摘要 盡管因時代、地區(qū)或民族的差異，以及其他條件的影響，陶瓷的形式、風格一直發(fā)生著變化，并形成了不同的特點，但每個時代都能體現出自己的時代精神。而現代陶瓷設計藝術的整體時代特性就是人們對陶瓷藝術的審美多元化和陶瓷設計風格的多元化趨勢，及其流行的短暫多變以及現代陶瓷設計藝術中民族風格的體現。

關鍵詞 陶瓷設計藝術，多元性，短暫多變性，民族性

1 多元性

當今的世界是多元化的世界，這個世界的藝術在各個方面的表現也都是多元化的，現代陶瓷設計藝術也應順應這一潮流。陶瓷設計藝術在各個歷史時期都因社會因素、材質因素、科技因素、人文因素的綜合影響和制約而形成了不同的風格和特色。

處在改革開放、全力進行經濟建設時代的今天，已經不是文化大革命時期穿衣只穿黑、藍、灰、綠，上街也要背毛主席語錄的時代。作為一個陶瓷藝術工作者，能在這樣一個開闊自由的環(huán)境中學習成長，實在是一件幸事。在現代社會，陶瓷工作者的思想異常活躍，可以不拘泥于傳統，他們獨立思考的能力加強了，情感和意識上擁有了更多的空間，在設計和創(chuàng)作過程中注入了強烈的現實意識的精神要求。陶藝工作者可以根據自己的特長和愛好，去做他想做的作品。這也在很大的程度上給這個“百花齊放”的陶瓷設計藝術一個新時代美好的空間。在外來文化的沖擊下，陶瓷藝術設計者們也開始擯棄那些千篇一律的，缺乏藝術個性的設計方式。他們開始重新認識自我，重新看待自己的設計，在吸收傳統精華的基礎上標新立異，推陳出新。今天，已經有大量的陶瓷藝術作品從民間傳統文化因素中吸取養(yǎng)分和素材，吸收民間陶瓷造型粗放質樸的塑造手法，尤其是從有深厚積淀的民間青花藝術中挖掘率真稚拙的民間藝術精華。在傳統與現代的融合中，注重結合傳統技法與新的表現形式。在陶瓷藝術創(chuàng)作的過程中，豐富了陶瓷藝術的表現力，賦予了陶瓷藝術更多彩的藝術生命力，使陶瓷藝術擁有越來越寬闊的藝術空間，不斷發(fā)展壯大，走向輝煌。

2短暫多變性

在社會快速發(fā)展的步伐中，科學技術以加速度的方式發(fā)展，傳播媒介、信息溝通方式的革命和時空領域的拓展，引導和影響人們的價值取向，使人的生活方式和審美情趣日新月異。此時，永恒的設計已無法滿足當今消費者的需要。

隨著新技術革命的發(fā)展，信息己成為全球經濟發(fā)展的主題。陶瓷設計藝術觀念是與時代的生活方式、科技生產力水平緊密相連、同時發(fā)展的。因此，現代陶瓷設計藝術觀是建立在大生產基礎之上。機械化、標準化、流水線所產生的高生產率使物質產品極大地豐富，經過設計的物品被迅速大量生產出來。最新的技術、多功能與豐富造型的產品迅速進入千家萬戶，實現了大眾文明。但是，工業(yè)時代的物質文明是建立在同樣物品的大批量重復制造的基礎之上。即使再優(yōu)秀的設計產品，被不停地重復生產、大批量地銷售，也會使人們產生審美疲勞，這個時候更新穎的設計對于商家和消費都非常需要。在這樣一個高速發(fā)展的社會進程中，設計的永恒性已經被短暫性所取代。

3民 族 性

世界上各民族根據自身特定的環(huán)境、理念、需求，自己創(chuàng)造文化，并將其發(fā)展壯大，成為本民族的本土文化，這是文化的民族特性。各民族發(fā)展的不同階段，又必然受到其它民族文化的影響與滲透，使民族文化在發(fā)展的同時又具有了鮮明的時代特性。就像吳冠中所說的那樣：“真正的藝術家必須是世界的，但他的偉大首先根著于祖國，他誕生于本民族的血液之中”。

民族文化其實是一個社會、一個民族，當然也包括陶藝家們最值得珍視、保存和發(fā)展的東西。這其中所蘊涵的價值標準、精神境界、思維方式具有一種恒久的表現力和張力。有“民族特性”的作品，不僅引人注目，而且作品深處更折射出獨特的民族文化內涵和思想境界。如朱樂耕的《風箏》，采用了古彩的傳統裝飾藝術，在裝飾題材上用一群兒童歡快地放著各種各樣風箏的情趣，表現了人們對美好生活的追求（如圖所示）。

中日兩國，一衣帶水，文化淵源較接近，有著許多相似的地方。但是，中日兩個民族的陶瓷藝術設計的特性卻十分明顯，是充分體現民族特色的成功典范。所以，偉大的華夏文明，擁有五千年的文化底蘊，可以為我們的設計提供肥沃的土壤，我們要做的就是如何在著肥沃的土壤中綻放出新時代的花蕾。

4結語

隨著時代的進步、科技的發(fā)展，陶瓷設計藝術已經跨入了一個新的世紀，進入了一個信息時代?，F代陶瓷設計藝術在我們這個時代綻放了很多的光彩，越來越貼近大眾的生活，已設計出不少更符合現代需要的陶瓷；但是我們也應該看到在很多方面仍存在的不足之處。因此，準確把握陶瓷設計的時代特性，積極吸收和借鑒一些國際優(yōu)秀陶瓷設計，深深扎根于本民族的土壤中，設計出擁有實用性、藝術性、技術性、風尚性、經濟性相統一的優(yōu)秀作品。

參考文獻

1 吳冠中.吳冠中談美[M].廣東人民出版社，2000，10

2 劉 楊，曹春生.傳統的延伸和蛻變-景德鎮(zhèn)現代陶藝發(fā)展評述[J].裝飾，2002，9:59

3 王愛紅.現代陶藝的時感與傳統性[J].裝飾，2003(4):42

4 余進寶.陶瓷文化特征及東西方陶瓷文化的融匯[J].陶瓷工業(yè)，1998(1):32

5 秦錫麟，張婧婧.現代陶藝的世界性、民族性、地域性及個性[J].陶瓷學報，2005，3，26(10)

6 張 法.佛教藝術[M].高等教育出版社，2004