阮仕春

引言

在最近一場(chǎng)香港中樂團(tuán)音樂會(huì)完場(chǎng)前,藝術(shù)總監(jiān)閻惠昌先生讓臺(tái)上拉胡琴的團(tuán)員“亮武器”!全體拉弦組的團(tuán)員舉起了手上的胡琴,只見臺(tái)上的胡琴皮面全部是米白色的,而非常見的黑褐色蟒皮,觀眾隨即嘩然。原來剛才整場(chǎng)音樂會(huì)美妙的弦樂皆由這些米白色皮面的胡琴奏出,的確有點(diǎn)不可思議。這些由樂團(tuán)改革的胡琴稱為“環(huán)保胡琴”,包括了高胡、二胡、中胡、革胡和倍大革胡,統(tǒng)稱為“環(huán)保胡琴系列”。內(nèi)文簡(jiǎn)介了環(huán)保胡琴系列的名稱由來,常規(guī)樂器高胡、二胡、中胡及革胡、倍大革胡改革的設(shè)計(jì)理念和具體措施。

一、環(huán)保胡琴系列名稱的由來

環(huán)保胡琴一詞初見于上海民族樂器博物館編印的《弓弦南北》一書中。由于蟒蛇早已被列入受保護(hù)動(dòng)物之列,上海民族樂器廠將制作的二胡產(chǎn)品中,以魚皮、狗皮、塑料合成皮取代蟒蛇皮作振動(dòng)膜的二胡稱為環(huán)保二胡。環(huán)保胡琴一詞亦因其產(chǎn)品流傳而流行。雖然以塑料為皮膜現(xiàn)今看來已不能稱之為環(huán)保產(chǎn)品,但其構(gòu)思仍不失其取代蟒蛇皮的創(chuàng)意。我們改革的胡琴產(chǎn)品統(tǒng)一采用PET聚酯薄膜(美國杜邦化工全球注冊(cè)的環(huán)保產(chǎn)品)以符合環(huán)保的規(guī)范,亦獲香港環(huán)境保護(hù)運(yùn)動(dòng)委員會(huì)環(huán)保卓越計(jì)劃(良好級(jí)別)產(chǎn)品環(huán)保實(shí)踐標(biāo)志。因此我們將使用PET聚酯薄膜作為振動(dòng)膜的改革胡琴也稱為環(huán)保胡琴,其共鳴箱也經(jīng)過重新設(shè)計(jì)。產(chǎn)品包括了高胡、二胡、中胡及(板膜共振)革胡、(板膜共振)倍大革胡,以此五種常規(guī)樂器組成的弦樂器簡(jiǎn)稱為環(huán)保胡琴系列。

二、設(shè)計(jì)理念及分類

繼承傳統(tǒng)與改革創(chuàng)新結(jié)合是我的設(shè)計(jì)理念。將高胡、二胡、中胡三種常規(guī)樂器歸為一類,而革胡和倍大革胡歸為另一類。每一類的改革重點(diǎn)都不同,實(shí)施也不一樣,但組合起來后的整體音響效果希望達(dá)到既有傳統(tǒng)胡琴的音色韻味又具濃厚、亮麗、結(jié)實(shí)的整體感覺。

三、“美學(xué)功能不變,物理功能提高”是高胡、二胡、中胡改革的宗旨

高胡、二胡、中胡的改革,在保持原樂器的基本音色不變,演奏方法不變及樂器的外觀不變的前提下進(jìn)行,將蒙在琴鼓上的蟒蛇皮換成PET聚酯薄膜,重新設(shè)計(jì)調(diào)整琴鼓內(nèi)的曲線弧度及琴鼓內(nèi)壁的厚度。利用PET聚酯薄膜厚度平均,振動(dòng)數(shù)高,彈力強(qiáng)勁的特點(diǎn),美化了原樂器的基本音色,也凈化了用蟒蛇皮厚度不一質(zhì)量不均勻而產(chǎn)生的各種雜音。從一方面看原蟒蛇皮樂器特色味道少了,但以合奏角度看,融合度大大增加了,使這三種樂器在整體性的合奏時(shí)增加各音區(qū)的旋律厚度。改革后的高胡、二胡、中胡每件樂器的音量都增加了,尤其在它們的下把位(高音區(qū))表現(xiàn)更為明顯。但每件樂器音量增大,常用音域擴(kuò)張情況及整體性的融合程度的儀器測(cè)試,我們尚未進(jìn)行,目前只是人耳鑒聽的初步結(jié)果。由于保持了原樂器的基本音色及演奏法,所以改革后樂器各聲部的音色輪換依然非常清晰,不會(huì)混作一團(tuán)。為了保證高胡、二胡、中胡的美學(xué)功能不變,閻惠昌總監(jiān)將改革出來的產(chǎn)品和原樂器混合使用,達(dá)到雙方相互協(xié)調(diào)后才逐漸增加改革樂器的數(shù)量。我們稱之為“摸著石頭過河”,也是保證美學(xué)功能不變的最好監(jiān)控方式。

四、低音拉弦樂器須具備“膠水”般的連結(jié)功能

如何創(chuàng)造一種能融合彈撥樂音色板塊和拉弦樂音色板塊的民族低音拉弦樂器,是我們要探索的核心問題,樂團(tuán)自1977年成立以來,一直沿用蟒蚾皮革胡和倍大革胡,雖然它們自身的功能不是很理想,例如音量小、共鳴較弱、發(fā)音遲鈍,但它們和高胡、二胡、中胡同屬膜振樂器,故融合程度相對(duì)較高。屬板振樂器的大提琴和倍大提琴,雖然自身功能很好,但音色上和高胡、二胡、中胡的結(jié)合是“離層”的。板振和膜振低音樂器都未合乎我們要求的時(shí)候,我們從板膜共振的低音樂器尋找改革方案。64型板膜共振革胡是上海楊雨森先生之子楊鴻光先生洽商好版權(quán)事宜之后,我們開始以64型革胡為藍(lán)本重新探索。除了將共鳴箱的蟒蛇皮換成PET聚酯薄膜外,對(duì)其形制材料我們都做了很大改動(dòng)。我們改變了共鳴箱的容積及內(nèi)部的曲線弧度,收窄了尾花窗,并將其制作材料改為傳聲速度較快的云杉,將用以發(fā)聲的共鳴盒的面板和背板都以桐木制作,使之和彈撥組樂器(揚(yáng)琴、琵琶、阮族樂器、古箏)都以桐木作為發(fā)聲板。3年來我們?cè)诟锖献隽?1次的結(jié)構(gòu)性改動(dòng),目前樂團(tuán)使用的HKCO型革胡的發(fā)聲是一種新的聲音,其音量已不亞于大提琴。

HKCO1型倍大革胡是我團(tuán)獨(dú)立研發(fā)的民族低音拉弦樂器。它低音的功能及演奏法大致和蟒蛇皮圓筒倍大革胡及倍大提琴相若。唯音色在兩者之間,既有膜振革胡特色,也有板振倍大提琴特點(diǎn),它的形制和結(jié)構(gòu)也結(jié)合了兩者的特點(diǎn)。

HKCO1型倍大革胡的共鳴箱,由杉木做的橢圓形大琴筒和鑲嵌在其內(nèi)的松木長方形共鳴盒兩者組合而成。橢圓大琴筒的筒口蒙了環(huán)保纖維皮成為琴鼓,共鳴盒嵌在大琴筒的正面。長方形的琴碼中部豎穿小鐵蕊,橫壓在共鳴盒的面板支座上,使琴碼上下可以左右擺動(dòng)。長條形琴碼的下半部穿過共鳴盒,琴碼的尾部和垂直貼在琴鼓膜上的橫碼相接,使琴碼和橫碼成直角相連支撐。當(dāng)琴碼在共鳴盒上振動(dòng)其面板的同時(shí),連著琴碼尾部的橫碼也同時(shí)拖動(dòng)琴鼓的纖維膜,產(chǎn)生復(fù)合的板膜共振而發(fā)聲。因此,琴音既有松木共鳴盒的板振聲音,亦有琴鼓發(fā)出的膜振聲音,兩種音色同時(shí)混合產(chǎn)生出一種新的聲音。這種聲音能融合彈撥樂器的板振聲,也能融合拉弦樂器的膜振聲,是很強(qiáng)的融合劑。由彈撥樂和拉弦樂組成的聲音金字塔中,倍大革胡和革胡司職中低音區(qū),猶如金字塔的底部。其濃厚而結(jié)實(shí)的低音使整體弦樂的音響效果更加亮麗、豐厚、宏大,充滿立體感,這是一種從未有過的音響。

結(jié)語

高胡、二胡、中胡的改革,重點(diǎn)在保持原樂器音色,而提升其功能。而革胡和倍大革胡則在創(chuàng)造一種適合民族樂團(tuán)的低音。以此組成的環(huán)保胡琴系列之美學(xué)功能和物理功能,在2009年6月5日至7日三場(chǎng)“看、聽、談”改革胡琴演奏會(huì)與演后座談會(huì)上作全面的展示。

自2005年12月環(huán)保高胡誕生,至今年2月第一把倍大革胡進(jìn)入樂隊(duì),歷時(shí)三年半。我們初步完成了胡琴系列改革的“搭框架”工程,HKCO型的高胡(兩種)、二胡(兩種)、中胡(兩種)、革胡和倍大革胡已經(jīng)投入樂團(tuán)使用?，F(xiàn)在看每一種樂器都未成熟,它們需要更多時(shí)間接受各種考驗(yàn)才能夠基本完善。而樂團(tuán)身為香港文化大使,演出活動(dòng)非常繁忙而且要確保穩(wěn)定的水平。在這種情況下要試要用改革樂器的難度和功力可想而知,理事會(huì)的支持,藝術(shù)總監(jiān)的經(jīng)驗(yàn)與膽識(shí)和行政總監(jiān)全力配合,依靠著全團(tuán)上下同心協(xié)力,環(huán)保胡琴系列才能夠誕生。即使改革的樂器進(jìn)入了樂隊(duì)使用,我們?nèi)圆扇　斑呍囘吀倪厯Q”的方式循環(huán)進(jìn)行探索,繼續(xù)爭(zhēng)取更佳的效果。樂團(tuán)成立了樂器改革小組和試奏小組,定時(shí)召開聲部會(huì)議,征集使用者的意見,研討改革的進(jìn)程。在此并感謝樸東生先生、沈誠先生、曹文工先生、趙戈先生和陳 y陽先生參加了我們的閉幕測(cè)試胡琴工作。

環(huán)保胡琴系列已經(jīng)創(chuàng)造了一種新的整體音響,它是香港的文化創(chuàng)意工業(yè)產(chǎn)物。它的探索過程,表現(xiàn)了樂團(tuán)緊貼環(huán)保大潮流的時(shí)代脈搏,以專業(yè)的精神不斷創(chuàng)新是爭(zhēng)取達(dá)至環(huán)保與藝術(shù)雙贏的具體實(shí)施。

① 唐玄宗時(shí),藝人永新在沸嚷的廣場(chǎng)高歌,神奇的歌聲竟使喧鬧的人們平靜下來欣賞。“聲傳九陌,能變新聲”形容其歌聲的魅力,借此典故比喻環(huán)保胡琴之聲的魅力。

(責(zé)任編輯 于慶新)