摘要：《傲慢與偏見》是英國小說家簡·奧斯丁的代表作，具有很高的可讀性和藝術(shù)性?！栋谅c偏見》是以日常生活為素材，通過貝內(nèi)特家的五個(gè)女兒對待終身大事的不同處理方式， 表現(xiàn)出鄉(xiāng)鎮(zhèn)中產(chǎn)階級家庭出身的少女對婚姻、愛情問題的不同態(tài)度， 從而反映了作者本人的婚姻觀?！栋谅c偏見》的語言詼諧幽默，極具感染力，本文將從作品的主題表現(xiàn)、人物塑造、情節(jié)構(gòu)思和語言風(fēng)格方面分析《傲慢與偏見》的反諷藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：反諷；主題；人物塑造；構(gòu)思；語言風(fēng)格

從18 世紀(jì)末到19 世紀(jì)初，庸俗無聊的“感傷小說”和“哥特小說”充斥著英國文壇，而簡·奧斯丁的小說一反常規(guī)地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)尚未受到資本主義工業(yè)革命沖擊的英國鄉(xiāng)村中產(chǎn)階級的日常生活和田園風(fēng)光，給沉悶的英國文壇帶來了一股清新的文風(fēng)，在英國文學(xué)史上起了重要的承上啟下的作用。簡·奧斯丁的作品描寫精細(xì)，格調(diào)輕松詼諧，富有戲劇性沖突，其代表作《傲慢與偏見》更是被全世界的讀者所喜愛、推崇?！栋谅c偏見》不僅有深刻的思想內(nèi)容，而且在表現(xiàn)手法上也有鮮明的特點(diǎn)，一針見血、讓人回味無窮的反諷手法的熟練運(yùn)用，使故事在輕松的喜劇風(fēng)格中達(dá)到相當(dāng)深厚的藝術(shù)深度，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力?！栋谅c偏見》是奧斯丁借助反諷手法悉心雕鑿的藝術(shù)精品，在小說中，反諷不僅表現(xiàn)為富有諷刺意味的語句，并且將反諷藝術(shù)運(yùn)用于主題表現(xiàn)、人物塑造、情節(jié)處理，乃至整個(gè)作品的構(gòu)思之中。奧斯丁以敏銳的藝術(shù)觸覺，熔鑄出成熟的反諷藝術(shù)，反諷使該小說成為一部具有濃厚喜劇色彩的現(xiàn)實(shí)主義杰作，成就了《傲慢與偏見》經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力?！栋谅c偏見》中反諷藝術(shù)手法的使用主要體現(xiàn)一下四個(gè)方面。

一、以反諷手法表現(xiàn)作品主題

簡·奧斯丁在《傲慢與偏見》中通過伊麗莎白及其姐妹對婚姻大事的不同處理，表現(xiàn)出英國鄉(xiāng)鎮(zhèn)中產(chǎn)階級家庭出身的少女對婚姻愛情問題的不同態(tài)度，并通過四起婚事的對照描寫，提出了道德和行為的規(guī)范問題，從而反映了作者本人的婚姻觀：強(qiáng)調(diào)男女雙方的真摯感情是締結(jié)理想婚姻的基石，反對為了財(cái)產(chǎn)、金錢和地位而結(jié)婚，同時(shí)認(rèn)為結(jié)婚不考慮上述因素也是愚蠢的?！栋谅c偏見》整部小說從開場到結(jié)束都貫穿著財(cái)產(chǎn)、地位與婚姻這個(gè)主題。小說一開場，作者就直接用了反諷語言把主題烘托出來：“有錢的單身漢總要娶位太太，這是一條舉世公認(rèn)的真理”看似是對事實(shí)的描述，可能會(huì)引起讀者的廣泛認(rèn)同，但這句話是愚蠢的貝內(nèi)特太太對五個(gè)女兒婚姻的態(tài)度，也就使這一主題具有了明顯的反諷意味。奧斯丁將神圣的“真理”與俗不可耐的貝內(nèi)特太太聯(lián)系在一起，為的就是創(chuàng)造反諷效果，從而定下了全書反諷的基調(diào)。從這個(gè)開頭開始，作者就運(yùn)用言語反諷凸現(xiàn)小說主題，把婚姻和財(cái)產(chǎn)緊密結(jié)合了起來，隨著情節(jié)的展開，感情的糾葛隨之發(fā)展，反諷的手法也一直如影隨形，最終完成了一樁又一樁的婚姻。

簡·奧斯丁在小說中從不說教，卻總是寓教于諷，寓教于樂，讓讀者從作品那些滑稽，可笑人物的自相矛盾、荒謬可笑的言行舉止和適得其反的行為中得到樂趣與啟迪。小說中的主人公伊麗莎白出身于小地主家庭，達(dá)西的驕傲使伊麗莎白對他產(chǎn)生了誤會(huì)和偏見，兩人在初期見面時(shí)，語言、態(tài)度充滿著諷刺、挖苦的意味，傲慢成為阻止人們看清真相和獲得幸福的障礙，當(dāng)傲慢的達(dá)西不顧門第和財(cái)富的差距，向她求婚時(shí)，卻遭到了拒絕。直到伊麗莎白在親眼觀察到達(dá)西的為人處世的作為后，消除了對達(dá)西的誤會(huì)和偏見，兩人最終締結(jié)了美滿姻緣。伊麗莎白憑借自己的聰敏機(jī)智，有很強(qiáng)的自尊心，并善于思考問題，使她在婚姻問題上有主見，并最終獲得了幸福。與伊麗莎白的婚姻相對照的就是夏洛特和莉迪亞的不幸的婚姻。其中，莉迪亞和韋翰的從私奔到結(jié)合是完全屈從于肉體的享樂原則，是最不理智，最不道德，因此也是最不幸的。至于夏洛特和柯林斯的婚姻，完全是建立在經(jīng)濟(jì)的基礎(chǔ)上的。與伊麗莎白的美滿的婚姻相比，夏洛特和莉迪亞的婚姻是不幸的，簡·奧斯丁在表現(xiàn)這幾樁婚姻時(shí)，也極力表現(xiàn)了貝內(nèi)特太太為了實(shí)現(xiàn)自己將女兒嫁給有錢的單身漢的目的而極盡所能的種種丑態(tài)，增強(qiáng)了作品的諷刺意味。簡·奧斯丁在《傲慢與偏見》中，通過不同婚姻狀況的對照，告訴讀者：戀愛婚姻既然是關(guān)系到終身幸福，就一定要嚴(yán)肅謹(jǐn)慎，同時(shí)，簡·奧斯丁通過莉迪亞的私奔引起的全家人甚至親友的恐慌，使大家明白在考慮婚姻大事時(shí)，不能只考慮自己，還要對家人、社會(huì)負(fù)責(zé)。簡·奧斯丁憑借自己對人性的透徹理解，通過機(jī)智幽默的語言，恰當(dāng)?shù)卦忈屃俗髌分黝}。正如英國文藝批評家安·塞·布雷德利說的：“簡·奧斯丁有兩個(gè)明顯的傾向，她是一個(gè)道德家和一個(gè)幽默家，這兩個(gè)傾向經(jīng)常摻混在一起，甚至完全融合。”

二、以反諷手法刻畫人物

簡·奧斯丁為了表現(xiàn)主題，在《傲慢與偏見》中刻畫了林林總總的人物，其中貝納特一家人各具特色，人物色彩豐富：貝內(nèi)特先生冷漠，對家里的事情不過問，但對聰明的伊麗莎白疼愛有加；貝內(nèi)特夫人，膚淺、愚蠢、沒有主見，一切向錢看；簡善良柔弱；伊麗莎白聰明機(jī)智，熱情開朗，具有當(dāng)時(shí)女性所缺乏的堅(jiān)韌與勇敢，簡是奧斯丁筆下有血有肉的女性；凱蒂木訥；莉迪亞漂亮但是虛榮輕??；瑪麗，腐又庸俗。這些人物是作者對當(dāng)時(shí)社會(huì)中某一類人的藝術(shù)概括，體現(xiàn)了簡·奧斯丁的敏銳的觀察力。為了刻畫這些人物的性格特征，簡·奧斯丁依然采取了反諷的藝術(shù)手法。

以伊麗莎白為例，簡·奧斯丁認(rèn)為她是整部作品中最可愛的人物，但在刻畫這一形象時(shí)，卻充滿了反諷色彩。伊麗莎白是全書中最出眾的理智的人，正是她的有膽識，有遠(yuǎn)見，又富有人格尊嚴(yán)的性格特點(diǎn)，使她在姐妹顯得與眾不同。但因?yàn)槟赣H的影響，她對上流社會(huì)的生活也充滿幻想，當(dāng)她帶著好奇心參加了賓利在內(nèi)瑟菲爾德舉辦的舞會(huì)，卻受到達(dá)西的冷落，發(fā)誓不會(huì)再理會(huì)達(dá)西。她又被彬彬有禮的韋翰所蒙騙，聽信了他的讒言，加深了對達(dá)西的誤會(huì)。當(dāng)達(dá)西放下門第差別和驕傲向伊麗莎白求愛時(shí)，伊麗莎白為了維護(hù)自己的尊嚴(yán)對達(dá)西大加指責(zé)，這顯然是對她“陷于偏見”的嘲諷。接著，她經(jīng)歷了克服偏見的曲折過程：看到達(dá)西的回信明白了事情的真相，并因此而感到羞愧和后悔；在達(dá)西幫助解決莉迪亞私奔的家丑后，伊麗莎白更加深了對達(dá)西的好感；當(dāng)凱瑟琳夫人跑來訓(xùn)斥伊麗莎白，想拆散這對年輕人時(shí)，伊麗莎白卻堅(jiān)定了接受達(dá)西的愛的決心；最后，達(dá)西再次求婚，這對年輕人才美滿的結(jié)合在一起。正是在人物塑造中運(yùn)用了反諷，表現(xiàn)了伊麗莎白在情感中受到“偏見”的影響，從發(fā)誓不會(huì)嫁給達(dá)西這樣的人，到成為“傲慢”的達(dá)西的夫人，這段帶有喜劇色彩的愛情，體現(xiàn)了簡·奧斯丁憑借理智來爭取自己的愛情的勇氣。伊麗莎白既聰慧機(jī)智，不卑不亢，有著敏銳的觀察力和判斷力，又不失女性溫柔細(xì)膩的性別特質(zhì)。通過反諷的手法，我們看到了伊麗莎白對達(dá)西的嘲笑，并從其中看到了伊麗莎白對達(dá)西的個(gè)性。她雖然還不能說是一個(gè)全新的女性形象，但已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了那個(gè)時(shí)代女性在文學(xué)中的既定的形象特征，在她身上顯示出了女性的價(jià)值觀念和人性內(nèi)涵。

簡·奧斯丁在《傲慢與偏見》中，通過描寫世態(tài)人情，運(yùn)用反諷手法刻畫出人們的盲目、愚蠢、自負(fù)，最有代表性的就是貝內(nèi)特太太和柯林斯。貝納特太太是個(gè)“智力貧乏、孤陋寡聞、喜怒無常”的女人，她完全生活在一廂情愿的幻覺之中，她的畢生事業(yè)就是為女兒們找到好婆家。每遇到一個(gè)“有錢的單身漢”，她便要將其視為自己某位女兒的“合法財(cái)產(chǎn)”。她鼓動(dòng)生病的簡在內(nèi)瑟菲爾德多住幾日，她急切地盼望伊麗莎白接受柯林斯先生的求婚，她為伊麗莎白拒絕科林斯而垂頭喪氣，她縱容莉迪亞和凱蒂接受軍官們的輕率追求。而這位最可笑愚蠢的貝內(nèi)特太太最后卻被證明是正確的，三個(gè)女兒的婚姻似乎證明了貝內(nèi)特太太的理論：“有錢的單身漢總要娶位太太，這是一條舉世公認(rèn)的真理。”如柯林斯牧師，他是個(gè)集自負(fù)和謙卑于一身的蠢人，經(jīng)常生活在妄自尊大的幻覺中，柯林斯向伊麗莎白求婚的一段表白，象宣讀布道文一樣虔誠而有條理，顯得特別乏味和令人作嘔，暴露了他的粗鄙。除此之外，作者還帶有諷刺意味地刻畫了貝內(nèi)特先生，貝納特先生因?yàn)橐粫r(shí)貪圖容貌之美而結(jié)婚，婚后難以和愚蠢的太太相處，為避免發(fā)生爭執(zhí)，精神一直游離于這個(gè)家庭之外，在幾個(gè)女兒中，貝內(nèi)特先生最討厭莉迪亞的輕浮，而莉迪亞與人私奔后，又需要這位父親四處奔走來解決問題，恰恰給了這位不愿承擔(dān)責(zé)任的父親應(yīng)有的懲罰。這樣的反諷手法，在《傲慢與偏見》中隨處可見，使讀者在具有喜劇色彩的情節(jié)發(fā)展中去體察不同人物不同的精神世界。

三、以反諷組織情節(jié)

奧斯丁的諷刺藝術(shù)，還貫穿在整部小說的構(gòu)思中，以反諷作為創(chuàng)作的主要手法。《傲慢與偏見》以伊麗莎白和達(dá)西的愛情波折為線索，并輔以伊麗莎白的姐妹的婚姻作為輔助材料，以微妙的手法將諷刺融入到這群平凡人的日常生活中，從而推進(jìn)小說情節(jié)的發(fā)展。從情節(jié)發(fā)展來看，整個(gè)故事似乎是由諸多的反諷組成的。小說用很大的篇幅描寫伊麗莎白和達(dá)西兩個(gè)人之間曲折而具有反諷意味的愛情歷程。《傲慢與偏見》中的故事開頭，達(dá)西和伊麗莎白都對雙方持否定態(tài)度，在幾次見面中，兩人之間的誤會(huì)逐漸加深，此后反諷一個(gè)接著一個(gè)地出現(xiàn)，經(jīng)歷了一個(gè)接一個(gè)具有反諷意味的事件后，二人的相互排斥逐漸變成了相互吸引，爭吵變成了認(rèn)錯(cuò)，故意躲避變成了不期而遇。與當(dāng)初的斷言相背離的，達(dá)西他本人和自己的好友賓利先生都娶了貝內(nèi)特家的女兒，而曾發(fā)誓決不嫁給達(dá)西的伊麗莎白，最后還是欣然做了達(dá)西夫人。就在這幾位“智者”受到現(xiàn)實(shí)嘲弄的同時(shí)，那位最可笑的“愚人”貝內(nèi)特太太最后卻被證明是最正確的。畢竟“舉世公認(rèn)，有財(cái)產(chǎn)的單身漢都是要娶親的”，這種荒謬與真理的滑稽轉(zhuǎn)化，盡管超越了一般意義上的是非觀念，卻體現(xiàn)了作者對生活的深刻體驗(yàn)。簡·奧斯丁運(yùn)用反諷的筆調(diào)是為了向讀者展示她的理性思考，使她的小說在思想性和藝術(shù)性上具有獨(dú)特魅力。

簡·奧斯丁的諷刺藝術(shù)，不僅表現(xiàn)在小說的情節(jié)構(gòu)思上，也表現(xiàn)在眾多情節(jié)的喜劇性處理上。《傲慢與偏見》中最具有諷刺意味的場面，莫過于柯林斯向伊麗莎白求婚的場景。在權(quán)貴面前自輕自賤，在普通人面前自負(fù)傲慢的柯林斯，因要繼承貝內(nèi)特先生的遺產(chǎn)，為了“彌補(bǔ)”貝內(nèi)特家的損失，他要娶貝內(nèi)特家的一位小姐為妻作為對貝內(nèi)特家的“補(bǔ)償”，在考慮了容貌、年齡等因素之后，柯林斯決定向美麗機(jī)靈的伊麗莎白求婚，遭到婉言謝絕后，仍不死心，于是他說：“你們女人照慣例總是拒絕男人的第一次求婚，你剛才說的話也很符合女性的微妙性格，足以鼓勵(lì)我繼續(xù)追求下去?！币聋惿字坏脠?jiān)決地回絕道：“請你別把我當(dāng)作一個(gè)優(yōu)雅的女性，存心想要捉弄你，而把我看作一個(gè)理智的人，說的全是真心話。”將小說的故事情節(jié)推向喜劇的高潮。之后柯林斯就把自己追求的方向轉(zhuǎn)向了相貌、家庭都很一般的夏洛特，并很快結(jié)婚?？铝炙沟那蠡椤⒔Y(jié)婚直至婚后的表現(xiàn)，恰恰成為簡·奧斯丁在《傲慢與偏見》中提出的愛情觀的生動(dòng)的方面材料，反諷使讀者了解到作者有意識的批評，也給小說增添了樂趣。

四、反諷的語言

簡·奧斯丁小說內(nèi)涵的表現(xiàn)方式不是華麗辭藻的文字的堆砌，而是透過理智的目光靜靜地觀察著社會(huì)及人生，奧斯丁的語言是經(jīng)過錘煉的，她在對話藝術(shù)上講究幽默、諷刺，常以風(fēng)趣詼諧的語言來烘托人物的性格特征，并進(jìn)而表現(xiàn)作品的主題，這種藝術(shù)創(chuàng)新使她的作品具有自己獨(dú)特的魅力?！栋谅c偏見》雖然只是平實(shí)地展示平凡生活中的平凡人物，描述他們普通的談話，普通的行為舉止，但在作品中流露出來的機(jī)智與幽默無疑給這部小說增加了不少的魅力。作品大量運(yùn)用了反諷藝術(shù)，人物的對話自然流暢，妙趣橫生，人物對話鮮明生動(dòng)，頗具個(gè)性，常以風(fēng)趣詼諧的語言來烘托人物的性格特征，耐人尋味。

《傲慢與偏見》之所以成功，正是因?yàn)楹啞W斯丁創(chuàng)造性地利用戲劇語言將處于兩個(gè)極端的男女主人公糅合在了一起，在塑造伊麗莎白與達(dá)西這兩位男女主人公時(shí)，簡·奧斯丁通過對話中蘊(yùn)含的諷刺意味，可以看出伊麗莎白對傲慢的達(dá)西的嘲諷。例如，在盧卡斯爵士家的舞會(huì)上，當(dāng)傲慢出奇的達(dá)西一改初衷主動(dòng)要求伊麗莎白賞光跟他跳一場時(shí)，伊麗莎白不得不考慮到自己的尊嚴(yán)并竭力維護(hù)它，因而回答到“達(dá)西先生太客氣了?！被鼐戳诉_(dá)西，她的拒絕并沒有使達(dá)西嫉恨她，相反，這句話卻顯示出伊麗莎白的個(gè)性。在內(nèi)瑟菲爾德的舞會(huì)上，伊麗莎白在接受了達(dá)西的邀請走進(jìn)舞池后，伊麗莎白把自己對傲慢的達(dá)西的不滿通過狡黠的語言表現(xiàn)出來：“我總感覺我們兩個(gè)的性格十分相似。你我生性都不好交際，沉默寡言，不愿開口，除非想說幾句一鳴驚人的話，讓世人當(dāng)作格言來流傳千古?！北砻嫔鲜菍_(dá)西表示贊揚(yáng)，實(shí)際上是對他行為傲慢的指責(zé)，從而成功地刻畫了伊麗莎白的性特征格，表達(dá)了伊麗莎白復(fù)雜的情感，并奠定了幽默諷刺的基調(diào)。在柯林斯家里，當(dāng)達(dá)西帶著激動(dòng)的表情向伊麗莎白表白：“我克制來克制去，實(shí)在撐不住了。這樣下去可不行。我的感情再也壓制不住了。請?jiān)试S我告訴你，我多么敬慕你，多么愛你?！苯又终f出伊麗莎白低微的出身，家庭方面的障礙，傲慢之情也隨之表露出來，這些話激起了伊麗莎白的怨恨，心中的憐憫之情也完全化為憤怒。在這些對話中，伊麗莎白和達(dá)西的個(gè)性鮮明地呈現(xiàn)出來，使讀者對兩人之間的情感糾葛產(chǎn)生了濃厚的興趣，更加關(guān)注事態(tài)的發(fā)展，故事的情節(jié)也更具吸引力。簡·奧斯丁的幽默和諷刺也通過貝內(nèi)特太太和柯斯林先生這個(gè)滑稽人物表現(xiàn)出來。通過對話中蘊(yùn)含的反諷，可以看出貝內(nèi)特太太的愚蠢，例如，在貝內(nèi)特太太得知伊麗莎白拒絕了柯林斯的求婚時(shí)，她極力安撫柯林斯：“我會(huì)馬上和伊麗莎白談?wù)劊莻€(gè)任性的傻姑娘，不懂得好歹，不過我會(huì)教她懂得的?！焙唵螏拙湓捨覀兛吹搅艘粋€(gè)只顧金錢、名利，而不考慮女兒的幸福與尊嚴(yán)的愚蠢的母親形象。在塑造柯斯林先生這一任務(wù)象形上，語言無疑是最重要的，當(dāng)柯林斯向伊麗莎白求婚時(shí)是這樣陳述自已想要結(jié)婚的三條偉大理由的，一席布道似的求婚演說咬文嚼字，干巴迂腐，這番告白正是他個(gè)性的生動(dòng)寫照。由此我們可以看出科林斯這個(gè)人物是一個(gè)故作莊重感情冷淡、思想淺薄的勢利小人。作者有意通過科林斯的語言，暴露他的愚蠢和奴性，使其成為笑料，讓讀者認(rèn)同伊麗莎白對他的拒婚，認(rèn)同小說的主題。正是簡·奧斯丁爐火純青的語言描寫功力，使筆下的人物栩栩如生，耐人尋味，幽默風(fēng)趣的語言為《傲慢與偏見》增色不少。

簡·奧斯丁的《傲慢與偏見》盡管題材狹窄，故事也相對平淡，但簡·奧斯丁憑借自己對人性的透徹理解，借助反諷的藝術(shù)手法，通過精湛、機(jī)智幽默的語言，在日常的平凡事物中塑造了鮮明的人物形象，并使這些人物深入人心，取得了極好的藝術(shù)效果。而《傲慢與偏見》中所提倡的正確的愛情觀對讀者形成健康進(jìn)步的愛情觀起到了積極的作用，我們可以在輕松幽默的氛圍中得到了心靈的啟迪，作品也因此產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

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[責(zé)任編輯：王建武]