安徽電視臺(tái)大型電視紀(jì)錄片《潮起江淮》，是為紀(jì)念改革開(kāi)放30周年制作的重點(diǎn)節(jié)目，是一部厚重的文獻(xiàn)紀(jì)錄片。《萬(wàn)世根本》是這部紀(jì)錄片的第一集，這一集向觀(guān)眾講述了30年前發(fā)生在江淮大地上，圍繞糧食生產(chǎn)而引發(fā)的一場(chǎng)革命。作為開(kāi)篇之作，在不到25分鐘的時(shí)間里，囊括了安徽改革開(kāi)放以來(lái)，所走過(guò)的艱辛歷程和取得的主要成就，內(nèi)容豐富，信息量大。節(jié)目播出后收到較好的效果，給觀(guān)眾留下的是耳目一新、意猶未盡的觀(guān)感。如果說(shuō)這部片子值得一看的話(huà)，我認(rèn)為紀(jì)實(shí)手法的運(yùn)用和對(duì)鮮為人知?dú)v史事件的回顧，為這集文獻(xiàn)紀(jì)錄片注入了活力，增添了色彩。

30年來(lái)，媒體對(duì)中國(guó)的改革開(kāi)放做了大量的宣傳報(bào)道，許多重大事件和歷史人物都已被觀(guān)眾熟知，再用過(guò)去觀(guān)眾習(xí)慣的視線(xiàn)和傳統(tǒng)的手法，重復(fù)人們?cè)缫咽熘氖吕瑹o(wú)疑會(huì)造成太枯燥乏味之感。但是，在這30年中，那些曾被拋向改革大潮浪尖上，被視為里程碑和風(fēng)向標(biāo)的人和事，卻又和中國(guó)的命運(yùn)融為一體，成為中國(guó)改革開(kāi)放進(jìn)程中的一個(gè)個(gè)亮點(diǎn)，是節(jié)目不能不反映的。于是，如何在短短25分鐘的時(shí)間里激活曾經(jīng)牽動(dòng)人們情感和記憶的人和事，把這些沉重的事例輕輕托起，展現(xiàn)在觀(guān)眾面前，使其對(duì)中國(guó)農(nóng)村改革所走過(guò)的每一步，有一個(gè)比較清晰的認(rèn)識(shí)，感悟改革的艱難，品味其中的辛酸，讓觀(guān)眾在歷史厚重的沉淀中尋找到新的觀(guān)感，這是我們期望的目的，也是該片創(chuàng)作的難點(diǎn)。

為了讓觀(guān)眾深刻了解安徽在改革開(kāi)放30年間所走過(guò)的艱難歷程和取得的豐碩成果，筆者特意在第一集的開(kāi)頭部分將這些內(nèi)容進(jìn)行濃縮，設(shè)計(jì)了一個(gè)僅有兩分鐘的“序”，作為節(jié)目整體包裝的一個(gè)部分。將30年來(lái)安徽在改革開(kāi)放中具有代表性的畫(huà)面，用一個(gè)個(gè)短鏡頭急速閃過(guò)，產(chǎn)生蒙太奇效果，形成一定的視覺(jué)沖擊力。這樣處理節(jié)奏快，信息量大，觀(guān)眾不會(huì)感到視覺(jué)疲勞，既起到了展示成果、回溯歷史的作用，又給正文的創(chuàng)作留出了空間。

紀(jì)錄片的藝術(shù)性在于發(fā)現(xiàn)，在《萬(wàn)世根本》的制作過(guò)程中，筆者始終把握這一創(chuàng)作思想。閱讀了大量的文獻(xiàn)資料，目的是尋找該片的切入點(diǎn)?！度f(wàn)世根本》的開(kāi)頭，講述了一個(gè)發(fā)生在中南海里的故事。1977年6月，中央政治局召開(kāi)工作會(huì)議，會(huì)上放映了一部只有十分鐘的內(nèi)參片，片中描述了安徽農(nóng)村的經(jīng)濟(jì)狀況和老百姓的困苦，讓在座的中央首長(zhǎng)深為震驚。會(huì)后中央立即決定派一個(gè)得力干部去安徽主持工作。兩天后，萬(wàn)里同志來(lái)到安徽，擔(dān)任安徽省委第一書(shū)記。這個(gè)故事筆者是在一部中央文獻(xiàn)研究室署名的資料片中偶然發(fā)現(xiàn)的，立即敏感地意識(shí)到這一歷史事件同安徽農(nóng)村改革有著緊密聯(lián)系，作為該片的切入點(diǎn)是非常合適的。它回答了安徽作為農(nóng)業(yè)大省，改革的“潮”是從何而來(lái)？為何而起？誰(shuí)是“弄潮兒”的問(wèn)題。在節(jié)目制作中，筆者緊扣主題，在“潮”和“起”字上作文章，增添歷史的厚重感。節(jié)目中，雖然無(wú)法出現(xiàn)這部?jī)?nèi)參片的任何畫(huà)面，為了體現(xiàn)出這件事的真實(shí)性，筆者在解說(shuō)詞中特意安排了這樣一句話(huà)，“如今，我們已無(wú)法再看到這部片子的資料了……”。短短一句解說(shuō)詞，流露真情實(shí)感，不作刻意升華，看似平淡，卻于無(wú)形中貼近了觀(guān)眾，給觀(guān)眾留下了無(wú)限的想象空間。

在該片的制作中，筆者通過(guò)深入采訪(fǎng)，運(yùn)用紀(jì)實(shí)手法將相互關(guān)聯(lián)的元素進(jìn)行合理安排，形成鮮明對(duì)比，從而增強(qiáng)故事性。改革開(kāi)放初期，安徽有些地區(qū)的老百姓窮得連褲子都穿不上，這樣的情景作者雖早有耳聞，但不知道具體情況究竟如何。萬(wàn)里同志來(lái)安徽后下鄉(xiāng)考察，親眼所見(jiàn)觸目驚心，潸然淚下。這一情節(jié)，筆者是在采訪(fǎng)原安徽省農(nóng)委政策研究室主任周曰禮時(shí)無(wú)意中得知的。馬上敏銳感覺(jué)到這是一個(gè)興奮點(diǎn)，能夠從另一個(gè)側(cè)面更生動(dòng)真實(shí)地反映出安徽農(nóng)村30年來(lái)的變化，當(dāng)即決定去尋訪(fǎng)萬(wàn)里同志當(dāng)年親眼見(jiàn)到的那位衣不遮體的老農(nóng)和他的家人。攝制組來(lái)到這位叫匡光志的老人家里，聽(tīng)他講述當(dāng)年見(jiàn)到萬(wàn)里時(shí)的情景，看到他的兒女們?cè)诩亦l(xiāng)開(kāi)商店、辦旅游、開(kāi)飯館，在片中用紀(jì)實(shí)手法插入這一家人現(xiàn)實(shí)生活中的一組組生動(dòng)的畫(huà)面，用鏡頭真實(shí)地講述這一故事，既跳出了過(guò)去對(duì)安徽農(nóng)村改革宣傳的傳統(tǒng)思維模式，又真實(shí)展現(xiàn)了安徽農(nóng)村的巨變。這一情節(jié)成了該片重要的看點(diǎn)之一。

為了凸顯歷史事件中人物的性格和作用，在片中對(duì)“萬(wàn)里同志落淚”，只是點(diǎn)到為止，不做過(guò)多描述，而是重點(diǎn)講述以萬(wàn)里同志為首的安徽省委在逆境中為中國(guó)農(nóng)村改革和推動(dòng)黨的工作重心轉(zhuǎn)移作出的特殊貢獻(xiàn)。當(dāng)時(shí)，全國(guó)正掀起“農(nóng)業(yè)學(xué)大寨”新高潮，以萬(wàn)里同志為首的安徽省委頂著多方壓力，從群眾根本利益出發(fā)，結(jié)合安徽農(nóng)村的實(shí)際情況，制定出了“安徽六條”這一開(kāi)拓性的歷史文件，受到廣大農(nóng)民的擁護(hù)。體現(xiàn)出一個(gè)共產(chǎn)黨員，以群眾利益為重，堅(jiān)持以人為本，在逆境中勇于改革、敢為人先的政治勇氣和魄力?！鞍不樟鶙l”成為安徽農(nóng)村改革的起點(diǎn)，為中國(guó)農(nóng)村改革吹響了號(hào)角。之后，在十一屆三中全會(huì)上，萬(wàn)里同志又向中央建議，“在今后若干年不要在農(nóng)村搞政治運(yùn)動(dòng)，把主要精力放到生產(chǎn)建設(shè)和技術(shù)革命上來(lái)”，中央采納了這一建議。這些鮮為人知的歷史事件和貼近觀(guān)眾的描述，又為該片增添了色彩。

為了讓文獻(xiàn)紀(jì)錄片精彩好看，找準(zhǔn)敘事方法是關(guān)鍵。紀(jì)錄片的宗旨主要是通過(guò)敘述來(lái)闡明主題，不同的敘事方法會(huì)產(chǎn)生不同的敘事效果。和觀(guān)眾在同一個(gè)平臺(tái)上交流，用觀(guān)眾習(xí)慣的語(yǔ)言敘事，才能讓觀(guān)眾接受，任何居高臨下的灌輸、說(shuō)教都將適得其反。正文開(kāi)篇的第一個(gè)鏡頭，是改革開(kāi)放的總設(shè)計(jì)師鄧小平同志在天安門(mén)上揮手的畫(huà)面，緊接著是一個(gè)很多人在黃山頂上向鏡頭揮手的畫(huà)面，兩個(gè)鏡頭相呼應(yīng)，畫(huà)面語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，卻耐人尋味，瞬間將領(lǐng)袖和群眾的距離拉近了，也縮短了作者和觀(guān)眾的距離。緊接著的敘述步步深入，從中央政治局會(huì)議上放映的內(nèi)參片，到萬(wàn)里在農(nóng)家視察時(shí)潸然淚下；從“安徽六條”的誕生，到包產(chǎn)到戶(hù)在全國(guó)引起的爭(zhēng)論；從萬(wàn)里在鳳陽(yáng)興高采烈地和老百姓一起打花鼓，到彭麗媛高歌一曲《在希望的田野上》；一環(huán)緊扣一環(huán)，為觀(guān)眾梳理出一條安徽農(nóng)村改革清晰的脈絡(luò)，其中的每一個(gè)節(jié)點(diǎn)都能給觀(guān)眾留下深刻印象。

《萬(wàn)世根本》的后半部分，是胡錦濤總書(shū)記在紀(jì)念黨的十一屆三中全會(huì)召開(kāi)30周年前夕，到安徽鳳陽(yáng)小崗村視察，以及安徽改革開(kāi)放以來(lái)在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)上取得的成果和對(duì)國(guó)家做出的貢獻(xiàn)。這一段采用的主要是新聞資料，原來(lái)畫(huà)面感覺(jué)比較生硬。為了拉近同觀(guān)眾的距離，筆者特意采用了一組胡錦濤總書(shū)記在田埂上行走，與農(nóng)民在田間查看水稻生長(zhǎng)情況的畫(huà)面，這些生動(dòng)畫(huà)面的出現(xiàn)，對(duì)后半部分的內(nèi)容在畫(huà)面感官上起到了調(diào)節(jié)作用，使其輕松活躍起來(lái)。

為了突出該片的真實(shí)性，《萬(wàn)世根本》在創(chuàng)作過(guò)程中，也是別具匠心的。編輯中大量采用運(yùn)動(dòng)鏡頭和同期聲，例如，在查找“安徽六條”這一重要的歷史文件時(shí)，工作人員行走的過(guò)程；工作人員在塵封許久的資料庫(kù)里翻閱“十一屆三中全會(huì)公報(bào)”的場(chǎng)景；文化部副部長(zhǎng)陳曉光翻看“在希望的田野上”當(dāng)年創(chuàng)作原稿的場(chǎng)面；攝制組在大別山尋找當(dāng)年那位老人的過(guò)程；記者在深山里采訪(fǎng)老農(nóng)匡光志和他的侄女，聽(tīng)他們講述當(dāng)年見(jiàn)到萬(wàn)里時(shí)的情景，她的侄女對(duì)記者說(shuō)：“那個(gè)頭發(fā)花白的老爺爺一個(gè)人在外面哭……”；這些鮮活生動(dòng)的場(chǎng)面，都是本片的看點(diǎn)。為了突出安徽改革開(kāi)放三十年在農(nóng)業(yè)方面取得的成就和對(duì)國(guó)家做出的貢獻(xiàn)，片中還特意加入了在全球面臨糧食危機(jī)的時(shí)刻，聯(lián)合國(guó)秘書(shū)長(zhǎng)潘基文回鄉(xiāng)祭祖，書(shū)寫(xiě)漢字“農(nóng)者天下之大本”的畫(huà)面。這一情節(jié)，不僅印證了“民以食為天，國(guó)以農(nóng)為本”這一“萬(wàn)世根本”的道理，而且更凸顯了安徽作為農(nóng)業(yè)大省，在保障國(guó)家糧食安全方面所作出的貢獻(xiàn)。這些生動(dòng)的場(chǎng)面和紀(jì)實(shí)手法的運(yùn)用，都為我們講述這個(gè)關(guān)于糧食生產(chǎn)革命的故事增添色彩和感染力。紀(jì)實(shí)手法的運(yùn)用，是該片獲得成功的活力之源。但是，由于種種原因，有些內(nèi)容在片子播出時(shí)最終沒(méi)能用上，實(shí)感遺憾。

什么是文獻(xiàn)紀(jì)錄片？文獻(xiàn)紀(jì)錄片是指利用過(guò)去拍攝的影像資料、以及相關(guān)的文件檔案和實(shí)物作為素材，加上采訪(fǎng)當(dāng)事人，對(duì)歷史的某一時(shí)期進(jìn)行客觀(guān)的敘述，對(duì)歷史事件或歷史人物客觀(guān)紀(jì)錄的影片，它具有保存和重現(xiàn)歷史的價(jià)值，它給人們留下的是歷史的記憶和理性的回味。

近年來(lái)，隨著電視多媒體音視頻技術(shù)的日新月異，高科技創(chuàng)作手段也越來(lái)越豐富，特別是數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用，豐富了人們的想像力，拓展了創(chuàng)作空間，再配以廣角鏡頭的使用，更能夠輕易營(yíng)造出耳目一新的視覺(jué)效果，使電視畫(huà)面豐富多彩。我們知道，45度夾角是人們正常的視角，也就是常說(shuō)的標(biāo)準(zhǔn)視角。正常人一般是用45夾度角的視線(xiàn)觀(guān)察事物。大于或小于45度角，都將會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)失真。如果在拍攝景物取景時(shí)用的是廣角鏡頭，拍出的畫(huà)面和我們用肉眼實(shí)際看到的景象是不同的，視線(xiàn)被拓寬了。用廣角鏡頭拍出的夸張景象雖然能產(chǎn)生一定的藝術(shù)效果，但它并不能客觀(guān)真實(shí)地反映實(shí)物的原貌。原本真實(shí)的東西，通過(guò)廣角鏡頭的變形就會(huì)失真了。假如大量運(yùn)用廣角鏡頭和多媒體特技，刻意營(yíng)造出的視覺(jué)盛宴和用短鏡頭急促閃現(xiàn)所產(chǎn)生的視覺(jué)轟炸效果，實(shí)際上是將觀(guān)眾引入了一個(gè)虛擬的數(shù)碼空間，華而不實(shí)。用廣而告知的形式向觀(guān)眾灌輸改革開(kāi)放所取得的成果，用超乎尋常的視線(xiàn)和變形的畫(huà)面語(yǔ)言，向觀(guān)眾講述改革開(kāi)放進(jìn)程中一個(gè)個(gè)本來(lái)很?chē)?yán)肅沉重的事件，不僅會(huì)在視覺(jué)上脫離現(xiàn)實(shí)，削弱內(nèi)容的真實(shí)感，而且畫(huà)面語(yǔ)言經(jīng)不起推敲，缺乏說(shuō)服力，拉大同觀(guān)眾的距離。像紀(jì)念改革開(kāi)放30周年這樣重大題材的文獻(xiàn)紀(jì)錄片，和當(dāng)下在對(duì)紀(jì)念建國(guó)六十周年的宣傳中，在藝術(shù)形態(tài)和表現(xiàn)手法上大量甚至通篇運(yùn)用數(shù)碼特技和廣角鏡頭產(chǎn)生復(fù)雜華麗的視覺(jué)效果，是否妥當(dāng)，筆者以為值得商榷。

在《萬(wàn)世根本》這一集中，筆者沒(méi)有大量采用那些只滿(mǎn)足于炫目、夸張、新奇畫(huà)面的創(chuàng)作手法，去追求華麗的特技效果，而是用傳統(tǒng)的、人們習(xí)慣的視線(xiàn)、以能打動(dòng)人心的歷史事件和樸實(shí)無(wú)華的畫(huà)面語(yǔ)言來(lái)敘事，取得了較好效果。筆者認(rèn)為，任何夸張的手法，如果運(yùn)用不當(dāng)，都會(huì)給文獻(xiàn)紀(jì)錄片在內(nèi)容形式上造成負(fù)面影響。

一紙創(chuàng)作談，難免片面。今日寫(xiě)出，僅供探討。■

（作者簡(jiǎn)介：陳小騮，從事電視工作30年，安徽電視臺(tái)主任記者，中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)紀(jì)錄片學(xué)術(shù)委員會(huì)會(huì)員。全國(guó)第五屆“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)獲得者，多次參加國(guó)內(nèi)外電視學(xué)術(shù)交流活動(dòng)并發(fā)表論文。曾在中央電視臺(tái)《大京九》《讓浦東告訴世界》《海外華人》等大型節(jié)目中擔(dān)任編導(dǎo)。）