王 春

摘要:本文旨在說明如何運用鋼筆作畫,利用各種技法,使繪畫效果達(dá)到最佳效果。重點介紹采用素描、透視技法在鋼筆畫中更深入、豐富地表現(xiàn)物體。

關(guān)鍵詞:素描鋼筆畫透視規(guī)律視點

中圖分類號:J224 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:1005-5312(2009)14-

一、素描的概念

素描就字面意思來講就是樸素地描繪。與色彩畫是相對而言的,而就其廣義來講,則只要是用單一色彩表現(xiàn)出來的作品都可稱為素描。如鉛筆畫、鋼筆畫,以及單色的水彩畫、水墨畫等等;但從習(xí)慣上講,則多指鉛筆、木炭條等畫出來的作品。因為它們具有素描所特有的特征。素描被人們稱為一切塑造藝術(shù)形象的基礎(chǔ),并不是巧合。偉大的意大利文藝復(fù)興時期的雕塑家米開朗琪羅曾說過:“素描是構(gòu)成油畫、雕刻、建筑的源泉和本質(zhì)?！且磺锌茖W(xué)的根子。”我國傳統(tǒng)繪畫中,雖然沒有直接使用素描這一名詞,但實際上卻有著十分完備的素描技法和理論基礎(chǔ)。如“十八描”的各種描法(如高古游絲描、鐵線描等),以及相當(dāng)復(fù)雜多變的傳統(tǒng)技法,皴(諸如披蔴皴、解索皴、荷葉皴、大小斧劈皴等)、擦、點、染等,它們匯成了中國傳統(tǒng)繪畫中獨特的素描體系。北朝曹仲達(dá)線描演繹“曹衣出水”,初唐吳道子更是舞出“吳帶當(dāng)風(fēng)”,他們都是古代線描的杰出代表,也因此被流名千古。

在近代中西方文化的交流過程中,西方寫實的素描繪畫技法隨之傳入中國,同時被中國繪畫傳統(tǒng)所吸收。著名的美術(shù)教育家徐裴鴻、劉海粟、林風(fēng)眠等,不僅傳播了西洋素描的教學(xué)方法,而且在追求中西結(jié)合,用以創(chuàng)造我國的具有民族特色的素描體系過程中做出了不可或缺的貢獻(xiàn)。

二、鋼筆畫技法

(一)鋼筆的特性

鋼筆出現(xiàn)于19世紀(jì)初。鋼筆的種類和型號繁多。我們根據(jù)筆尖的材料的不同,鋼筆一般可分為三類:(1)鋼筆:筆尖用不銹鋼制成,尖端沒有銥粒;(2)銥金筆:筆尖是用不銹鋼制成,尖端也是焊有銥粒;(3)金筆:筆尖是用合金制成的,尖端焊有高級銥粒。

鋼筆所用的墨水里含有少量硫酸,在作畫中很難修改,但可以長期保存。鋼筆根據(jù)筆頭的設(shè)計不同,就會有線條粗細(xì)之分,其中有適用于書法的書法筆,如使用得當(dāng),便會粗細(xì)得宜,使行文美觀大方,構(gòu)圖上就會顯得端莊得體。較之鉛筆、木炭筆等,有容易保存,便于攜帶,操作簡單,把握性強等優(yōu)點。

(二)鋼筆畫

鋼筆畫就是用普通鋼筆或特制的金屬筆灌注或蘸取墨水后,用其在紙上繪制而成的畫。鋼筆畫是通過線條的變化和由線條的輕重、疏密等組成的灰白調(diào)子來表現(xiàn)事物的。其特點是用筆上肯定,線條剛勁有力、具有很強的節(jié)奏感,且黑白對比強烈,對所描繪的事物能進(jìn)行精細(xì)的刻畫,也可以進(jìn)行高度的藝術(shù)概括。風(fēng)景、靜物、肖像等題材都可表現(xiàn)。作畫時,要求高度的提煉,概括出物體的典型特征,形象,靈活地重現(xiàn)事物。

鋼筆畫的線條非常豐富,粗,細(xì),長,短,曲,直都有各自的特點,而且線條還會有各自的感情色彩,如直線的剛硬,曲線的柔美,快線條的生動,慢線條的穩(wěn)重等等。鋼筆線條通過粗細(xì),長短,曲直,疏密等排列,組合,可體現(xiàn)不同的質(zhì)感。如短線條的排列可表現(xiàn)堅硬的物體,而曲線條的組合可以表現(xiàn)綿軟的事物等等。

鋼筆畫重要的造型符號是線條和筆觸。線條的輕,重,緩,急,筆觸的提,按,頓,挫都是要認(rèn)真研究的。運用點,線,面結(jié)合的方法,使作畫的過程中達(dá)到游刃有余。簡潔明了地表現(xiàn)出對象,加上適當(dāng)抽象,變形,夸張,使畫面更具有裝飾性和藝術(shù)性。

繪制鋼筆畫要注意的是:鋼筆畫受工具,材料的限制,畫幅不宜過大,否則就難以表現(xiàn),選擇紙張時要以光滑,厚實,不滲水的為佳。鋼筆的線條具有生命力,下筆最好是一氣呵成,不要做過多修改,這樣可以保持線條的連貫性,會使筆觸更富有生動感。

(三)鋼筆畫中透視技法的應(yīng)用

透視的三個構(gòu)成要素:物體、視點、畫面。視點和物體都會有所不同。可是畫面卻只能存在于二者之間,并且一直要保持與視點相互平行的關(guān)系。故在畫家兩眼向前平視時,畫面則始終保持與地面互相垂直的關(guān)系。

距離視點較近的物體會看起來比距離視點遠(yuǎn)一些的物體大一些,也就是我們平常所說的近大遠(yuǎn)小。比如你站在街道上,看到近處的樓比遠(yuǎn)處的樓搞一些,就是這個道理。距離我們進(jìn)的物體看起來比距離我們遠(yuǎn)的物體清晰一些,也就是我們通常所說的近實遠(yuǎn)虛。比如我們站在窗前看遠(yuǎn)處,近處的房屋輪廓會比遠(yuǎn)處的清晰些,而遠(yuǎn)山就會更加的模糊不清了。根據(jù)我們視向的不同又可以分為:平視,仰視和俯視。作畫時要注意我們所處的位置,來調(diào)整畫面。還根據(jù)所看物體的消失點也就是滅點不同分為:

第一,平行透視:通?？吹轿矬w的正面,有一個消失點。如站在一棟大樓的正面,看不到其它的側(cè)面,這時視線會消失在水平面的一個點上。

第二,成交透視:看到物體的兩個以上的面,有兩個或三個消失點。所有的垂直方向的直線都是和地面垂直的。如站在一棟大樓的一角看到一個垂直的側(cè)邊,同時看到它的兩個面,這時視線會消失在水平面的兩個點上。

我們在作畫過程中一定要注意這些透視規(guī)律,只有運用好這些規(guī)律把他們運用到我們的畫面中,才會使我們的畫面更具空間感和生動感。

鋼筆畫在中國屬新畫種,但同樣成為現(xiàn)代外出寫生繪畫的首要選擇之一。目前鋼筆,簽字筆在素描中的大量使用必然帶來新一輪的鋼筆畫熱潮,提煉鋼筆畫技法未嘗不是促進(jìn)新時代藝術(shù)創(chuàng)新活動的方式。由此,希望更多熱愛素描藝術(shù)者,嘗試和熟悉鋼筆畫,推廣這一繪畫方式。