華喦《荷塘》

來(lái)源：香港佳士得09秋拍

估價(jià)：200萬(wàn)-300萬(wàn)港元

該幅畫(huà)作是華喦作于1726年的設(shè)色絹本小幅花卉作品。在中國(guó)文化中，荷花一直是君子潔身自好，品格高尚的象征，代表了不畏邪惡環(huán)境、依然潔身自好的力量。荷花作為佛教八吉祥物之一，亦是圣潔、清凈的象征，意為“出五濁世、無(wú)所污染”。在欣賞華喦的這幅畫(huà)作時(shí)，不禁令人浮想聯(lián)翩：荷花生在污泥之中，猶如人生在濁塵的世界。佛教要求人們不要受世間邪惡污穢的侵?jǐn)_和影響，身處濁世而不為其污染，保持自身的潔凈清芬，最終升華至潔凈澄明的境地。畫(huà)面上方題有周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》中贊美荷花的著名詩(shī)句“出淤泥而不染，濯青蓮而不妖”。該幅《荷塘》畫(huà)作施色清透，水分飽滿(mǎn)，充分表現(xiàn)出荷花的質(zhì)感；線條蘊(yùn)潤(rùn)含蓄，極富有濃郁的生活氣息；整體畫(huà)面亦單純古樸，給人清新神怡的感覺(jué)。故秦祖永在《桐陰論畫(huà)》下卷中評(píng)華喦的畫(huà)：“筆意縱逸駘宕，粉碎虛空，種種神趣，無(wú)不領(lǐng)取毫端，獨(dú)開(kāi)生面，真絕技也?！?/p>

謝稚柳《講藝圖》

尺寸：32cm×58cm

來(lái)源：北京榮寶09秋拍

估價(jià)：待詢(xún)

此件《講藝圖》作于其藝術(shù)風(fēng)格第二階段的1945年，該階段是謝稚柳正值30到50歲之間，因敦煌行拓展人生閱歷、書(shū)畫(huà)鑒定開(kāi)闊藝術(shù)眼界，此期雖仍存老蓮骨體，但其點(diǎn)畫(huà)、取勢(shì)已見(jiàn)唐人書(shū)意，用筆俊秀穩(wěn)健這是謝稚柳早年少有的人物畫(huà)作品之一。謝稚柳早年雖學(xué)陳洪綬，但習(xí)其花木竹石，未作人物畫(huà)。1942年隨張大千敦煌行，潛心對(duì)莫高窟、千佛洞、榆林窟和水峽口等處進(jìn)行考察研究，由于敦煌石窟中以佛畫(huà)和人物畫(huà)為主，極大感染了謝氏，遂有了人物畫(huà)創(chuàng)作，并于1944年開(kāi)設(shè)畫(huà)展。目前所知其最早一幅人物畫(huà)是1943年春在敦煌所作。《講藝圖》中，繪有四個(gè)人物，左邊那位立于畫(huà)缸側(cè)，正在悉心講授：右邊三位是聆聽(tīng)者，表情神態(tài)各異：有執(zhí)杖忘言的，有捻須頷首的，有背手思索的。三者身后，是一段山水屏風(fēng)，作者以“畫(huà)中畫(huà)”的方式，描繪了一片渾厚華茲的山林，遠(yuǎn)處的泉水與中景處的茅屋相映成趣，又與屏風(fēng)前的人物和諧相襯，古意盎然。

齊白石《春雨人家》

來(lái)源：香港佳士得09秋拍

估價(jià)：150萬(wàn)-200萬(wàn)港元

作品創(chuàng)作于1922年，是白石老人“衰年變法”時(shí)期的一幅力作。該幅作品色墨渾然一體，濃、淡、明、暗筆墨交錯(cuò)，精準(zhǔn)拿捏色彩、光與影的變化，如步入虛幻之境。畫(huà)面遠(yuǎn)近遙相呼應(yīng)，近景處低矮的屋舍反而映襯出遠(yuǎn)景中山巒的雄偉與蒼渾。雨中的美景寧?kù)o而飄渺，遠(yuǎn)處的群山林木蔥郁，美不勝收。作品意境開(kāi)闊，筆墨渾厚，氣韻生動(dòng)：格調(diào)質(zhì)樸，像首極富層次感和旋律感的華美樂(lè)章，在尺幅之內(nèi)蘊(yùn)藏了無(wú)限的內(nèi)涵，令人回味悠遠(yuǎn)。該幅作品流傳有序，曾為Dr.Alfred E.Mirsky的舊藏，并于2006年5月的香港佳士得秋拍中上拍，拍賣(mài)所得捐給了洛克菲勒大學(xué)的畢業(yè)生項(xiàng)目。在畫(huà)作的右上角題有畫(huà)家所作的七言詩(shī)，白石老人通過(guò)他的思想感情和藝術(shù)修養(yǎng)，以洗練的筆墨抒發(fā)真實(shí)山水之造化，激發(fā)出更真、更善、更美的藝術(shù)取向。

程十發(fā)一生唯一一部以毛澤東主席為主

角而創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)——《歡迎毛主席》

來(lái)源：中國(guó)嘉德09秋拍

估價(jià)：600萬(wàn)元

《歡迎毛主席》是程十發(fā)一生唯一一部以毛澤東主席為主角而創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)。程十發(fā)經(jīng)過(guò)了3個(gè)月的奮戰(zhàn)，才最終在1958年11月份完成此作。這套連環(huán)畫(huà)共16幅，其中有6幅出現(xiàn)毛主席，栩栩如生地描繪了領(lǐng)袖和群眾、孩童在起的歡快場(chǎng)景。次年，上海少兒出版社在資金困難的情況下，依然以特大尺幅的開(kāi)本來(lái)彩色精印這本連環(huán)畫(huà)，后受到了讀者的歡迎，并多次再版。用中國(guó)畫(huà)形式表現(xiàn)連環(huán)畫(huà)，的確給畫(huà)家?guī)?lái)了更大的創(chuàng)作難度，但也給連環(huán)畫(huà)增加了新的形式和看點(diǎn)。在《歡迎毛主席》中，毛主席出現(xiàn)了6次，每一次的神態(tài)、姿勢(shì)、角度都大不同，程十發(fā)總能用寥寥幾筆精準(zhǔn)地捕捉到這些差異。畫(huà)中的毛主席神情非常慈祥，而在渲染技法的作用下，毛主席的白襯衫、黃軍褲上的褶皺顯得鮮活無(wú)比。難怪陸儼少夸贊說(shuō)：“上海的畫(huà)家里面程十發(fā)是絕頂聰明的?！痹谶@套連環(huán)畫(huà)中，程十發(fā)還非常重視整體構(gòu)思，使畫(huà)面看起來(lái)豐富、具有層次感，特別是在背景上通過(guò)向日葵、牡丹等代表性的植物來(lái)暗扣主題。連環(huán)畫(huà)“四小名旦”之一的顏梅華對(duì)這套連環(huán)畫(huà)的評(píng)價(jià)是：“已經(jīng)過(guò)去了50多年，《歡迎毛主席》看起來(lái)還像幾天前創(chuàng)作的一樣，充滿(mǎn)了新意。拆開(kāi)來(lái)，每張都可以獨(dú)立成為精致的中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)，組合起來(lái)則是一幕幕故事性極強(qiáng)的畫(huà)面?！?/p>

吳昌碩《花卉冊(cè)》

編號(hào)：Lot144／SaleHK0303

尺寸：41.6cm×42.5cm×12，水墨設(shè)色紙本十二開(kāi)冊(cè)，1905年

來(lái)源：香港蘇富比09秋拍

成交價(jià)：722萬(wàn)港元

吳昌碩最擅長(zhǎng)寫(xiě)意花卉，受徐渭和八大山人影響最大，由于他書(shū)法、篆刻功底深厚，他把書(shū)法、篆刻的行筆、運(yùn)刀及章法、體勢(shì)融入繪畫(huà)，形成了富有金石味的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)，他自己說(shuō)，“我平生得力之處在于能以作書(shū)之法作畫(huà)?！彼３Ｓ米P寫(xiě)梅蘭，狂草作葡萄。所作花卉木石，筆力老辣，力透紙背，縱橫恣肆，氣勢(shì)雄強(qiáng)，布局新穎，構(gòu)圖也近書(shū)印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作對(duì)角斜勢(shì)，虛實(shí)相生，主體突出。用色上似趙之謙，喜用濃麗對(duì)比的顏色，尤善用西洋紅，色澤強(qiáng)烈鮮艷。吳昌碩作畫(huà)用“草篆書(shū)”以書(shū)法入畫(huà)；線條功力異常深厚。雖然從狀物繪形的角度看其線條的質(zhì)感似乎不夠豐富、切實(shí)，但恰恰是舍棄了形的羈絆，吳昌碩的繪畫(huà)才步入了“意”的殿堂，從而形成了影響近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)壇的直抒胸襟，酣暢淋漓的“大寫(xiě)意”表現(xiàn)形式。此作在1997年于香港蘇富比的中國(guó)書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)上拍，當(dāng)時(shí)編號(hào)為L(zhǎng)ot221。

關(guān)山月《蝦球傳》連環(huán)畫(huà)原稿以896萬(wàn)元高價(jià)成交

編號(hào)：0001

尺寸：水墨紙本連環(huán)畫(huà)原稿94頁(yè)，尺寸不一

來(lái)源：中貿(mào)圣佳十五周年慶典拍賣(mài)

成交價(jià)：896萬(wàn)元

此連環(huán)畫(huà)共為94幅，其中一幅兩面都有畫(huà)。關(guān)山月先生在上世紀(jì)50年代前后曾創(chuàng)作過(guò)三套連環(huán)畫(huà)，其中包括在上世紀(jì)50年代初已出版的以江萍作品《馬騮精》為腳本創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)，1951年創(chuàng)作的反映關(guān)山月先生參加粵西山區(qū)土改和剿匪斗爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)題材作品《歐秀妹義擒匪夫》，以及1949年以黃谷柳的《蝦球傳》第三部《山長(zhǎng)水遠(yuǎn)》為藍(lán)本創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)。其中兩套付梓出版，而《蝦球傳·山長(zhǎng)水遠(yuǎn)》卻因時(shí)代的變化沒(méi)能正式出版，甚至連這套連環(huán)畫(huà)原作都失去了下落。關(guān)山月先生生前曾通過(guò)不同渠道了解過(guò)這套連環(huán)畫(huà)原作的下落，但由于出版單位的改組與多年人事的變遷，關(guān)山月先生健在時(shí)，一直沒(méi)能追尋到這套連環(huán)畫(huà)畫(huà)稿的下落。后來(lái)香港著名畫(huà)家和收藏家蕭暉榮先生收藏到這套連環(huán)畫(huà)原稿，并決定將這批湮沒(méi)了足足58年的滄海遺珠，配以文字于2007年12月正式出版《關(guān)山月連環(huán)畫(huà)精品——蝦球傳·山長(zhǎng)水遠(yuǎn)》(香港文苑出版社)。

釉下三彩高浮雕周穆王八駿圖紋大缸

編號(hào)：0005

尺寸：直徑64.5cm，清康熙

來(lái)源：北京榮寶09秋拍

估價(jià)：400萬(wàn)-600萬(wàn)元

釉下三彩是康熙時(shí)期創(chuàng)燒的釉下彩瓷新品種。它是對(duì)元代青花釉里紅瓷器的突破和創(chuàng)新，集青花、釉里紅、豆青三種色彩于一身，其畫(huà)面色彩對(duì)比鮮明，立體感強(qiáng)烈，視覺(jué)效果獨(dú)特。在制作上，首先是在瓷坯上以鈷料、銅紅、豆青三種原料描繪圖案，然后吹上白釉，入窯高溫?zé)於?。青花以鈷為著色劑，釉里紅以銅為著色劑，豆青則以鐵為著色劑，由于三種彩料對(duì)發(fā)色的溫度及還原氣氛要求不同，其成功燒制實(shí)極其不易。自1996年以來(lái)，近13年中國(guó)拍賣(mài)行所成交的康熙釉下三彩瓷器不足40件?？滴跤韵氯矢吒〉裰苣峦醢蓑E圖紋大缸，口部折沿，圓腹，寬圈足，足內(nèi)砂底無(wú)釉。尺寸碩大，造型沉穩(wěn)，胎體厚重，釉面瑩潤(rùn)。此缸繪周穆王捧書(shū)而閱，旁側(cè)為造父御八駿之景。八駿其色各異，以青花、豆青、釉里紅等原料，以高浮雕刻，且各色亦有變化，展現(xiàn)八駿之英姿颯爽。所繪之情景，生機(jī)盎然；山勢(shì)磅礴，氣勢(shì)雄渾，人物神情自若。典型的康熙披麻皴之技法，在畫(huà)面上顯得痛快淋漓，老筆紛披，奔放有力，收放自若，大氣磅礴。此缸原為美國(guó)賓夕法尼亞之私人舊藏，2008年由佳士得義拍，善款捐予美國(guó)匹茲堡之卡內(nèi)基藝術(shù)博物館購(gòu)置基金會(huì)(The Acquisition Fund Carnegie Museum of Art)。

清乾隆仿掐絲琺瑯?lè)鄄蕢凵?/p>

福海紋雙龍耳蓋瓶

尺寸：高32.5cm

來(lái)源：中國(guó)嘉德09秋拍

估價(jià)：待詢(xún)

該作是著名藏家張宗憲先生的舊藏。乾隆時(shí)期的粉彩瓷器一改雍正靈秀典雅的風(fēng)格，更加繁復(fù)華麗，不僅造型趨向多樣化，設(shè)色用彩等裝飾更有獨(dú)特的表現(xiàn)，此件即為瓷器仿銅胎掐絲琺瑯的華美之作。最為別致的是，雙耳及蓋子之寶珠鈕皆描金，不僅色彩醒目，更組成“二龍戲珠”的吉祥寓意，配合“壽山福?！敝黝}紋飾，相得益彰；瓶身五彩祥云，其間蝙蝠飛舞，朵朵海浪雕琢精細(xì)，可謂盡善盡美。此件珍罕的御窯精品僅知一件類(lèi)似作品，已被香港長(zhǎng)青館收藏并出版于《千祥云集——敏求精舍四十五周年紀(jì)念展》。

命運(yùn)跌宕起伏的玉冊(cè)——《御制文溯閣記》玉冊(cè)

尺寸：玉冊(cè)：13cm×10.3cm；紫檀蓋盒：18cm×14.5cm×13.3cm：清乾隆

來(lái)源：北京保利09秋拍

估價(jià)：待詢(xún)

此玉冊(cè)原珍藏于沈陽(yáng)故宮“迪光殿”內(nèi)，從玉冊(cè)紫檀盒蓋上的玉簽上書(shū)“迪光崇典”可得到證實(shí)。迪光殿建于乾隆十三年(1748)，是提供乾隆皇帝東巡盛京時(shí)處理政務(wù)、召見(jiàn)官員的重要行宮，“迪光”之名為乾隆帝欽定，意為啟迪光大祖宗謨烈之光。而此玉冊(cè)當(dāng)為紀(jì)念《四庫(kù)全書(shū)》入存沈陽(yáng)故宮“文溯閣”時(shí)，特別制作庋藏陳設(shè)于文溯閣旁之迪光殿內(nèi)，以供乾隆及后代帝王崇膜經(jīng)典、溯祖追宗。清末清朝國(guó)運(yùn)日衰，該玉冊(cè)不幸也成為俄軍盜劫出宮外的掠奪品之一。后俄軍在我國(guó)國(guó)內(nèi)變賣(mài)部分掠奪品換取現(xiàn)金時(shí)，此玉冊(cè)便流八北京廠肆。在民國(guó)初年由“豐華堂”主人楊見(jiàn)心先生所搶救購(gòu)藏，之后此玉冊(cè)曾在民國(guó)二十三年(1934)借于浙江省圖書(shū)館作三十周年館慶展覽并出版于《浙江圖書(shū)館館刊》第三卷第一期之上。此玉冊(cè)以四片青白玉片組成，正反雙面刻《文溯閣記》全文397個(gè)字。由乾隆時(shí)期東閣大學(xué)士、《四庫(kù)全書(shū)》副總裁梁國(guó)治端楷書(shū)文，再經(jīng)淺刻填金制成并裝池成蝴蝶裝。經(jīng)北京故宮玉器專(zhuān)家張廣文研究員審看鑒定，此玉冊(cè)玉片厚不足0.1cm，雙面刻字，文字為劃刻后填金，工藝難度極大，是一件典型的乾隆朝宮廷玉冊(cè)。且?guī)в性渥咸瓷彴暝讫埡屑霸b錦面函套，只觀其包裝函盒亦是一件獨(dú)立的宮廷紫檀藝術(shù)珍品。此種玉冊(cè)一般是由養(yǎng)心殿造辦處“玉作”的工匠刻字，再交由如意館裝裱冊(cè)頁(yè)。

漆器收藏家族收藏的黑漆嵌螺鈿八方蓋盒

——黑漆嵌螺鈿廣寒宮群仙宴樂(lè)圖八方蓋盒

尺寸：寬36cm

來(lái)源：香港佳士得09秋拍

估價(jià)：待詢(xún)

此盒呈八角形，隨形圈足。通體髹黑漆，上以螺鈿鑲嵌紋飾。盒面嵌重檐歇山頂樓閣，樹(shù)蔭處處，蒼松挺拔，鸞鳴鶴啼；各仙乘鳳駕云而至，仙子奏樂(lè)，神姿仙樂(lè)，瑞云繚繞：左邊刻“劉紹緒作”直款。蓋壁及盒下腹嵌纏枝花卉紋，邊各飾八菱花形開(kāi)光，內(nèi)嵌花鳥(niǎo)、瑞獸和人物。盒內(nèi)附一黑漆屜，屜內(nèi)隔九格。足內(nèi)髹黑漆。此盒采用《髹飾錄》所謂之“分裁殼色，隨彩而施綴”的做法，層次分明，布局繁而不亂，人物臉部、服飾鑲嵌細(xì)致，栩栩如生。該品是漆器收藏家李汝寬和其子李經(jīng)澤的藏品。

創(chuàng)世界拍賣(mài)紀(jì)錄的寶座——御制紫檀木雕八寶云蝠紋“水波云龍”

編號(hào)：Lot1645／SaleHK0308

尺寸：110.5cm×140.5cm×85.5cm，清乾隆

來(lái)源：香港蘇富比09秋拍

成交價(jià)：8578萬(wàn)港元

自古以來(lái)，寶座一直是至上皇權(quán)的象征，不論是百官上朝、策定國(guó)政、或是接待外國(guó)使臣，皇帝都須端坐寶座。當(dāng)前的拍品乾隆御制紫檀寶座造型莊嚴(yán)厚重，采用上乘紫檀木材，以工序繁多和極難掌握的高浮雕刻劃，是18世紀(jì)最卓越的清官御制寶座之

：同時(shí)，此寶座厚重碩大，是迄今拍場(chǎng)上最大紫檀寶座之一。觀其游龍栩栩如生的矯健姿態(tài)，精湛工藝及磅礴氣勢(shì)于北京故宮博物院藏的紫檀木雕龍紋羅漢床同出一轍。該品被藏家劉益謙以8578萬(wàn)港元拍得，創(chuàng)下了中國(guó)家具的世界拍賣(mài)紀(jì)錄。

清乾隆白玉臥牛擺件

來(lái)源：香港佳士得09秋拍

估價(jià)：1500萬(wàn)港元

該件白玉臥牛擺件不但雕工流暢，用料大器。雖然有其它的青玉臥牛傳世，但是白玉質(zhì)的大件臥牛擺件，卻是十分珍稀罕見(jiàn)。臥牛鼻子上的牽繩細(xì)心地由嘴旁掛至背上，臥牛底部還雕有其它的細(xì)節(jié)處理，令它格外特殊。牛腹上除了雕有一捆細(xì)繩，還有一張三角形串飾編織的毯子帶有濃密的流蘇，這張?zhí)鹤訕O可能是祭祀禮儀所用的披飾物；編織結(jié)繩處看似已從水牛頸部或腹部松綁，因而垂散下來(lái)。從雕飾手法看來(lái)，編織物與喇嘛高僧所穿著之慶典飾服十分相似。由此裝飾配備推測(cè)這臥牛也許剛參與了一場(chǎng)重要或皇家的祭祀大典。這一白玉雕佳作曾為20世紀(jì)早期一位非常著名的荷蘭藏家雨果·圖恬·諾色那斯(Hugo Tutein Nolthenius，1863-1944)的舊藏，其后人傳于家族后人至今。該作還曾出版于1920年T.B,Roorda編著的《Keur van werken van Oost-Aziatische Kunst in Nederlandsch Bezit》，1984年阿姆斯特丹出版的亞洲藝術(shù)《Asiatic Art》。

曾梵志《無(wú)題》

編號(hào)：Lot731／Sale2722

來(lái)源：香港佳士得09秋拍

估價(jià)：800萬(wàn)～1200萬(wàn)港元

這件創(chuàng)作于1994年的《無(wú)題》是曾梵志“醫(yī)院系列”的代表性作品之一。這個(gè)“醫(yī)院系列”的油畫(huà)畫(huà)面構(gòu)圖，

都是血肉模糊的殘肢，眼神夸張、空洞的病人，以及對(duì)周邊情景漠不關(guān)心的庸醫(yī)等景象，是曾梵志的一個(gè)代表系列畫(huà)作?！稛o(wú)題》是在這個(gè)系列中最重要的一幅作品。畫(huà)中坐在沙發(fā)上架著墨鏡的醫(yī)生與旁邊傷重的病人，以及站在背后的旁人，形成強(qiáng)烈對(duì)比。這些恐怖及令人為之側(cè)目的畫(huà)像，令人印象深刻，而這種獨(dú)特的表現(xiàn)風(fēng)格，是曾梵志早期所關(guān)心及研究藝術(shù)課題的一個(gè)延續(xù)，但在社會(huì)及心理探究上加入了新的方向，是曾梵志畫(huà)作中之經(jīng)典。

劉野《我是海軍》

編號(hào)：Lot728／Sale2722

來(lái)源：香港佳士得09秋拍

估價(jià)：400萬(wàn)～600萬(wàn)港元

《我是海軍》是一幅來(lái)自紐約Tsai Collection的大型帆布畫(huà)，創(chuàng)作時(shí)間為1999年，是劉野藝術(shù)生涯發(fā)展至為關(guān)鍵的一年。當(dāng)時(shí)的中國(guó)正處于轉(zhuǎn)型陣痛期，面臨現(xiàn)代化與消費(fèi)主義社會(huì)的快速興起，而劉野與眾多當(dāng)代藝術(shù)家一樣，對(duì)于社會(huì)的新方向感到彷徨不安，開(kāi)始投身于創(chuàng)作孩提時(shí)代的想象世界與圖像，以突顯今日存在的諸多矛盾現(xiàn)象。該作品畫(huà)風(fēng)看似輕松，但其中卻隱含著許多巧妙的寓意與象征選擇，最重要的是，在他早期創(chuàng)作中甚少出現(xiàn)的紅色，在本作中占據(jù)了整個(gè)畫(huà)面，甚至以達(dá)到刻意夸大的程度。天空、船、太陽(yáng)，盡是一片濃厚的赤紅，以顯對(duì)“文革”的比喻。

朱銘《太極系列——太極拱門(mén)》

編號(hào)：Lot528／SaleHKD306

尺寸：279cm×420cm×156cm，2000年

來(lái)源：香港蘇富比09秋拍

成交價(jià)：962萬(wàn)港元

朱銘的雕塑表現(xiàn)出太極的節(jié)奏和生命力。此作品集成平衡與和諧，同時(shí)展示動(dòng)作的力量和秀麗。藝術(shù)家充分掌握材料的特性，加上其精湛雕功，令作品展現(xiàn)流暢的太極動(dòng)作，氣韻生動(dòng)。“太極”是朱銘雕塑語(yǔ)言成熟和藝術(shù)風(fēng)格形成的一個(gè)重要標(biāo)志。朱銘“太極”的題材創(chuàng)作源于他的生活經(jīng)歷，也是一種對(duì)生命運(yùn)動(dòng)的體驗(yàn)與對(duì)生命意象的捕捉。他曾隨臺(tái)灣老一輩雕塑大師楊英風(fēng)習(xí)藝，為增強(qiáng)體質(zhì)，他接受楊英風(fēng)的建議開(kāi)始學(xué)習(xí)太極拳。太極拳的練習(xí)與對(duì)太極精神的領(lǐng)悟，化為他雕塑的新主題也是個(gè)性的主題。作品涌現(xiàn)出天人合一的浩瀚氣度，促成“太極”形象卓然挺立。該作此前被一位亞洲私人藏家收藏。

拍賣(mài)市場(chǎng)上最大的奈良美智作品

——《這是全部》

編號(hào)：Lot657／SaleHK0304

尺寸：172cm×372cm

來(lái)源：香港蘇富比09秋拍

成交價(jià)：398萬(wàn)港元

這次拍賣(mài)的《這是全部》，寬3.7米，是迄今出現(xiàn)于拍賣(mài)市場(chǎng)的最大的奈良美智的作品。此作以回收自建筑工地的舊木板為底板，與藝術(shù)家近期舉辦小木屋裝置藝術(shù)展所用的素材同出一轍。奈良美智創(chuàng)作時(shí)喜歡聽(tīng)朋克搖滾(Dunk rock)，這件作品正好反映出他自小對(duì)朋克搖滾的狂熱。作品中的大頭小孩，造型依然很Q很可愛(ài)，但表情中卻潛藏著憤怒、厭惡和反叛，表現(xiàn)出小孩子超越實(shí)際年齡的“成熟”。這種將內(nèi)心暴力與年輕無(wú)知并置的手法，表達(dá)出藝術(shù)家對(duì)孩童如何面對(duì)成長(zhǎng)中的困惑與考驗(yàn)的關(guān)注。

拳擊中的班圖爾人——米斯尼亞迪《班圖爾人(怪物)》

編號(hào)：Lot318／SaleHK0305

尺寸：200cm×150cm，2000年

來(lái)源：香港蘇富比09秋拍

成交價(jià)：230萬(wàn)港元

米斯尼亞迪生于印尼塔里島，他在印尼文化之都日惹與其他塔里島的藝術(shù)家一同鉆研塔里島的傳統(tǒng)文化及藝術(shù)。他創(chuàng)造了自己的獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言，利用詼諧鮮明的視覺(jué)元素構(gòu)成簡(jiǎn)潔有力的畫(huà)面，以一種諷刺漫畫(huà)的形式表達(dá)對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的不滿(mǎn)卻充滿(mǎn)了俏皮的意味，這出自于他對(duì)社會(huì)生態(tài)敏銳的觀察。拳擊是米斯尼亞迪藝術(shù)生涯中，最擅長(zhǎng)及最具代表性的創(chuàng)作題材之一。此畫(huà)描繪肌肉發(fā)達(dá)的拳手，在擂臺(tái)上格斗的激烈場(chǎng)面，生動(dòng)傳神，猶如上演一幕失敗和勝利交雜的悲喜劇，震撼人心，并展現(xiàn)出畫(huà)家敢于打破傳統(tǒng)、創(chuàng)作獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言的勇氣。

高貴經(jīng)典卡地亞Love鉆石手鐲

來(lái)源：香港佳士得09秋拍

估價(jià)：200萬(wàn)－300萬(wàn)港元

高貴經(jīng)典卡地亞Love鉆石手鐲是卡地亞輝煌歷史中，最具代表性的一件作品，它包含了珠寶設(shè)計(jì)中劃時(shí)代的元素。這款度身訂造并鑲嵌最頂級(jí)鉆石的手鐲，屬于享負(fù)盛名的卡地亞Love系列，而這系列浪漫的設(shè)計(jì)，靈感源于一枚只能以螺絲上鎖及解開(kāi)的手鐲，仿如對(duì)摯愛(ài)許下的山盟海誓。這種愛(ài)的表現(xiàn)深受眾多好萊塢影星及名人夫婦喜愛(ài)，成為他們之間的風(fēng)尚潮流，當(dāng)中包括法蘭·仙納杜拉(Frank Sinatra)和他的妻子南希(Nancy)、蘇菲亞·羅蘭(Sophia Loren)與她的愛(ài)侶卡羅·龐帝(Carlo Ponti)等等。