全球金融危機(jī)下，德國(guó)戲劇舞臺(tái)突然出現(xiàn)了一批特別的明星:他們都是普通市民，其中絕大部分是失業(yè)者;他們?cè)谖枧_(tái)上表演的就是他們真實(shí)的小市民生活。由于他們反映真實(shí)的問(wèn)題，表達(dá)真實(shí)的憤怒，訴說(shuō)真實(shí)的需求，因而激起了觀眾們的共鳴，在德國(guó)掀起了一場(chǎng)“小市民戲劇”熱潮。更為重要的是，他們?yōu)樽约赫业搅艘粭l新的謀生之道。

37歲的哈德姆特·朗姆瑞西特是第一個(gè)走到幕前的人。他是那種讓女人覺(jué)得很可愛(ài)的男人類型:短短的頭發(fā)，孩子氣十足的臉龐，還有凸出來(lái)的小肚子。朗姆瑞西特表示:“當(dāng)我還是孩子的時(shí)候，我只在電視上看過(guò)戲劇表演，我以前從來(lái)都沒(méi)有進(jìn)過(guò)劇院，更不用說(shuō)想象自己有一天能夠站在舞臺(tái)上表演?！倍F(xiàn)在，他居然站在了德國(guó)最大的話劇舞臺(tái)上，面對(duì)臺(tái)下的觀眾講述自己作為一個(gè)失敗者的生活。演出前，他甚至不需要太多的排練，“我是在扮演一個(gè)角色，同時(shí)也是在扮演我自己?！?/p>

最近一段時(shí)間，像朗姆瑞西特這樣的失業(yè)白領(lǐng)以及貨車司機(jī)、銀行收銀員……甚至養(yǎng)老院的老人等一批平民百姓突然變成了德國(guó)劇院里的大明星，被稱為“生活的專家”。

在柏林，一出名為“紅茶”的“小市民戲劇”正在上演，女主角的扮演者名叫石裕美，今年31歲。她出生于韓國(guó)，5個(gè)月大的時(shí)候被現(xiàn)在的父母收養(yǎng)，在德國(guó)長(zhǎng)大。在舞臺(tái)上，她無(wú)需任何掩飾，只需要絕對(duì)忠實(shí)地從一個(gè)受過(guò)傷害的孩子的角度來(lái)表達(dá)自己。

當(dāng)夜色降臨，舞臺(tái)上的帷幕緩緩拉開，裕美手持話筒，站在背景屏幕前開始講述自己的故事。領(lǐng)養(yǎng)她的德國(guó)父母曾經(jīng)騙她說(shuō)，她是被裝在一個(gè)墊滿報(bào)紙的紙盒子里被遺棄在首爾市政廳前的。說(shuō)到這里的時(shí)候，背景屏幕上閃過(guò)了朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的畫面，然后鏡頭一轉(zhuǎn)，3歲的裕美就和她的養(yǎng)父母一起出現(xiàn)在了熒屏上。沒(méi)多久，這位年輕的女士展示了一張“貼條”，這張小小的紙條一直陪伴她從韓國(guó)走到德國(guó)。漸漸地，她的聲音變得尖銳起來(lái)，她移步向前望著臺(tái)下的觀眾，目光炯炯，“今天晚上，我總共說(shuō)了276次‘我’，可我卻從來(lái)都不知道，這個(gè)‘我’指的到底是誰(shuí)!”

“紅茶”這幕戲劇表達(dá)的是時(shí)下流行的一種對(duì)自我確定、自我證實(shí)的渴望。這種渴望甚至促使人們?cè)谝蛱鼐W(wǎng)上修補(bǔ)自己的家譜。而裕美也許真的會(huì)在某一天通過(guò)基因分析去更多地了解自己。

真實(shí)的力量是如此強(qiáng)大，以致讓觀眾在觀看“革命給我們帶來(lái)了什么?”這部戲劇時(shí)多次爆發(fā)持久不息的掌聲。當(dāng)舞臺(tái)上那些真正的失業(yè)者憤怒地說(shuō)出漢堡最有錢的人們的名字時(shí)，臺(tái)下的觀眾甚至站立起來(lái)為這些表演者們歡呼喝彩。體態(tài)壯實(shí)的施圖韋伊在房間里扔下一個(gè)啤酒瓶，下頜微揚(yáng)，臉部前伸，一副準(zhǔn)備攻擊的姿態(tài)。身材瘦長(zhǎng)卻并不靈活的埃克逼近觀眾，大聲訴說(shuō)著激烈的言辭:“我們不再是混蛋了。不是失敗者!不是流浪漢!不是社會(huì)渣滓!我們不再是沒(méi)畢業(yè)、沒(méi)接受培訓(xùn)、沒(méi)有工作、只會(huì)成日踉蹌的酒鬼了!”說(shuō)到這兒，他停頓了一會(huì)兒，然后才緩緩開口:“我們現(xiàn)在的情況已經(jīng)變得更糟糕了!我們帶著我們所有的煩悶、所有的憤怒來(lái)到這里，走向你們;來(lái)到這個(gè)市區(qū)，走向你們這些有錢人!”這樣的話語(yǔ)在劇院里回響，此時(shí)此刻，它們不僅僅是臺(tái)詞，同時(shí)也是?？撕团_(tái)下無(wú)數(shù)觀眾最真實(shí)的內(nèi)心表達(dá)。

這樣的戲劇會(huì)不會(huì)帶有政治色彩?這樣具有暴力元素的戲劇會(huì)不會(huì)令受過(guò)良好教育的公民感到恐懼?法蘭克福大學(xué)的漢斯·緹斯教授認(rèn)為，“小市民戲劇”不適合嚴(yán)肅認(rèn)真的課堂，無(wú)論如何，它們都是有政治性的?！斑@些戲劇所帶來(lái)的政治效果就是讓人不知所措?！?/p>

2004年逝世的德國(guó)著名劇作家皮特·漢克斯甚至認(rèn)為，平民百姓應(yīng)該遠(yuǎn)離戲劇舞臺(tái)，他們登臺(tái)后惟一能做的就是起干擾作用。

然而，一切存在即為合理，更何況事實(shí)是，“小市民戲劇”火了，平民演員出名了。這是劇作家們必須面對(duì)的現(xiàn)實(shí)?！靶∈忻駪騽　卑擞^眾對(duì)真實(shí)的期待。他們渴望在舞臺(tái)上看到真實(shí)、看到正直，因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)的生活中沒(méi)有哪一個(gè)人是完完全全真實(shí)的。劇作家萊曼分析說(shuō):“要永遠(yuǎn)扮演好自己的角色，壓力是非常大的，這一點(diǎn)不僅適用于舞臺(tái)演員，對(duì)每一個(gè)人也同樣適用?！边@句話引發(fā)出了人們的恐懼:“也許世界上根本就不存在真正的真實(shí)。”舞臺(tái)更是虛擬故事上演的地點(diǎn)。沒(méi)有人會(huì)相信故事的真實(shí)性，即便它是真實(shí)的，也沒(méi)有人相信。但現(xiàn)在，具有紀(jì)實(shí)特色的“小市民戲劇”來(lái)了。這種由外行人扮演的戲劇不僅僅是一場(chǎng)關(guān)于我們這個(gè)社會(huì)中所存在的辛勞和負(fù)擔(dān)的喧囂鬧劇，更重要的是，它真實(shí)地觸摸到了生活的內(nèi)心。

此外，最現(xiàn)實(shí)的一點(diǎn)就是，“小市民戲劇”解決了不少失業(yè)者的就業(yè)難題。來(lái)自哈勒地區(qū)的?？松踔烈呀?jīng)取得了一份小小的成就:當(dāng)上了導(dǎo)演助理。他表示，“我已經(jīng)徹底被戲劇迷住了。我以前從來(lái)都不知道，原來(lái)戲劇表演也可以如此隨心所欲?！彼郧巴耆桓蚁胂笞约壕尤豢梢栽趧≡赫业揭环莨ぷ鳎叭绻乙郧跋蛩麄兩暾?qǐng)職位的話，肯定會(huì)受到一番嘲笑。但現(xiàn)在，他們不會(huì)再讓我離開了?！?/p>

[編譯自德國(guó)《明星》]