[摘要]廣西壯族作家凡一平的小說(shuō)備受影視界青睞，與影視結(jié)下不解之緣，究其原因主要在于：小說(shuō)作品關(guān)注普通人的命運(yùn)，具有人文精神，首先能打動(dòng)導(dǎo)演的情懷；文本具有影視劇改編的各種有利因素與潛在張力；作家有意識(shí)地量身定制，主動(dòng)謀求與影視界的合作。

[關(guān)鍵詞]小說(shuō) 影視 人文精神 基本因素 創(chuàng)作意識(shí)

自上個(gè)世紀(jì)末以來(lái)。廣西文學(xué)在中國(guó)文壇漸顯崛起之勢(shì)，尤以小說(shuō)和影視創(chuàng)作成績(jī)喜人，而此二者之間，又有著一種必然的聯(lián)系。即新銳作家的小說(shuō)作品具有別具一格的藝術(shù)特質(zhì)，為影視劇創(chuàng)作提供了優(yōu)秀的改編文本。而富有才華的青年作家的強(qiáng)勢(shì)介入，又提高了廣西影視的競(jìng)爭(zhēng)力。這不僅在更為廣闊的領(lǐng)域?yàn)閺V西文學(xué)獲得了更為響亮的知名度，而且為中國(guó)的新影視提供了優(yōu)良的文學(xué)資源。廣西壯族作家凡一平近年來(lái)在中國(guó)文壇名聲鵲起，在很大程度上與其小說(shuō)不斷地被改編為影視作品并產(chǎn)生強(qiáng)烈反響不無(wú)關(guān)系。

凡一平自上個(gè)世紀(jì)80年代開(kāi)始小說(shuō)創(chuàng)作。主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《跪下》、《變性人手記》、《順口溜》，中短篇小說(shuō)集《渾身是戲》、《女人漂亮男人聰明》、《尋槍·跪下》、《廣西當(dāng)代作家叢書(shū)·凡一平卷》、《理發(fā)師》、《撒謊的村莊》等。先后獲廣西少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、廣西文藝創(chuàng)作銅鼓獎(jiǎng)、廣西青年文學(xué)“獨(dú)秀獎(jiǎng)”、壯族文學(xué)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，成為文壇新桂軍中頗具實(shí)力的重要干將。若論廣西文學(xué)影視熱現(xiàn)象，凡一平是一位不可忽視的人物。在廣西新銳作家進(jìn)軍影壇的過(guò)程中。凡一平一馬當(dāng)先，首先以《尋槍記》的改編為文壇新桂軍進(jìn)入中國(guó)影視圈炸開(kāi)一個(gè)缺口。由此而引起影視界對(duì)廣西小說(shuō)和廣西新銳作家的關(guān)注。同時(shí)，值得我們注意的是凡一平的小說(shuō)大多受影視界的歡迎，長(zhǎng)篇小說(shuō)《跪下》著名導(dǎo)演夏綱看中，并買(mǎi)下電影版權(quán)。又被中國(guó)長(zhǎng)城文化藝術(shù)中心改編拍成二十集電視連續(xù)劇；中篇小說(shuō)《臥底》也被著名導(dǎo)演章明看好，并買(mǎi)下版權(quán)《尋槍記》則被陸川搬上銀幕，有媒體認(rèn)為，這是中國(guó)電影界第一部將藝術(shù)性和商業(yè)性融合得很好的作品《尋槍》的上映，使凡一平名聲鵲起，一時(shí)之間熱遍大半個(gè)中國(guó)：由凡一平自己改編的《理發(fā)師》由陳逸飛搬上銀幕后，在影視界亦產(chǎn)生不小的影響。因其小說(shuō)作品被影視界高度關(guān)注，故被評(píng)為“2002年中國(guó)十大文學(xué)現(xiàn)象”之一。此后，小說(shuō)《投降》被改編為《最后的子彈》。由毛衛(wèi)寧執(zhí)導(dǎo)，尚未拍成已瞄準(zhǔn)戛納電影節(jié)，被炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。此外，凡一平還與章明合作一部描寫(xiě)純情的《愛(ài)情海》，又與導(dǎo)演章明、制片鄧建國(guó)合作打造“鐵三角”。推出《愛(ài)情狗》：而長(zhǎng)篇小說(shuō)《順口溜》的版權(quán)由北京某影視公司買(mǎi)下，其老總在《小說(shuō)月報(bào)·原創(chuàng)版》看到《順口溜》節(jié)選部分《博士彰文聯(lián)的道德情操》，前后僅短短五天時(shí)間就簽了版權(quán)合同；凡一平與導(dǎo)演章明聯(lián)袂強(qiáng)檔推出的力作《撒謊的村莊》問(wèn)世不久，就被著名制片人王浩一看中。改編成影視作品。凡此種種，僅僅數(shù)年之間，凡一平就成為影視界炙手可熱的人物，被稱(chēng)之為“備受中國(guó)當(dāng)代出品人、制片人、導(dǎo)演青睞的小說(shuō)家”，與影視界保持緊密的聯(lián)系。作為一種相當(dāng)突出的現(xiàn)象，凡一平這種奇異的創(chuàng)作經(jīng)歷引起了人們的十分關(guān)注。凡一平在當(dāng)今文壇桂軍中與影視界結(jié)緣最深。究其原因，筆者認(rèn)為主要有以下幾個(gè)方面：

凡一平小說(shuō)得到影視界的關(guān)注，首先在于其小說(shuō)作品關(guān)注普通人的命運(yùn)。深深地打動(dòng)導(dǎo)演。當(dāng)下中國(guó)文壇，小說(shuō)創(chuàng)作異常繁榮，每年均有上百部長(zhǎng)篇小說(shuō)問(wèn)世。中短篇小說(shuō)更是難以數(shù)計(jì)，其中能夠進(jìn)入導(dǎo)演和制片人視線(xiàn)者卻相當(dāng)有限。當(dāng)然，入選者或許要由于某種機(jī)緣，但更重要的是這作品首先要打動(dòng)導(dǎo)演和制片人。凡一平的小說(shuō)關(guān)注社會(huì)人生，往往以普通小人物為關(guān)注的對(duì)象。《尋槍記》根據(jù)一個(gè)從朋友口中聽(tīng)來(lái)的現(xiàn)實(shí)生活發(fā)生的事件，敘述一個(gè)普通警察馬本山不小心丟了手槍之后的遭遇，表現(xiàn)出對(duì)人物命運(yùn)的關(guān)注。新銳導(dǎo)演陸川被這一小說(shuō)打動(dòng)，電影《尋槍》著重表現(xiàn)警察丟了槍以后精神失重一一由偏頗到執(zhí)著，再到回歸的歷程，表現(xiàn)一個(gè)人尋找生命支柱和意義的過(guò)程，讓觀眾目睹一個(gè)男人如何步入生命的黑暗，在黑暗中掙扎，并最終依靠自己的力量讓自己的靈魂獲得救贖的過(guò)程。而《理發(fā)師》中的陸平也是一個(gè)小人物，在歷史的風(fēng)云變遷中，他由普通人到將軍，又由將軍到理發(fā)師。命運(yùn)的小舟在歷史的波濤中被肆意拋擲。著名導(dǎo)演陳逸飛因此而被小說(shuō)深深打動(dòng)，全力以赴拍攝這部作品。為了這一作品，陳逸飛嘔心瀝血，甚至為拍攝好這部片子病倒在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，結(jié)果付出了寶貴的生命。正因?yàn)榉惨黄降男≌f(shuō)關(guān)注普通人在特定生活事件過(guò)程中的生存狀態(tài)、心理歷程和非常命運(yùn)，表現(xiàn)出一種人文關(guān)懷的精神，具有首先能打動(dòng)導(dǎo)演的情懷并使其萌生作品將可能受到觀眾普遍注目的一種良好預(yù)期。因此，凡一平小說(shuō)在眾多的小說(shuō)作品中猶如萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅，進(jìn)入影視人的視線(xiàn)，也就不足為奇。

其二，凡一平的小說(shuō)具備影視作品改編的重要基本因素。非常適合于影視劇的改編。凡一平不愧為編織故事的一把好手。其小說(shuō)故事性強(qiáng)，情節(jié)曲折生動(dòng)，波瀾起伏，引人入勝，即有“戲”可做，有“戲”可看，有“彩”可出，具備打造優(yōu)秀而可能獲得高票房的影視作品的重要基礎(chǔ)和良好條件?！秾層洝芬婚_(kāi)頭就懸念頓生，被評(píng)為先進(jìn)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)警察馬本山竟然在酒醉之后把槍丟了。接下來(lái)是交際花李小萌被殺，神秘的殺人者自稱(chēng)“武松”，與李小萌有關(guān)系的“西門(mén)慶”們個(gè)個(gè)自危，小鎮(zhèn)之上人心惶惶。警察丟槍?zhuān)峭】?人命關(guān)天，事情重大!馬本山一心要尋找回關(guān)系到自己前途和命運(yùn)的槍支，又被指派負(fù)責(zé)偵破殺人的案件。于是。尋槍與破案就交織在一起。人物的關(guān)系與人物的命運(yùn)也被捆綁在一起，情節(jié)發(fā)展曲折跌宕。故事經(jīng)過(guò)柳暗花明。根據(jù)小說(shuō)《尋槍記》改編的《尋槍》。雖然將情節(jié)作了較大的改動(dòng)。但是卻保持了原作品故事性強(qiáng)的特點(diǎn)，《尋槍》劇本在臺(tái)灣得了獎(jiǎng)，授獎(jiǎng)評(píng)語(yǔ)稱(chēng)這一作品“充滿(mǎn)懸念。有張力”《撒謊的村莊》講述一位照相師傅走進(jìn)封閉的小山村。由此而發(fā)生了一段凄美的愛(ài)情故事，村莊也會(huì)撒謊?為何撒謊又如何撒謊?故事本身就具有一種誘人的傳奇色彩?！独戆l(fā)師》中的陸平遭遇坎坷，身世沉浮，且牽聯(lián)一段生死愛(ài)戀。凡一平很善于發(fā)現(xiàn)和收集生活中的軼聞趣事，在反庸常的倫理秩序中。建構(gòu)引人入勝而又令人深思的敘事，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)倫理與生命倫理之間的矛盾對(duì)抗，展示世俗欲望與人性本質(zhì)的尖銳沖突，讓人物在各種世俗的羈絆中撕開(kāi)外表，裸露出讓人驚悸的人性本質(zhì)，以鮮活的人物形象和跌宕起伏的情節(jié)走向。在一種極致化的審美追求之中，給讀者帶來(lái)一種強(qiáng)勁的情感沖擊與劇烈的心靈振動(dòng)。著名文學(xué)評(píng)論家陳曉明教授認(rèn)為，凡一平的作品包含了很強(qiáng)的戲劇性。及符合電影的內(nèi)爆性需求，直面生活的死結(jié)。因此他的作品很容易受到電影人的關(guān)注。

讀凡一平的小說(shuō)，我們不難發(fā)現(xiàn)他在小說(shuō)寫(xiě)作中往往運(yùn)用了電影藝術(shù)的手法。這里僅以《理發(fā)師》為例，小說(shuō)開(kāi)頭寫(xiě)到：“理發(fā)師陸平給一個(gè)連的士兵剃了光頭。只剩下一個(gè)人沒(méi)剃——他軟磨硬拖。死活就是不肯。連長(zhǎng)謝東惱了，一聲令下，幾個(gè)光頭朝一個(gè)有毛發(fā)的包抄過(guò)去，像抓一頭豬似的把人擒住。綁架過(guò)來(lái)。將頭摁進(jìn)水桶，把毛發(fā)弄濕。然后摁在凳子上?！边@段場(chǎng)面描述頗具有一種鏡頭感，這種帶有一定方向和角度感的語(yǔ)言在國(guó)內(nèi)小說(shuō)敘述中并不多見(jiàn)。凡一平在談創(chuàng)作體會(huì)時(shí)說(shuō)到：“這可能與我從小喜歡看電影有關(guān)。在我成長(zhǎng)的桂西北山村是讀不到小說(shuō)的，但卻能看到電影。電影隊(duì)兩個(gè)月一次的來(lái)臨，對(duì)我乃至整個(gè)山村就如節(jié)日。每看完一部電影，其中由一個(gè)個(gè)畫(huà)面組成的故事、情節(jié)、細(xì)節(jié)都會(huì)在我腦海里反復(fù)映現(xiàn)。等到我讀到小說(shuō)又寫(xiě)小說(shuō)的時(shí)候。我的畫(huà)面感已根深蒂固，這也使我的敘述缺少心理探究與描寫(xiě)。凡一平小說(shuō)的這種強(qiáng)烈的畫(huà)面感，實(shí)際上即具備了影視劇改編的有利因素與潛在張力。

其三，凡一平具有使作品改編為影視劇的強(qiáng)烈愿望，其創(chuàng)作有意識(shí)地為影視和演員量身定制，主動(dòng)謀求與影視的合作。他的小說(shuō)《投降》就是有意識(shí)地為影視和演員量身定制的一個(gè)典例。凡一平早在寫(xiě)《理發(fā)師》的時(shí)候，就希望作品搬上銀幕，由著名演員姜文來(lái)出演陸平，后來(lái)因?yàn)槟撤N意外的原因，未了“姜文情結(jié)”。雖然有所遺憾，但并不由此罷休。其《投降》又有意為姜文、姜武兄弟量身定制。凡一平坦言，小說(shuō)《投降》就是為姜文、姜武兄弟量身打造的：“其實(shí)電影《尋槍》后，我們都希望再合作。所以我寫(xiě)了《理發(fā)師》，可惜與姜文的二次合作‘半途流產(chǎn)’，于是我又寫(xiě)了《投降》。因?yàn)榻?、姜武沒(méi)有合作過(guò)，為了促成合作。《投降》整個(gè)創(chuàng)作都是根據(jù)姜文、姜武的個(gè)性風(fēng)格來(lái)設(shè)計(jì)的人物，馬一文、馬一武這兩個(gè)角色的性格也完全不同，馬一文剛烈剽悍，馬一武斯文柔弱?！倍虡I(yè)片愛(ài)情輕喜劇《愛(ài)情狗》則是嘗試與第六代藝術(shù)片導(dǎo)演章明與電影大腕“炒作大王”鄧建國(guó)的合作。也是一種機(jī)緣巧合。此時(shí)未了，凡一平又已考慮繼續(xù)和章明、鄧建國(guó)合作。認(rèn)為“這個(gè)鐵三角，也許會(huì)很有意思?！狈惨黄竭@種有意識(shí)與影視聯(lián)姻的小說(shuō)創(chuàng)作，特殊之處還在于他首創(chuàng)了中國(guó)小說(shuō)家與導(dǎo)演的強(qiáng)檔聯(lián)袂，《撒謊的村莊》就是他與著名導(dǎo)演章明聯(lián)手強(qiáng)檔推出的小說(shuō)力作。

凡一平在談到影視和文學(xué)創(chuàng)作的苦與樂(lè)時(shí)曾經(jīng)說(shuō)到：“這幾年來(lái)，很多作家都在搞影視，因?yàn)橛耙暠刃≌f(shuō)有巨大利益的誘惑，讓人無(wú)法拒絕。我就是屬于不安分寫(xiě)小說(shuō)的作家之一。我每寫(xiě)小說(shuō)之前之后?？偸窍Ｍ紫人馨l(fā)表，然后被轉(zhuǎn)載。再然后被改編成電視劇、電影。我有幾個(gè)小說(shuō)做到了這一點(diǎn)，所以有的人說(shuō)我很幸運(yùn)，而導(dǎo)演就是給我?guī)?lái)幸運(yùn)的人，影視界則是我的福祿之地，因?yàn)槿绻皇怯耙暤耐苿?dòng)，我就不會(huì)有現(xiàn)在的名氣，我的書(shū)也不會(huì)有人搶著出版，我的生活更不會(huì)比過(guò)去好。”自從“觸電”以后。凡一平已經(jīng)成為許多導(dǎo)演關(guān)注的對(duì)象，其作品與身價(jià)水漲船高。同樣，他也通過(guò)“觸電”得到了許多實(shí)惠和啟示。凡一平認(rèn)為作家“觸電”是一件好事，可以改變作家生活狀況，還可以擴(kuò)大作品影響力。最主要的是，影視劇講究結(jié)構(gòu)、戲劇性，這些對(duì)作家創(chuàng)作小說(shuō)很有幫助。凡一平甚至還做起了導(dǎo)演夢(mèng)。他曾與好友著名作家東西討論到自己當(dāng)導(dǎo)演，留意學(xué)習(xí)這方面的知識(shí)，將來(lái)把自己的作品搬上屏幕，把作品中的想法真實(shí)地表達(dá)出來(lái)。以減少作品被任意改編的遺憾。但是，凡一平在很多場(chǎng)合卻不止一次地聲明：“我的骨子里還是一名小說(shuō)家?！?/p>

行走于文學(xué)與影視之間的凡一平可謂“名利雙收”。這不僅因?yàn)橛耙暩木幵黾恿私?jīng)濟(jì)收入，進(jìn)行一種文學(xué)“自救”，而且也從影視劇改編中發(fā)現(xiàn)自己小說(shuō)之不足，并將影視手法進(jìn)一步移用于小說(shuō)寫(xiě)作，不斷豐富小說(shuō)的藝術(shù)表現(xiàn)力，以拓展自己小說(shuō)的表現(xiàn)空間。營(yíng)構(gòu)更具有表現(xiàn)力的小說(shuō)文本世界。在小說(shuō)地盤(pán)漸漸縮小、小說(shuō)讀者日漸減少與影視日益走紅的今天，凡一平輕松自如，瀟灑地行走于文學(xué)與影視之間，他的這種“兩棲”創(chuàng)作，作為一種成功的典例。不無(wú)借鑒和研究的特殊意義。