韓 強(qiáng)

作為一名地方臺(tái)的廣播電視工作人員,地方臺(tái)不是很細(xì)的分工讓我有機(jī)會(huì)得以從事不同類(lèi)型節(jié)目的播音工作。這其中,有廣播、有電視、有廣告、有專(zhuān)題、有小說(shuō)……就我的經(jīng)驗(yàn)而言,這些不同類(lèi)別的節(jié)目中,最能顯示播音員專(zhuān)業(yè)功底和對(duì)播音員要求最高的莫過(guò)于電視專(zhuān)題片的解說(shuō)。以下,結(jié)合我的日常工作,對(duì)電視專(zhuān)題的解說(shuō)談些淺顯的看法。

一般地說(shuō),一部電視專(zhuān)題主要由畫(huà)面、解說(shuō)、音樂(lè)、同期聲等幾大要素組成。可以說(shuō),一部電視專(zhuān)題成功與否與這幾大要素的協(xié)調(diào)配合密切相關(guān),而在這其中,解說(shuō)與其他幾大要素的協(xié)調(diào)更為關(guān)鍵。那么,應(yīng)該怎樣為電視專(zhuān)題片解說(shuō)呢?從我的工作實(shí)踐來(lái)看,應(yīng)該著重從以下幾方面努力。

一、 把握好解說(shuō)在片子總體構(gòu)架中的從屬位置

相對(duì)于節(jié)目主持人而言,電視專(zhuān)題片的解說(shuō)是一項(xiàng)需要播音員以“服從”為主的工作。做節(jié)目主持人其個(gè)人風(fēng)格可以很明顯,節(jié)目?jī)?nèi)容上可根據(jù)播音員的個(gè)人聲線(xiàn)、語(yǔ)調(diào)等等特點(diǎn)來(lái)安排,節(jié)目風(fēng)格是與主持人個(gè)性融為一體的。如《非常6+1》中李詠的主持、《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》中崔永元的主持等,主持人風(fēng)格在很大程度上決定著節(jié)目的風(fēng)格。而電視專(zhuān)題片的解說(shuō)則相反,它要求播音員的創(chuàng)作服從和服務(wù)于節(jié)目,語(yǔ)言效果要以配合電視畫(huà)面的情緒為佳,過(guò)多的個(gè)人特質(zhì)表現(xiàn)于其中,會(huì)對(duì)電視片的整體風(fēng)格造成影響。很難想象如果讓崔永元和李詠按照他們的個(gè)人風(fēng)格去解說(shuō)題材重大的歷史片或者抒情的風(fēng)光片會(huì)是怎樣的效果……

以我目前所從事的電視欄目《平定風(fēng)物》的解說(shuō)為例,主流觀(guān)眾多為對(duì)地方文化和對(duì)本土故事感興趣的當(dāng)?shù)匕傩?在配音時(shí),我不會(huì)一味去注重自己聲音的華麗而是注意與片子的適合。我選擇一種中速而富有彈性的語(yǔ)調(diào),音調(diào)保持在中音區(qū),然后再根據(jù)民間藝術(shù)、歷史故事、趣聞?shì)W事等不同類(lèi)別確定播音基調(diào),以做到與收視群體的收視期待和節(jié)目的定位合拍。若因配音的個(gè)性突兀而影響片子的整體感覺(jué),那就是配音的敗筆。我一直認(rèn)為,電視專(zhuān)題配音的最高境界應(yīng)是:讓受眾忘記你的解說(shuō)聲音,而記住你解說(shuō)的內(nèi)容!

二、依據(jù)電視專(zhuān)題的訴求對(duì)象把握解說(shuō)基調(diào)

任何電視專(zhuān)題都有其特定的訴求對(duì)象。播音員在為專(zhuān)題解說(shuō)過(guò)程中要尤其注重通過(guò)對(duì)專(zhuān)題訴求對(duì)象的把握,來(lái)確定自己的播音基調(diào)。

以企業(yè)專(zhuān)題為例,可根據(jù)播放場(chǎng)合而區(qū)分訴求對(duì)象,如:企業(yè)內(nèi)部接待來(lái)訪(fǎng)客人之用、參加展會(huì)招商之用及電視播映樹(shù)立品牌形象之用,三個(gè)不同場(chǎng)合決定了其訴求對(duì)象也有所差別。一,若專(zhuān)題片用于企業(yè)內(nèi)部接待客人,則片子的訴求對(duì)象就是是來(lái)訪(fǎng)客人。這樣的訴求對(duì)象決定專(zhuān)題解說(shuō)應(yīng)以一主人姿態(tài),語(yǔ)調(diào)親切地介紹,給人以溫馨感;二,若電視專(zhuān)題用于在展會(huì)上做宣傳,則不適合再用親切溫和的語(yǔ)調(diào)。因?yàn)樵谡箷?huì)上,觀(guān)眾接受信息較多而雜,太溫和的配音不會(huì)給人留下太深印象,故而需要解說(shuō)時(shí)加大推薦力度,給人以先聲奪人之感;三,若在電視上播映,則訴求對(duì)象的受眾面會(huì)很大,因此,解說(shuō)時(shí),就應(yīng)更多地講求“中庸”一些,盡量使更多的人能夠?qū)υ搯挝划a(chǎn)生好感,不能為了討個(gè)別品位的人歡心而引發(fā)其余人的反感。

當(dāng)然,這些特殊的要求,對(duì)于播音員來(lái)說(shuō)是自我挑戰(zhàn)的過(guò)程,是站在受眾立場(chǎng)上犧牲“小我”的行為,然而對(duì)于電視專(zhuān)題的整體效果來(lái)說(shuō),這樣的解說(shuō)無(wú)疑是成功的。

三、把握好聲音在電視專(zhuān)題片中的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏

聲音節(jié)奏主要是指有聲語(yǔ)言的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏,它包括人聲語(yǔ)言節(jié)奏、音樂(lè)語(yǔ)言節(jié)奏和音響語(yǔ)言節(jié)奏。

人聲語(yǔ)言節(jié)奏形態(tài)的主體是人發(fā)出的聲響,主要指以專(zhuān)題片的解說(shuō)語(yǔ)言和主持人現(xiàn)場(chǎng)語(yǔ)言為主的語(yǔ)言節(jié)奏。解說(shuō)有現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)、旁白解說(shuō)和配聲解說(shuō)。一般情況下,現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)語(yǔ)速較快,適合于節(jié)奏較快的電視片;旁白適用于哲理、人生語(yǔ)言的配聲、以及呈現(xiàn)過(guò)去狀態(tài)的情景再現(xiàn)的語(yǔ)言,節(jié)奏比較平緩,可以給觀(guān)眾留下一定的聯(lián)想空間;配聲解說(shuō)有著比較強(qiáng)的伸縮性、政論性、故事性、電視紀(jì)實(shí)性的專(zhuān)題片都可以使用配聲解說(shuō)。但是,對(duì)于不同類(lèi)型的電視專(zhuān)題片來(lái)說(shuō),它的解說(shuō)風(fēng)格則又有所區(qū)別,政論性電視片講求說(shuō)理,故事性電視片講究敘事,因此又有模擬配聲和語(yǔ)境再現(xiàn)之說(shuō)。

在電視專(zhuān)題片中,解說(shuō)語(yǔ)言的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏必須依托電視專(zhuān)題片的內(nèi)容和節(jié)目形式來(lái)進(jìn)行。如:電視專(zhuān)題《血淚古州地》的一個(gè)片段——馬家莊219名無(wú)辜村民被燒死后,鏡頭從慘案紀(jì)念碑的人數(shù) “219”疊出慘案遺址,然后搖至遠(yuǎn)山,一連串鏡頭將觀(guān)眾的情緒充分調(diào)動(dòng),然后音樂(lè)起,憂(yōu)傷且飽含悲憤。配合一個(gè)女聲悲涼的演唱出節(jié)奏凝重的解說(shuō):“后來(lái),一位馬家莊的教書(shū)先生,用《長(zhǎng)工調(diào)》的曲調(diào)為它譜了曲,教給他的學(xué)生,……讓他們牢記1940年9月13日的馬家莊?！倍谥暗摹坝捎跀橙瞬扇∑垓_的手段,對(duì)外逃者燒房而對(duì)未逃者實(shí)行安慰,……其余善良的人們便付出了血的代價(jià)。”這段解說(shuō)的節(jié)奏則應(yīng)該和后面的部分相區(qū)別,采用較為客觀(guān)平實(shí)的語(yǔ)言節(jié)奏,為后面的凝重做鋪墊。這樣通過(guò)變化語(yǔ)言的節(jié)奏來(lái)延伸節(jié)目的內(nèi)涵,從而提升節(jié)目的效果。

播音員二度創(chuàng)作中要依托整個(gè)事件發(fā)展的內(nèi)部聯(lián)系來(lái)調(diào)整和運(yùn)用其語(yǔ)言的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏,真正和節(jié)目運(yùn)動(dòng)節(jié)奏達(dá)到和諧統(tǒng)一,形成藝術(shù)張力。電視專(zhuān)題解說(shuō),可體現(xiàn)為多種節(jié)奏方式,這些節(jié)奏相互依存形成張弛有度、快慢相宜的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏。若在幾種語(yǔ)言運(yùn)動(dòng)狀態(tài)同時(shí)存在于同一節(jié)目時(shí),有一個(gè)運(yùn)動(dòng)狀態(tài)不協(xié)調(diào),就會(huì)使節(jié)目整體失去和諧。因此,在對(duì)電視專(zhuān)題片解說(shuō)的節(jié)奏處理上,要根據(jù)片子主題,故事發(fā)展,配合畫(huà)面長(zhǎng)短、音樂(lè)緩急進(jìn)行有序合理的處理、讓語(yǔ)言形成起伏跌宕的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏曲線(xiàn),切忌一慢到底或一快到頭。

四、依據(jù)專(zhuān)題片的不同要求實(shí)現(xiàn)解說(shuō)由“單一型”向“多元化”的轉(zhuǎn)變

相對(duì)于節(jié)目主持人而言,專(zhuān)題片的播音員是“非性格播音員”。就節(jié)目主持人來(lái)說(shuō),因?yàn)閭€(gè)性原因,播音的風(fēng)格趨向一種“單一化”。比如有的人適合體育節(jié)目,有的人適合新聞播音,有的人聲音適合晚間,有的適合早間……如此種種,不勝枚舉。但作為一個(gè)“非性格播音員”,就要讓自己能適應(yīng)不同流派的作品。

僅就電視專(zhuān)題片來(lái)看,按照題材的不同可分為多種!而不同題材的專(zhuān)題片對(duì)聲音的要求也各不相同!自然風(fēng)光類(lèi)的專(zhuān)題,要求有自然的優(yōu)美;歷史性的專(zhuān)題,要求有歷史的厚重;人物性的專(zhuān)題,要求有人物的客觀(guān)真實(shí)……這些不同的要求,就需要播音員能根據(jù)不同的情景,變化自己的音色,調(diào)整解說(shuō)的語(yǔ)速,控制播讀時(shí)的情感!

仍以《平定風(fēng)物》的解說(shuō)為例。這一節(jié)目要求播音員向電視觀(guān)眾講解片子中各種景點(diǎn)的由來(lái)以及風(fēng)土人情、歷史文化、土特產(chǎn)品等,受眾在收看時(shí)需要具體、形象、生動(dòng)的聲音描述而且這種描述要和受眾所看到的實(shí)際相融合。所以,播音員在解說(shuō)的過(guò)程中就要根據(jù)介紹內(nèi)容的不同變化自己的音色。在解說(shuō)民間手工藝品的時(shí)候就應(yīng)該隨著民族音樂(lè)和富有地方特色的民間工藝品讓自己的聲音充滿(mǎn)鄉(xiāng)土氣息和民俗色彩;在解說(shuō)自然景觀(guān)時(shí)應(yīng)伴著悠揚(yáng)的音樂(lè)將聲音處理得富有浪漫色彩,要通過(guò)解說(shuō)時(shí)吐字剛?cè)?、松緊的準(zhǔn)確運(yùn)用,使片子中描繪的情、景、物更加生動(dòng);而在介紹傳統(tǒng)文化時(shí)又應(yīng)多些學(xué)者式的沉穩(wěn)。在解說(shuō)過(guò)程中情感變化要細(xì)膩、豐富,氣隨情動(dòng),播音員可利用吸氣的深淺、呼氣的強(qiáng)弱,以及氣息經(jīng)過(guò)口腔、鼻腔的擦音等使聲音富于色彩變化來(lái)體現(xiàn)特定的氣氛和感情色彩。當(dāng)然,這種能力的培養(yǎng)無(wú)訣竅可言,只有靠平時(shí)的自我揣摩,關(guān)鍵時(shí)方能“雪中送炭”。

綜上所述,對(duì)于從事播音的人員來(lái)說(shuō)大都有較好的先天條件,如果再能按照上面說(shuō)的幾個(gè)方向去努力,做到對(duì)節(jié)目恰到好處的把握,那么,在進(jìn)行專(zhuān)題配音時(shí)就可做到讓配音與畫(huà)面、音樂(lè)等其它的電視節(jié)目構(gòu)成要素相融相諧為節(jié)目錦上添花!