“旗袍”到底是什么服裝?旗袍的歷史那可是相當(dāng)?shù)挠凭?，它曾有過一個“代號”——深衣。深衣是古人的禮服，它是上衣、下裳相連綴的一種服裝。自春秋戰(zhàn)國時期興起，一直流行到漢代。再到后來就是“袍服”的出現(xiàn)，但深衣和袍服，是男女都可以穿著的，它們不是女人的專屬。

女人們可能更樂于接受清朝旗人女子穿的服裝就是旗袍的說法。旗袍、高跟鞋的搭配，看著像清宮里格格們的穿著，只不過是變成了精減版。旗袍最早是滿族的傳統(tǒng)服裝，但它更早卻是源于古代蒙古游牧民族女性穿的袍服，清朝還沒建立時，滿族就繼承、融合了這種袍服，并形成有自己本民族特色的服飾。由于實(shí)行八旗制，所以清朝正式建立后，規(guī)定凡收編入旗的男女，都被稱為“旗人”。保持著民族服飾特色的旗人穿著改良后的袍服，這是旗人的專屬，所以稱為“旗袍”。這時的旗袍應(yīng)該是一種廣義上的：男女都可穿，種類包括皇帝及臣子穿的蟒袍、朝袍及平時穿的常服。清初時，為了緩解階級矛盾加強(qiáng)統(tǒng)治，皇帝制定了有利于民族融合的措施，最突出的就是鼓勵滿族人和蒙古族人、漢族人通婚，由此各族人民的接觸增多，他們相互交流，生活習(xí)俗文化教育首當(dāng)其沖。但清朝統(tǒng)治者在穿戴上還是保持了本民族的特色，而且還強(qiáng)制漢族也要順從“旗人”的服飾特點(diǎn)，作為主體的男性就是：瓜皮帽，長袍、馬褂。都說女人是弱者，但滿族女性效仿漢服的行為卻并沒有被真正的、強(qiáng)制性的禁止，漢族女性也沒有被強(qiáng)制必穿滿服，當(dāng)時的統(tǒng)治者網(wǎng)開一面，規(guī)定“男從女不從”。漢族女子在與滿族女子的長期接觸之中，不斷演變，終于形成清代服裝特色，揭開了旗袍演變史的一幕。

旗袍的大規(guī)模盛行，是在辛亥革命以后——把裙子取消，改穿上下連屬的旗袍，這在中國近代服裝史上無疑是一次了不起的革命性“炒作”。由于受傳統(tǒng)道德觀念影響，幾千年來人們一直把人體的裸露當(dāng)成荒淫的象征，不愿意過多暴露。像旗袍的領(lǐng)部就緊扣包住，從服裝設(shè)計(jì)的角度說，它增強(qiáng)了旗袍莊重，典雅的效果，同時高領(lǐng)限制了頸部的隨意性，人從總體上看就始終保持穩(wěn)重的、垂直的狀態(tài)。曾經(jīng)，旗袍的衣身追求寬大，寬腰直筒，上下連成一體，要求有掩蓋性、含蓄性。20世紀(jì)20年代，服裝也開始有西風(fēng)東漸式的變化。受西式服裝的影響，旗袍的發(fā)展首先突破了中國婦女著裝嚴(yán)實(shí)齊整的傳統(tǒng)觀念，拋棄繁瑣的裝飾和形制，注意到曲線對襯托女性溫情的意蘊(yùn)，由昔日的松散寬大漸趨于瘦長合身，曲線凸顯，再加以富有韻味的斜襟，從而襯托出女性的端莊、典雅、沉靜、含蓄的流線外形和美麗身姿，至此也就形成了富有中國女性特色的新潮旗袍。

旗袍是中國女性著裝文化的典型標(biāo)志，它不僅在整體造型的風(fēng)格中符合中國藝術(shù)和諧的特點(diǎn)，同時又將具有東方特質(zhì)的裝飾手法融入其中，其獨(dú)特魅力在于它所包含的文化內(nèi)涵，因此能在中國民族服裝中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，久盛而不衰。

關(guān)于旗袍的描述，有位寫散文的作家說得比較到位：旗袍的風(fēng)韻是在內(nèi)斂、含蓄、溫柔中展現(xiàn)的：小巧的立領(lǐng)環(huán)繞著纖柔的頸項(xiàng)；凸凹有致的流暢線條緊貼著挺拔的身軀；開衩的下擺伴著輕盈的步履款款搖曳，處處顯得精致、典雅、溫柔、飄逸。旗袍看似密實(shí)，包裹著所應(yīng)包裹的，但它又是最性感的，不經(jīng)意地展示了所有能展示的。蜻蜒形的密密盤扣，像一把把小鎖，藏起了身體上的幾處禁區(qū)，似在莊重地告知異性：這里是不許探究的，但卻又明明白白地顯示著它獨(dú)特的韻致……

張愛玲與旗袍的緣

1920年生于上海的張愛玲是一位海派作家，她的審美和衣著服飾更是海派，她不僅熟悉中國近現(xiàn)代服裝變遷，也懂得服裝的色彩搭配和服裝美的內(nèi)涵。張愛玲在文壇呼風(fēng)喚雨之時，她的服飾也引起了當(dāng)時社會各階層的關(guān)注?！澳莻€愛奇裝炫人的張愛玲”是當(dāng)時人們對她在服飾裝扮上的稱呼。她經(jīng)常將別人不再穿的清末“老”服裝拿出來配一個西洋發(fā)型，一個中西結(jié)合的張愛玲出現(xiàn)在了上海的大街上，這樣，這條大街就不會再平靜了。有例為證：一次，好友蘇青邀她到家中做客，里弄不能進(jìn)車，于是張愛玲就“優(yōu)雅”地走了進(jìn)去，于是整條里弄為之轟動，她在前頭走，大人是駐足目送，而幾個孩子則是一面追一面叫，一直到她進(jìn)到蘇青家門里。

張愛玲還通過做服裝來實(shí)踐自己的主張。在香港讀書時，張愛玲用省下的獎學(xué)金買來衣料，自己設(shè)計(jì)旗袍——一件矮領(lǐng)子的布旗袍，大紅底子。上面印著一朵朵藍(lán)的白的大花，旗袍兩邊沒有紐扣兒，領(lǐng)子下還打著一個結(jié)，袖子短至肩膀，衣服長度只及膝蓋。當(dāng)有人問是不是本地最新樣子時，張愛玲笑道：“我還嫌這樣子不夠特別呢!”

在上海，她也自己設(shè)計(jì)很多種服裝款式?？磥?，上海成為時尚旗袍的中心，也有張愛玲的功勞。

暮年的張愛玲雖早失去在服裝上驚世駭俗的興趣，但在一些場合下，她仍注意自己的著裝品位。有人回憶說：張愛玲很高，很重視儀表，頭發(fā)梳得絲毫不亂，淺底灑著竹葉的旗袍更是典型，更為出色。

“旗袍麗人”是人們對張愛玲在文學(xué)外的又一個很高的評價(jià)，的確，即使晚年，張愛玲在服裝上仍有她獨(dú)特的風(fēng)格和品位，她無愧于這個屬于時尚界的“外號”。

影視作品的旗袍情結(jié)

影視劇能引領(lǐng)時尚，同樣影視劇中的服飾也能反映出時尚的時代特色。這里影視作品的旗袍與21世紀(jì)的時尚結(jié)合了。

《花樣年華》中的張曼玉換了近30件旗袍(有說26件)，這部電影可能不是所有的女人都去看，但影片中張曼玉所扮演的蘇麗珍的那幾十件旗袍，卻是所有女人的最愛。60年代的女子固然不會除了旗袍沒有別的選擇，蘇麗珍是已婚的職業(yè)女性，在公司擔(dān)任秘書，穿著既要光鮮亮眼，又要得體大方，旗袍應(yīng)該是首選。加上劇中的旗袍出自名家之手，剪裁合度，令張曼玉勻稱的身材玲瓏有致、搖曳生姿。

同樣，由高希希執(zhí)導(dǎo)，陳好、何賽飛、胡可等主演的《紙醉金迷》，由于是表現(xiàn)二三十年代上海的故事，所以導(dǎo)演演員也大打、大秀旗袍。據(jù)說該劇中的旗袍是在上海定做的，總價(jià)值超過10萬元，由陳好、胡可到上海量身定做。

再說現(xiàn)時，熱播并引起職場熱議的《潛伏》，“沒有文化的粗人”翠平，竟然也換了6件旗袍，其他人穿的次數(shù)少但也“小秀其身”，像晚秋、左藍(lán)及幾位官太太……劇情令人眼花繚亂，旗袍呢?當(dāng)然更是美輪美奐。

要說，最初的“旗袍熱”還真的是起源于張曼玉在《花樣年華》中的經(jīng)典演繹，從那兒以后，大片大劇，如《梅蘭芳》、《紙醉金迷》、《傾城之戀》，直至諜情劇《五人特工組》、《潛伏》，甚至還可追述到黑白片，常有旗袍的出現(xiàn)。女主角的旗袍樣式成了生活中人們的樣板，《花樣年華》上映后流行高領(lǐng)緊身款式、《色·戒》放映后改為流行素色小方領(lǐng)……就連成衣店的服裝師們也都養(yǎng)成了看熱門電視劇、看電影大片的習(xí)慣，一些前衛(wèi)時尚的“潮女”更是直接拿著劇照去成衣店找旗袍制作師定做。

旗袍的事很多

旗袍以北京、上海為兩個中心，分為兩派：京派和海派。它們代表著藝術(shù)、文化上的兩種風(fēng)格。海派風(fēng)格以吸收西藝為特點(diǎn)，標(biāo)新且靈活多樣，商業(yè)氣息濃厚，京派風(fēng)格則帶有官派作風(fēng)，顯得矜持凝練。

北京是旗袍的發(fā)源地，不過，那是曾經(jīng)輝煌的歷史。20世紀(jì)的20年代開始上海成了時尚的樂園，旗袍的重心也轉(zhuǎn)向了上海。上海成為了經(jīng)典旗袍、新潮旗袍的中心。20世紀(jì)20到40年代是旗袍最為興盛的時期。新潮旗袍是在老款旗袍的樣式上發(fā)展起來的，改良旗袍的領(lǐng)型、袖子、開衩高低等都嘗試著不同的風(fēng)格。但，不管如何變換，旗袍的主體一直沒變，所謂萬變不離其宗——衣裳連體、收腰適度、展現(xiàn)曲線。不過這里也有一個小的演變過程：20年代旗袍是寬松的自然線型；30年代前中期，略有收腰，注意女性曲線變化，開衩升高，袖子也變化，甚至開始注意到頭型與旗袍的關(guān)系；30年代后期，旗袍又開始變短，開衩也向下收了，總體上行動變得方便了。

旗袍是中式服裝，但它與西式服裝也有搭配，時髦女子們喜歡在旗袍外面套上—件西式的外套或者大衣、絨線衫等，像《圍城》里的孫柔嘉回到上海時就套了一件半大衣。絲巾、首飾、項(xiàng)鏈、坤包都成為提升旗袍關(guān)注度的搭配，

常有老裁縫說：“穿旗袍最講究的是九翹三彎?！辈贿^，現(xiàn)代潮女郎們恨不得瘦成難民，還九翹三彎?

作為生活裝，現(xiàn)代女性生活中能夠嘗試旗袍的機(jī)會似乎不多，可以突現(xiàn)輕盈與靚麗，卻有些妨礙行動，所以。女孩子大多只能是滿懷懂憬地想象著在婚禮或宴會上過把癮，秀秀自己，然后就只能讓它休養(yǎng)生息了。倒是好多餐飲業(yè)的服務(wù)員、賓館的迎賓員或售樓處的小姐們作為招牌服來穿，生活服、新潮服變成了工作服!

不過，旗袍不會被女性遺忘，它是經(jīng)典。

旗袍佳人

旗袍旗手：張愛玲、阮玲玉、周旋。

經(jīng)典造型：張曼玉在《花樣年華》中的多款旗袍。

最好看的穿著者：曾主演過《暗算》的陳數(shù)。

媚態(tài)旗袍的穿著者：湯唯。

夏季絕配旗袍

旗袍是夏季服飾的一種好選擇。制作旗袍的材料應(yīng)選輕薄的。以無袖、開衩、短款旗袍為主，不但涼爽，更能展現(xiàn)女性優(yōu)美的線條。夏季雖熱，但領(lǐng)口也應(yīng)該扣齊扣好，并穿絲襪和帶跟的鞋。

體型與旗袍

旗袍的穿著要根據(jù)人的體型。胖些的人在選料時應(yīng)選擇軟質(zhì)地的面料，軟面料穿著貼身，可顯人瘦，而瘦人則以選擇硬質(zhì)面料為佳，由于不貼身，可令穿著者身材顯豐滿。另外，在視覺上也可下工夫，體型較胖者選用直條或散花圖案的布料，體型瘦者可選擇橫條、團(tuán)花或格子類的圖案。

制作旗袍的主要材質(zhì)

真絲、織錦、絲綢、絲絨、棉麻等。制作旗袍的好去處

如果條件許可，還是去上海。

上海知名旗袍店：金枝玉葉旗袍店、“2002海上”旗袍店、老上海旗袍店。

九翹三彎

九翹指頭、頸、肩、手、胸、腰、臀、腿、足，三彎指領(lǐng)部、衣襟、衣角(開衩)。