解決指標(biāo)問題。原弋陽腔劇團(tuán)演奏家雷先山感慨地說:當(dāng)今社會光有競爭機(jī)制是行不通的,演員的指標(biāo)待遇等問題不解決,弋陽腔新生代演員將會走掉。老一輩弋陽腔藝人吳尚文希望通過這次的座談會,請各級領(lǐng)導(dǎo)盡快采取優(yōu)惠政策“把根留住”,否則弋陽腔將后繼無人!弋陽腔表演藝術(shù)家林西懷也衷心地希望各級領(lǐng)導(dǎo)提出具體的解決劇團(tuán)青年演員待遇問題,她表示,我們要培養(yǎng)他們,你們要留住他們。

人亡藝亡,在留住新生代弋陽腔演員的同時,保護(hù)好弋陽腔老藝人并發(fā)揮其作用具有重要意義?，F(xiàn)在江西仍有一批弋陽腔老藝術(shù)家,這些老藝人和專家可以提供弋陽腔資料和研究成果,要經(jīng)常與弋陽腔藝人和專家保持聯(lián)系。據(jù)悉,下一步弋陽縣一批離退休老藝人準(zhǔn)備組建一個民間的弋陽腔研究所,一如既往地為弋陽腔的事業(yè)作出奉獻(xiàn),希望各級主管部門重視對老一代弋陽腔藝人的保護(hù)和利用。

然而,僅靠十幾個人的演職隊伍要想拯救過來恐怕是不能的。吳尚文認(rèn)為,弋陽腔必須壯大隊伍,可以把業(yè)余劇團(tuán)的一些優(yōu)秀演員調(diào)過來,給他們相應(yīng)的政策。知名小生萬長生認(rèn)為,可以借用省贛劇團(tuán)的弋陽腔專家和著名演員?，F(xiàn)任上海閔行三中特聘教師王德明談到,上海的十個國家級的演員退休后去上海戲曲學(xué)校教昆舞班的學(xué)生,越劇也都把昆劇團(tuán)的老師請去教身段,她表示,如果江西以后要請昆曲老師當(dāng)身段老師,教扇子功等,她是可以出力的。弋陽腔的搶救工作刻不容緩,所有的弋陽腔人都行動起來,弋陽腔就會有希望。

三、音樂形態(tài)及表演的傳承和發(fā)展

弋陽腔音樂保留下來的東西還是比較多的。豐富的曲牌本身就是一大筆遺產(chǎn),演唱一唱眾和,伴以鑼鼓助節(jié),這是老祖宗遺留下來的寶貴財富。弋陽腔的武場打擊樂部分,現(xiàn)在很多都做了京化處理,多數(shù)都是采用京鑼,導(dǎo)致傳統(tǒng)弋陽腔武場表現(xiàn)不出來,弋陽腔的原始風(fēng)貌不能體現(xiàn)。省贛劇院一級導(dǎo)演劉安其指出:弋陽腔的武場主要是大鑼大鈸,不是現(xiàn)代的京鑼京鼓,要解決武場問題。在伴奏方面他認(rèn)為:過去弋陽腔沒有伴奏,后來加入了伴奏,但伴奏不要掩蓋唱腔,要突出唱腔,演員干唱的時候就要干唱,不要為了尋求音響,加很多聲部的伴奏。另外,幫腔是弋陽腔很重要的組成部分,川劇是一人幫腔,弋陽腔是眾和。以前是整個樂隊幫腔,后來改成演員幫腔,現(xiàn)在是演員兼幫腔,屬于一種過渡,目前弋陽腔的幫腔非常模糊,這方面有點(diǎn)遺憾。劉安其導(dǎo)演強(qiáng)調(diào),幫腔要很清晰地透出來,不能混雜在樂隊中,被伴奏所掩蓋,有條件要成立專職幫腔隊,要在演員的唱腔部分保持弋陽腔原有的幫腔藝術(shù)特色。

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的繼承保護(hù)和搶救的工作,除去資料部分、研究部分的基礎(chǔ),重要的是演出實(shí)體,推出精品劇目是當(dāng)務(wù)之急。劉安其認(rèn)為,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)應(yīng)當(dāng)留在演員的演出實(shí)體之中,要用演員、用劇目來體現(xiàn)傳承。可以將《春草闖堂》等外來劇目移植過來,拓寬弋陽腔戲路。林西懷談到,以前老弋陽腔劇團(tuán)唱的全是弋陽腔的劇目,比如《望江亭》就是別的劇種的戲,但是我們將它改編成弋陽腔來唱。王德明說,昆劇《十五貫》救活了一個劇種,希望弋陽腔《還魂記》能救活弋陽腔,要讓所有的觀眾都能看到一個完整的弋陽腔劇目演出。弋陽腔的表演失傳比較多,下農(nóng)村演出,都是趕著排戲,只有數(shù)量,沒有質(zhì)量。王德明認(rèn)為,弋陽腔劇團(tuán)的很多老藝人,他們有老的東西,弋陽腔表演首先要傳承,然后再談發(fā)展,不能自己隨意地改變?nèi)宋镄愿裉卣?弋陽腔新生代演員急需在這方面予以加強(qiáng)。

四、文化管理部門的高度重視

搶救弋陽腔都需要有充裕的經(jīng)費(fèi)來源,關(guān)于經(jīng)費(fèi)問題弋陽縣副縣長徐饒花做了較詳細(xì)的說明:2004年縣財政將保護(hù)弋陽腔經(jīng)費(fèi)列入年度預(yù)算予以保證,到2007年每年撥款24萬元,2006年投入縣文化宮150萬,作為弋陽腔演出場地。前后用于弋陽腔的搶救和保護(hù)300余萬元。弋陽縣能在短短幾年投入300萬,是很不容易的,但是光靠這些錢要發(fā)展是很難的,所以經(jīng)費(fèi)問題仍然是困擾弋陽腔發(fā)展的重要因素,希望今后在這方面繼續(xù)努力。

當(dāng)然,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)工作是由政府主導(dǎo)的,由政府文化管理部門負(fù)責(zé)。在資金的使用方面,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的資金投入應(yīng)該明確思路,應(yīng)當(dāng)把錢用在刀刃上,要減少大工程的投資,降低演出運(yùn)營成本。主管部門應(yīng)當(dāng)支持音樂資源的整理研究,重點(diǎn)扶持表演活動。劉安其認(rèn)為,保護(hù)傳承人的表演活動不是消極的供養(yǎng),而是支持其藝術(shù)活動,發(fā)揮其表演活力,這樣就解決了傳承,有了保留下來的價值。原弋陽腔劇團(tuán)音樂工作者應(yīng)先林說,政府主管部門應(yīng)該把弋陽腔當(dāng)作是千秋萬代經(jīng)得起歷史檢驗的事業(yè)來保護(hù),這樣弋陽腔才會有出路。

五、構(gòu)建演出機(jī)制的良性循環(huán)

通過政府支持,使一些藝術(shù)團(tuán)體不被湮沒,然而僅僅靠政府支持是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。以往計劃經(jīng)濟(jì)下的劇團(tuán),如今受市場經(jīng)濟(jì)的巨大沖擊,不得不重新審視自己,以應(yīng)付市場的挑戰(zhàn)。

首先要解決供需問題,把培育市場當(dāng)作占領(lǐng)市場的重要途徑。關(guān)于這個問題王德明首先談到,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承是在民間,并不是靠一個劇團(tuán),必須培養(yǎng)年輕的觀眾,沒有觀眾弋陽腔將無法生存,這是一個系統(tǒng)工程問題。她認(rèn)為,解決觀眾的問題可以從學(xué)校去推廣。很多昆曲老藝術(shù)家都是義工,弋陽腔要發(fā)展,這種精神是需要學(xué)習(xí)的。林西懷也表示,弋陽腔工程不能只在劇團(tuán)里搞,應(yīng)當(dāng)全面鋪開來。目前弋陽農(nóng)村的文化站也在普及弋陽腔,今年暑假她和張玲香、楊典榮老師已經(jīng)給這些小學(xué)老師上了課。她建議弋陽縣城小學(xué)開設(shè)弋陽腔學(xué)習(xí)班,通過弋陽腔進(jìn)課堂,使弋陽腔得到普及,有了一定的觀眾群,就為弋陽腔發(fā)展提供了良好的社會氛圍。

事物的發(fā)展均由內(nèi)因和外因共同作用而成,其中內(nèi)因是決定性作用,要擺脫弋陽腔的困境,還得從其自身的建設(shè)做起,靠優(yōu)秀劇目和高質(zhì)量的演出去贏得信譽(yù)和爭取觀眾。同時遵循市場規(guī)律,改善市場環(huán)境,逐步形成一種新的經(jīng)營和管理方法,弋陽腔方可一展雄風(fēng)。

楊詠 江西上饒師范學(xué)院音樂系副教授(責(zé)任編輯 張寧)