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        德國(guó)流行“小市民戲劇”

        2009-01-01 00:00:00
        海外文摘 2009年5期

        全球金融危機(jī)下,德國(guó)戲劇舞臺(tái)突然出現(xiàn)了一批特別的明星:他們都是普通市民,其中絕大部分是失業(yè)者;他們?cè)谖枧_(tái)上表演的就是他們真實(shí)的小市民生活。由于他們反映真實(shí)的問(wèn)題,表達(dá)真實(shí)的憤怒,訴說(shuō)真實(shí)的需求,因而激起了觀眾們的共鳴,在德國(guó)掀起了一場(chǎng)“小市民戲劇”熱潮。更為重要的是,他們?yōu)樽约赫业搅艘粭l新的謀生之道。

        37歲的哈德姆特·朗姆瑞西特是第一個(gè)走到幕前的人。他是那種讓女人覺(jué)得很可愛(ài)的男人類型:短短的頭發(fā),孩子氣十足的臉龐,還有凸出來(lái)的小肚子。朗姆瑞西特表示:“當(dāng)我還是孩子的時(shí)候,我只在電視上看過(guò)戲劇表演,我以前從來(lái)都沒(méi)有進(jìn)過(guò)劇院,更不用說(shuō)想象自己有一天能夠站在舞臺(tái)上表演?!倍F(xiàn)在,他居然站在了德國(guó)最大的話劇舞臺(tái)上,面對(duì)臺(tái)下的觀眾講述自己作為一個(gè)失敗者的生活。演出前,他甚至不需要太多的排練,“我是在扮演一個(gè)角色,同時(shí)也是在扮演我自己?!?/p>

        最近一段時(shí)間,像朗姆瑞西特這樣的失業(yè)白領(lǐng)以及貨車司機(jī)、銀行收銀員……甚至養(yǎng)老院的老人等一批平民百姓突然變成了德國(guó)劇院里的大明星,被稱為“生活的專家”。

        在柏林,一出名為“紅茶”的“小市民戲劇”正在上演,女主角的扮演者名叫石裕美,今年31歲。她出生于韓國(guó),5個(gè)月大的時(shí)候被現(xiàn)在的父母收養(yǎng),在德國(guó)長(zhǎng)大。在舞臺(tái)上,她無(wú)需任何掩飾,只需要絕對(duì)忠實(shí)地從一個(gè)受過(guò)傷害的孩子的角度來(lái)表達(dá)自己。

        當(dāng)夜色降臨,舞臺(tái)上的帷幕緩緩拉開,裕美手持話筒,站在背景屏幕前開始講述自己的故事。領(lǐng)養(yǎng)她的德國(guó)父母曾經(jīng)騙她說(shuō),她是被裝在一個(gè)墊滿報(bào)紙的紙盒子里被遺棄在首爾市政廳前的。說(shuō)到這里的時(shí)候,背景屏幕上閃過(guò)了朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的畫面,然后鏡頭一轉(zhuǎn),3歲的裕美就和她的養(yǎng)父母一起出現(xiàn)在了熒屏上。沒(méi)多久,這位年輕的女士展示了一張“貼條”,這張小小的紙條一直陪伴她從韓國(guó)走到德國(guó)。漸漸地,她的聲音變得尖銳起來(lái),她移步向前望著臺(tái)下的觀眾,目光炯炯,“今天晚上,我總共說(shuō)了276次‘我’,可我卻從來(lái)都不知道,這個(gè)‘我’指的到底是誰(shuí)!”

        “紅茶”這幕戲劇表達(dá)的是時(shí)下流行的一種對(duì)自我確定、自我證實(shí)的渴望。這種渴望甚至促使人們?cè)谝蛱鼐W(wǎng)上修補(bǔ)自己的家譜。而裕美也許真的會(huì)在某一天通過(guò)基因分析去更多地了解自己。

        真實(shí)的力量是如此強(qiáng)大,以致讓觀眾在觀看“革命給我們帶來(lái)了什么?”這部戲劇時(shí)多次爆發(fā)持久不息的掌聲。當(dāng)舞臺(tái)上那些真正的失業(yè)者憤怒地說(shuō)出漢堡最有錢的人們的名字時(shí),臺(tái)下的觀眾甚至站立起來(lái)為這些表演者們歡呼喝彩。體態(tài)壯實(shí)的施圖韋伊在房間里扔下一個(gè)啤酒瓶,下頜微揚(yáng),臉部前伸,一副準(zhǔn)備攻擊的姿態(tài)。身材瘦長(zhǎng)卻并不靈活的埃克逼近觀眾,大聲訴說(shuō)著激烈的言辭:“我們不再是混蛋了。不是失敗者!不是流浪漢!不是社會(huì)渣滓!我們不再是沒(méi)畢業(yè)、沒(méi)接受培訓(xùn)、沒(méi)有工作、只會(huì)成日踉蹌的酒鬼了!”說(shuō)到這兒,他停頓了一會(huì)兒,然后才緩緩開口:“我們現(xiàn)在的情況已經(jīng)變得更糟糕了!我們帶著我們所有的煩悶、所有的憤怒來(lái)到這里,走向你們;來(lái)到這個(gè)市區(qū),走向你們這些有錢人!”這樣的話語(yǔ)在劇院里回響,此時(shí)此刻,它們不僅僅是臺(tái)詞,同時(shí)也是??撕团_(tái)下無(wú)數(shù)觀眾最真實(shí)的內(nèi)心表達(dá)。

        這樣的戲劇會(huì)不會(huì)帶有政治色彩?這樣具有暴力元素的戲劇會(huì)不會(huì)令受過(guò)良好教育的公民感到恐懼?法蘭克福大學(xué)的漢斯·緹斯教授認(rèn)為,“小市民戲劇”不適合嚴(yán)肅認(rèn)真的課堂,無(wú)論如何,它們都是有政治性的?!斑@些戲劇所帶來(lái)的政治效果就是讓人不知所措?!?/p>

        2004年逝世的德國(guó)著名劇作家皮特·漢克斯甚至認(rèn)為,平民百姓應(yīng)該遠(yuǎn)離戲劇舞臺(tái),他們登臺(tái)后惟一能做的就是起干擾作用。

        然而,一切存在即為合理,更何況事實(shí)是,“小市民戲劇”火了,平民演員出名了。這是劇作家們必須面對(duì)的現(xiàn)實(shí)?!靶∈忻駪騽 卑擞^眾對(duì)真實(shí)的期待。他們渴望在舞臺(tái)上看到真實(shí)、看到正直,因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)的生活中沒(méi)有哪一個(gè)人是完完全全真實(shí)的。劇作家萊曼分析說(shuō):“要永遠(yuǎn)扮演好自己的角色,壓力是非常大的,這一點(diǎn)不僅適用于舞臺(tái)演員,對(duì)每一個(gè)人也同樣適用?!边@句話引發(fā)出了人們的恐懼:“也許世界上根本就不存在真正的真實(shí)。”舞臺(tái)更是虛擬故事上演的地點(diǎn)。沒(méi)有人會(huì)相信故事的真實(shí)性,即便它是真實(shí)的,也沒(méi)有人相信。但現(xiàn)在,具有紀(jì)實(shí)特色的“小市民戲劇”來(lái)了。這種由外行人扮演的戲劇不僅僅是一場(chǎng)關(guān)于我們這個(gè)社會(huì)中所存在的辛勞和負(fù)擔(dān)的喧囂鬧劇,更重要的是,它真實(shí)地觸摸到了生活的內(nèi)心。

        此外,最現(xiàn)實(shí)的一點(diǎn)就是,“小市民戲劇”解決了不少失業(yè)者的就業(yè)難題。來(lái)自哈勒地區(qū)的??松踔烈呀?jīng)取得了一份小小的成就:當(dāng)上了導(dǎo)演助理。他表示,“我已經(jīng)徹底被戲劇迷住了。我以前從來(lái)都不知道,原來(lái)戲劇表演也可以如此隨心所欲?!彼郧巴耆桓蚁胂笞约壕尤豢梢栽趧≡赫业揭环莨ぷ鳎叭绻乙郧跋蛩麄兩暾?qǐng)職位的話,肯定會(huì)受到一番嘲笑。但現(xiàn)在,他們不會(huì)再讓我離開了?!?/p>

        [編譯自德國(guó)《明星》]

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