“彩虹豬”系列劇從上演開始，就開創(chuàng)了兒童劇的新記錄：半年內(nèi)，有將近6200人次進入劇場觀看過此劇，其中孩子所占比例約為1／2，也就是將近3000人。這部沒有成人的視角，不是成年人擔綱主演，只屬于孩子自己的兒童劇，從上演第一天就預(yù)示著成功。

談起兒童劇《彩虹豬》，制作人陽子露出開心的笑容。

C：從什么時候開始兒童劇的制作工作?

Y：之前一直在做話劇和舞臺劇的相關(guān)工作，最近一兩年開始做兒童劇目，就是目前的“彩虹豬”系列，這個系列兒童劇一共有10集，目前有兩集小朋友們特別熟悉的是《彩虹豬向前沖》和《彩虹豬夢幻魔方》，是從2008年7月開始上演的。

C：是什么樣的契機開始讓你進人兒童劇的領(lǐng)域?

Y：就是工作的關(guān)系。我一直在做話劇，之后就是看到了兒童劇的潛在市場，和兒童劇受眾的特殊性。再加上我本人此前也一直在做跟兒童相關(guān)的工作，之前做過兒童節(jié)目主持人，對孩子們的東西有很多情結(jié)，我從2007年開始就開始做起了兒童劇。

C：“彩虹豬”系列劇的好票房給了你很大的信心吧。

Y：沒錯。我很滿意票房，上周末的票已經(jīng)全部售罄了。“彩虹豬”給了我在兒童劇市場繼續(xù)走下去的信心，同時我對“彩虹豬”也很有信心。

C：兒童劇的操作是不是和成人話劇的操作有很多區(qū)別?

Y：大體的流程還是一樣的，不同在細節(jié)，從前期的創(chuàng)作開始，我們就一直在征求一些孩子們的想法，征求小朋友的意見。包括我們的男主角這一次也是一個突破，以往的兒童劇都沒有用過兒童演員當主角，院團派都是用特型演員，而我們的這個男一號就是一個小朋友，這個對兒童劇來說是個很大膽的嘗試當然也是挑戰(zhàn)。

C：小朋友做男一號。尤其是舞臺劇，是不是存在風險?

Y：這個也分兩面。特型演員雖然很少出錯，但是少了跟觀眾小朋友們之間的共同點。我們之前也一直做過調(diào)查，問過很多身邊的小朋友，認識的，不認識的，問他們的意見。他們還是希望在舞臺上看到同齡人，小朋友們的意見對我們來說是最直接也是最有意義的，所以我們決定尊重小朋友們的決定。

C：這個小演員是怎么挑選出來的?

Y：這個小朋友是我們之前成人話劇的一個小演員，當時他演金巧巧的兒子，他的表現(xiàn)欲望很強，舞臺感也很到位，當時就對他有極其深刻的印象。這次演“彩虹豬”的時候他已經(jīng)算個“成熟”的演員了，因為比較有舞臺經(jīng)驗。他很能理解我們要表達的意思，并且很好的把他們表現(xiàn)出來。

C：做兒童劇跟之前做話劇相比是不是輕松一些?

Y：其實要更難，這個兒童劇有音樂元素，有歌舞元素。做小朋友的東西要時刻緊張，因為小朋友最真最純，眼里容不了沙子，他們?nèi)绻l(fā)現(xiàn)這個劇目有問題不會像大人一樣知道留面子，或者包容一下。小朋友如果覺得不好，會在現(xiàn)場指責你。從技術(shù)上講兒童劇更難，但是從心理狀態(tài)上說，總是跟小朋友打交道挺好的。在現(xiàn)場你感受到小朋友們的情緒跟著劇情走，劇中人物哭，他們就哭，劇中人物勝利了，他們就跟著歡呼，你得到的現(xiàn)場回饋很讓做這個東西的人興奮。我們通常做在小朋友中間看他們的反應(yīng)，聽他們說什么，做什么，對我們很重要，我們根據(jù)這些回饋會馬上改動。

C：你本身就接觸藝術(shù)很早吧

Y：對，很小，差不多跟這本雜志上的小朋友這么大的時候我就開始跳舞了。我從小表現(xiàn)欲望就很強，雖然那個時候還不知道什么表演啊戲劇啊，但是冥冥之中知道自己以后要走這條道路，所以后來就來北京讀書，上了藝術(shù)院校，開始真正從事了舞臺藝術(shù)。家里人對我學藝術(shù)比較支持，但是如果親戚朋友家有小朋友要學表演之類的，我可能要勸阻他們，一定要想好。這條道路比較艱辛，也挫折重重。

C：作為85后，你不排斥做母親吧?

Y：不排斥啊，我從小的夢想就是能有一個小女兒，能有一個屬于自己的小家庭。也可能跟做兒童劇有關(guān)系，我特別特別喜歡小孩子。我希望有個小女兒去教育她，一步一步牽著她的手伴著她長大。

C：會反對她走藝術(shù)道路嗎?

Y：不會，我會客官的跟她分析這條道路有多復(fù)雜。我也希望真正做了父母的人能夠客官的能給孩子們做個引導(dǎo)，我不希望所有的孩子都撲到這條路上來，做父母能在正確的時間做出正確的引導(dǎo)，我覺得這才是最重要的。