“文革”時期，文藝生活極度貧乏。舞臺上、銀幕里，翻來覆去就是8個樣板戲。我父親單位的青工小王，是一個高中生，人很聰明，又有文化，再加上出身好，一直都是單位的重點培養(yǎng)對象。小王思想活躍，凡事愛動腦筋，對許多問題有自己的獨立見解。沒想到，這個優(yōu)點卻成了禍根。這不，小王因為給《 沙家浜 》里的阿慶嫂提了一點意見，就惹來一場禍事。

事情的起因是這樣的。在單位的一次例行學習會上，讀了一通報紙上的時事新聞后，大家便開始了天馬行空式的討論。這類學習會基本上就是走走過場而已，大家也樂得借機放松放松。那天討論時不知怎么就扯到樣板戲《 沙家浜 》來了。小王突然一語驚人：“依我看，阿慶嫂的工作方法是有問題的?！?/p>

此言一出，鬧哄哄的會場一下子變得安靜起來，誰也沒有想到樣板戲中的正面人物居然還是“有問題的”。

主持學習會的小組長覺得在這種大是大非的問題上應(yīng)該及時表明立場，就說：“小王你莫要亂說，阿慶嫂是革命者，能有什么問題？有問題的是胡傳魁、刁德一這類壞人?！?/p>

這本是給小王一個臺階下，但是小王偏偏不開竅，還振振有詞地說：“我這么說是有根據(jù)的。比如說刁德一第一次見到阿慶嫂，就發(fā)覺了‘這個女人不尋常’。這說明什么問題呢？說明了阿慶嫂這個老板娘裝得還不像，她的地下工作還做得不夠好。騙一下胡傳魁這種草包可以，遇到刁德一這類狡猾的敵人，馬上就要露出破綻。還有，刁德一說阿慶嫂‘她態(tài)度不卑又不亢’。請問，你一個開小茶館的老板娘，見到這些有權(quán)有勢的客人本該是極力奉承討好才正常，但你居然能做到不卑不亢。從角色上說，你就不像是個老板娘，更像個共產(chǎn)黨。難怪會招來刁德一的懷疑?！?/p>

有人反駁說：“阿慶嫂是個地下工作者，是有革命覺悟的人，她怎么可能和那些唯利是圖的老板娘一個樣。再說，她對階級敵人有著刻骨仇恨，怎么可能對胡傳魁這類人奉承討好，這不是喪失原則立場嗎？”

小王說：“什么是地下工作？地下工作就是要把自己隱蔽得越深越好，你越是尋常，敵人就越不懷疑你，你的工作就越容易開展。打入敵人內(nèi)部，你就得像個敵人；裝老板娘，你就得有老板娘的樣子。不然的話，你干脆上戰(zhàn)場真刀真槍去跟敵人拼算了，還搞什么地下工作！所以說，我認為阿慶嫂的地下工作是有問題的，‘不尋?！旧砭褪莻€問題?！?/p>

小王說完，會場靜默了十幾秒鐘。從常識上說，大家都認為小王說得有道理。但從形勢上說，又覺得小王的話實在是離經(jīng)叛道，必須要給予反駁批判。

小組長帶頭開火了，他說：“毛主席也看過《沙家浜》，連他老人家都沒說阿慶嫂有問題，你小王難道比毛主席還高明？”

小組長的發(fā)言如同點燃了大炮引信，立即引來大家對小王萬炮齊轟。

“這是一個對樣板戲的態(tài)度問題，你必須說清楚！”

“不是阿慶嫂有問題，而是你的思想有問題！”

“這是在變相貶低革命樣板戲，屁股坐到地富反壞右那邊去了?！?/p>

“沒想到你的思想竟然墮落到了這種地步?！?/p>

“關(guān)鍵是站在什么立場來看革命樣板戲，是無產(chǎn)階級立場還是資產(chǎn)階級立場？”

“這是對革命樣板戲的惡毒攻擊，是可忍，孰不可忍!”

“小王不投降，就叫他滅亡！”

……

面對一個比一個猛烈的炮轟，小王起先還竭力為自己辯護，大有舌戰(zhàn)群儒之勢。

小組長說：“小王你不要執(zhí)迷不悟了，如果再拒絕大家對你的批評和挽救，你就滑落到階級敵人陣營中去了?！?/p>

后來小王總算是認清了形勢，明白了這不是一個可以講道理年代，這里也不是一個可以講道理的場合。他最后不得不屈服，檢討了自己的錯誤，甚至還掉了眼淚。學習會終于在清算了小王的錯誤思想后宣告“勝利”結(jié)束。

但事情還沒有完，小王后來還在全廠大會上做了深刻檢查。因為他年輕，又根正苗紅，平時表現(xiàn)也不錯，所以還沒有給他上綱上線，只是批評教育了事。但小王的政治前途卻因此受到影響，由“重點培養(yǎng)對象”劃為“有思想問題的青年”，在單位里好幾年都抬不起頭來。

這已是30多年前的往事了，當年的小王早已變成了老王。每當回憶起這段令人啼笑皆非的往事，他都不勝欷歔，曾不只一次地對我們這些晚輩說：“當年那些事兒，是你們這些年代的人理解不了的啊……”

(責編 何 毅)