劉世南

侯長(zhǎng)生先生在《博覽群書》(2008年第10期)發(fā)表了《關(guān)于<《宋詩選注》不選《正氣歌》之原因>的補(bǔ)充說明》，我拜讀了，十分感動(dòng)。他這樣心平氣和地交換意見，使我欣賞到一種寬容的學(xué)術(shù)風(fēng)范。

由于見聞所限，我迄今仍未能讀到侯先生的《(宋詩選注)不選(正氣歌)之原因》一文，和彌松頤先生的《“錢學(xué)”談助》一文。連《文學(xué)遺產(chǎn)》(2006年第4期)王水照先生的《(正氣歌)所本與(宋詩選注)“錢氏手校增注本”》一文，我也是在拙作“謎仍未破”一文寄投《博覽群書》編輯部后，才在江西省圖書館過刊室偶然發(fā)現(xiàn)的。

我為什么看了《新華文摘》對(duì)侯、彌兩文的“論點(diǎn)摘要”后，就寫出那篇文章呢?

(1)認(rèn)為《吹景錄》、《茶香室叢鈔》本意并非貶抑而是肯定《正氣歌》的“有所本”，錢先生以此為不選理由，站不住腳。我對(duì)錢先生是極其宗仰的，看過拙著《在學(xué)術(shù)殿堂外》一書的可以了解這一點(diǎn)。但我本著“吾愛吾師，吾尤愛真理”及“事師有犯無隱”的原則，對(duì)錢先生不選《正氣歌》竊以為非，因而直質(zhì)所疑。

(2)我是吉安人，是文天祥的鄉(xiāng)后學(xué)，一生崇拜他。每次在課堂上講解《指南錄后序》時(shí)，念到“求乎為臣，主辱臣死有余僇；所求乎為子，以父母之遺體行殆而死，有余責(zé)”，我總十分激動(dòng)，泣不成聲?！爸i仍未破”一文會(huì)寫出“白天說夢(mèng)話”這一很失禮的短語，正是感情激動(dòng)的緣故。這里我向侯先生道歉。

(3)2008年中秋，望月有感，寫了五律兩首，中有“鯨吞官德敗，準(zhǔn)戰(zhàn)博徒橫”之句，深感近幾年間，外逃貪官4000人。帶走贓款500億美元，而城市中到處賭博，因而又有“正氣方寥落，分明月獨(dú)寒”之句，認(rèn)為現(xiàn)在更應(yīng)高揚(yáng)正氣。

(4)錢鍾書先生《槐聚詩存》中有一首七古《剝啄行》，寫他抗戰(zhàn)時(shí)期。雖身隱孤島，卻堅(jiān)決拒絕汪偽說客，不當(dāng)漢奸，表現(xiàn)了凜然大節(jié)。劉夢(mèng)芙先生在《二錢詩學(xué)之研究》一書中，分段鈔引，特加闡釋錢先生堅(jiān)貞不屈的民族氣節(jié)。我據(jù)此認(rèn)為錢先生更應(yīng)選《正氣歌》，而居然不選，更覺得是謎。

現(xiàn)在讀了侯先生的“補(bǔ)充說明”，雖然謎尚未解(看來由于錢先生已作古，無由與之辯難，只有我們自行揣度了)。但嚴(yán)顏是否“斷頭將軍”，侯先生卻給我解決了。他引了《石遺室詩話》有關(guān)文字，還指出常璩早已不取嚴(yán)顏。恰好最近閱讀清人嚴(yán)可均的《鐵橋漫稿》，卷二有《讀(三國志)》兩首七絕。其二云：“蛟龍要戲蜀江春，白水涪關(guān)血洗塵；一個(gè)生降嚴(yán)太守，到今說是斷頭人?！边@不也是批評(píng)文天祥用事有誤嗎?可見錢先生說“邏輯存在問題”是正確的。

為了回應(yīng)侯先生文，我又到省圖找到王水照先生那篇文章再看。原來日本學(xué)者小川環(huán)樹先生也以為《宋詩選注》不選《正氣歌》是個(gè)謎，可見人同此心，心同此理。

據(jù)王先生介紹，錢先生的《容安館札記》，以及致彌先生的信，都認(rèn)為《正氣歌》全本前人；致日人荒井健先生的信，認(rèn)為《正氣歌》“排比近俗調(diào)”，并且徑指為“蹈襲”?？傊?，《宋詩選注》所以不選《正氣歌》，只是因?yàn)殄X先生對(duì)它有“藝術(shù)上的保留”。

謝謝侯先生對(duì)我“謎仍未破”一文的鼓勵(lì)，他說我對(duì)《正氣歌》的創(chuàng)作方式、技巧、方法進(jìn)行了詳細(xì)探討，這種細(xì)致入微的分析，使他對(duì)《正氣歌》有了新的認(rèn)識(shí)。我其實(shí)只是說明“有所本”是古人大力肯定的一種創(chuàng)作方法，它與“蹈襲”不是一回事；“俗調(diào)”云云，則更是一種主觀印象，猶如歐陽修欣賞林和靖詠梅的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，黃庭堅(jiān)則認(rèn)為不如“雪后園林才半樹，水邊籬落忽橫枝”。只是個(gè)人的藝術(shù)口味不同。

現(xiàn)在就退一步說，即使《正氣歌》在藝術(shù)上有不足之處，我們只要想一想，文天祥是在什么情況下寫出這首詩來的?被囚禁在污下幽暗的土室里，長(zhǎng)期忍受著水氣、土氣、日氣、火氣、米氣、人氣和穢氣的薰蒸，經(jīng)受著亡宋皇帝的勸降、忽必烈君臣的威逼利誘，從物質(zhì)到精神，受盡折磨，在這種艱危情況下，他唱出這么一首驚天地泣鬼神的《正氣歌》來，這正是尼采說的用血寫成的。對(duì)這樣的作品，我們?cè)跄芤笏耙鞒梢粋€(gè)字，拈斷幾根須”，“新詩改罷自長(zhǎng)吟”，做到“毫發(fā)無遺憾”呢?坦白說，“藝術(shù)上的保留”，“審美感受”不足，這種閑情逸致，未免褻瀆了這一神圣的篇章吧?

我真為錢先生惜!這是賢者之過。如果當(dāng)時(shí)能選《正氣歌》，而又在注釋中指出嚴(yán)顏、嵇紹等用事有誤之處，這不是兩全其美嗎?

李裕民先生在《錢鍾書<宋詩選注>發(fā)微》(見《社會(huì)科學(xué)評(píng)論》2008年第3期)一文中，曾指出“錢鍾書學(xué)識(shí)上的缺陷和偏狹”。“偏狹”例證之一是，“書中對(duì)道學(xué)家哲理詩是全盤否定的?！奶煜榈摹墩龤飧琛罚凑账脑u(píng)判標(biāo)準(zhǔn)是完全符合的，卻偏說它藝術(shù)性不夠，也許是因?yàn)樗从沉死韺W(xué)家思想最高境界?”

這是李先生對(duì)“謎”的一種破解，足以證明王水照先生所說的，這個(gè)謎將長(zhǎng)期討論下去。

我倒是從李先生此文感到一種新鮮氣息，即對(duì)“文化昆侖”錢先生，我們這些后學(xué)的思想越來越解放，敢于質(zhì)疑問難，不為賢者諱。例如李文就順著錢先生《宋詩選注》香港本前言的一句話：“個(gè)人學(xué)識(shí)上的缺陷和偏狹也產(chǎn)生了許多過錯(cuò)”，接著直率地指出他“主要的缺陷在于歷史素養(yǎng)有欠缺，不太懂考據(jù)”。舉了好些例子，如“將歷史上的宋江和小說中的宋江混為一談”；“宋士大夫并非是不敢說‘一點(diǎn)點(diǎn)公道話的膽小鬼”；對(duì)兩宋道學(xué)家聲勢(shì)“純屬想當(dāng)然之詞”；宋代詩人年代“次序先后顛倒者甚多”，“對(duì)作品缺乏必要的考辯”；“對(duì)版本不甚留意”?！捌M”方面，除上文已談的不選《正氣歌》外，還說了“書中對(duì)婦女的作品均不取”；隨意給蘇轍加上“愛吹捧、拍馬屁”的惡名。

錢先生是“喜聞過”的，《管錐編》第五冊(cè)盡是讀者的批評(píng)意見，充分證明這一點(diǎn)。如果他尚健在，讀了李文，一定樂有此諍友。

學(xué)術(shù)就是在這樣不斷地交流中發(fā)展的。所以，無論是侯先生、彌先生、王先生，還是李先生，我們對(duì)前賢的評(píng)議，都是為了推動(dòng)學(xué)術(shù)的發(fā)展。