[摘要]電影《戴珍珠耳環(huán)的少女》(盧森堡/英國)是根據(jù)美國作家崔西·雪佛蘭的同名小說《(戴珍珠耳環(huán)的少女》改編而來，其創(chuàng)作靈感來自17世紀荷蘭畫家楊·維米爾(Jan Vermeer)的同名油藏。影片節(jié)奏平和，有條不紊的闡釋了維米爾的心理世界及其藝術追求，呈現(xiàn)出具有維米爾藝術情結(jié)的敘事風格。

[關鍵詞]《戴珍珠耳環(huán)的少女》維米爾 葛瑞特

電影《戴珍珠耳環(huán)的少女=》(盧森堡/英國)以17世紀荷蘭畫家楊·維米爾(Jan Vermeer)著名油畫《戴珍珠耳環(huán)的少女》(又名《包頭帕的少女》)(圖一)的創(chuàng)作為線索。講述畫家維米爾和少女葛瑞特(Griet)之間的愛情故事。影片制作明顯受到維米爾及其繪畫的啟迪。真實細膩地再現(xiàn)了畫家的人物性格、生活環(huán)境和藝術創(chuàng)作，藝術家、油畫作品、影片風格三者達到了完美的結(jié)合。

一、劇本

畫家維米爾生于1632年，四十三歲過早辭世。維米爾的油畫幅面較小，多取材于平凡的日常生活，具有抒情詩般的意境和紀念碑式的畫面效果。其存世油畫經(jīng)鑒定只有36幅，油畫代表作有《戴珍珠耳環(huán)的少女》、《倒牛奶的女仆》、《讀信的少女》、《畫室》等。油畫《戴珍珠耳環(huán)的少女》創(chuàng)作于1665年，描繪一個少女側(cè)身回眸欲語的瞬間姿態(tài)。這件肖像作品屬于那些我們一見之后永難忘卻的女子肖像之一，但凡談到維米爾，人們立刻想到的便是這副油畫。

20世紀90年代，美國女作家崔西·雪佛蘭被維米爾的藝術風格所吸引。立志看遍維米爾一生中所完成的36幅油畫真跡。當她看到這幅《戴珍珠耳環(huán)的少女》油畫時，靈感突現(xiàn)。決心將其改編為小說。小說一經(jīng)出版，立刻在美國圖書排行榜上占據(jù)高位。大獲好評。當英國導演彼得·韋伯看過這本根據(jù)名畫改編的書后，為其故事情節(jié)所打動，立刻決定將其改編為電影。

影片講述了少女葛瑞特出身貧寒，為了生計到畫家維米爾家做女傭。在這個看似富有的家庭里，岳母威嚴精明，主掌家務；妻子世俗虛浮，完全不理解丈夫的藝術；維米爾則像一個落寡歡的隱士，埋頭沉浸在自己的藝術世界。隨著時間的推移，葛瑞特開始協(xié)助維梅爾畫畫，給他提供意見并激發(fā)了維米爾的許多創(chuàng)作靈感。慢慢兩人之間的感情發(fā)生了微妙變化。但由于地位的懸殊，葛瑞特最終被多疑妒嫉的女主人趕走，嫁給了一個屠夫的兒子……

影片中的維米爾性格內(nèi)向。心如止水，完全沉浸在自己的藝術世界里。維米爾這種平靜的心理特征，我們在其多幅油畫作品中可以深刻的體會到?？梢哉f維米爾的才華是在寧靜中增長起來的，而這寧靜，正是畫家通過他的設色和布光而使我們領會到的。這位藝術家能夠在時間流逝中抓住靜穆的一刻，把他固定下來。他超然物外，以便使他的藝術保持至純至潔的品德，在他的繪畫里。無處不是親切、專注、靜穆。也恰恰是靜穆，構(gòu)成了影片的敘事風格；故事在細細展現(xiàn)，情感在逐步升溫。鏡頭在慢慢推移……所有這一切，恰如維米爾的性格和他的繪畫作品，兩者達到了完美的統(tǒng)一，一切顯得是那么的和諧。

二、影片攝制

影片不僅以油畫《戴珍珠耳環(huán)的少女》的創(chuàng)作為故事藍本，更重要的是。影片在燈光、攝影、置景、道具、服裝等方面充分借鑒了維米爾的繪畫信息，為我們展現(xiàn)了十七世紀荷蘭各城市階層的生活面貌，重現(xiàn)了畫家的工作、生活環(huán)境。

由于維米爾的油畫作品記錄了畫家工作室的大量原始信息，所以片中基本還原了維米爾的畫室場景及其繪畫過程。在片中，導演不厭其煩的介紹了維米爾的繪畫技藝，為觀眾展示了他是如何制作顏料、如何借助托腕棒繪制油畫，以及他漫長嚴格的作畫過程。為了展現(xiàn)維米爾的藝術創(chuàng)作，影片講述了油畫《持水壺的少婦》(圖二)的繪制過程。并且維米爾創(chuàng)作的靈感與模特皆來自少女葛瑞特。與原畫一樣，模特兒葛瑞特站在窗邊，柔和的光線自左邊的窗口射入，背景墻上掛著陳舊的大地圖，整個房間顯得溫暖、清新和寧靜。影片中各種人物服裝也是以維米爾的油畫為創(chuàng)作藍本，影片中畫家妻子的服飾與油畫《坐著彈古鋼琴的女子》基本一樣，妻子戴著珍珠項鏈，古鋼琴上裝飾著風景畫，背景墻上也掛著同樣內(nèi)容的油畫。畫家的服飾也與油畫《畫室》中的打扮一致。身穿白襯衣，足蹬長筒軟靴，地板也依樣鋪成黑白棋盤格。在道具方面，影片更是直接用維米爾的油畫說事。影片里維米爾家粗壯淳樸的廚娘，其穿著打扮根本就是《倒牛奶的女仆》中的主人公，而這幅畫就掛在畫商的身后。在片中油畫《用珍珠項鏈打扮自己的少婦》也放置在畫架上、餐桌前供人細細的欣賞評論。特別指出的是，畫家可能曾利用現(xiàn)代照相機的前身“暗箱”，來探索在畫面上表現(xiàn)光、色和空間的課題，這個道具更是在影片中顯得至關重要，被寫上濃重的一筆。

維米爾是一位研究光線和色彩的大師。畫家偏愛黃、藍和銀灰色調(diào)，他對于空間、光線、色彩的技法，有著非常獨特高超的成就，印象派大師雷諾阿曾稱他的畫是“世上最美的畫”。維米爾畫中的光線輕柔和諧，光線大都是側(cè)光，人物周圍是逐漸加重的暗色，使畫面呈現(xiàn)明顯的虛實對比。展現(xiàn)一派安詳、寧靜地氛圍。像維米爾的繪畫一樣。影片也刻意體現(xiàn)了空間、光線和色彩。影片色彩以冷灰色為主，暖色為輔，使影片在色調(diào)上達到了冷暖變化、主次對比。在表現(xiàn)城市和家庭環(huán)境時主要是陰冷天氣和冷色調(diào)，使畫面中的人物顯得冷峻與平靜。明快的色調(diào)只是在葛瑞特和男友室外活動時才出現(xiàn)。另外畫家和妻子彈琴時的親昵表現(xiàn)，也是通過燭光效果來塑造烘托出溫馨的氛圍。在表現(xiàn)葛瑞特的面部特寫時，畫面常以平光表現(xiàn)她的白皙面龐。體現(xiàn)出她的孤獨無助，而畫家則以逆光或側(cè)光塑造，來顯示人物的深邃復雜心情。

影片在空間感的表達中，常出現(xiàn)這樣的構(gòu)圖場景：人物出現(xiàn)在明亮的遠處，四周是大片的暗色環(huán)境，在明暗、虛實、空間感的處理上達到了很好的藝術效果。這種構(gòu)圖形式也是維米爾在繪畫中特別鐘愛的，見其油畫《情書》。在室內(nèi)場景描寫中，影片鏡頭常慢慢隨著屏風或簾布向前推移，逐漸露出后面的人物。屬于虛實相生的處理手法。同時影片攝影熟練采用了多種透視效果。俯視、仰視、平視、特寫多種透視并用，顯示出高超的攝影技巧，如在閣樓畫家和葛瑞特制作顏料時的情節(jié)描繪。另外，影片在葛瑞特到維米爾家前以及離開維米爾家后。都利用俯視手法刻畫了格瑞特站在圓形的廣場，做到了前后呼應，也是影片刻意追求的藝術效果?？傊捌瑸槲覀兘沂玖司S米爾大量的藝術信息。

影片把油畫《戴珍珠耳環(huán)的少女》作為結(jié)尾，畫作從局部到整體慢慢展現(xiàn)，逐漸消失在黑暗中，給觀眾留下了無盡的遐想和遺憾……影片的藝術追求再次得到強調(diào)。看完影片，我們寧愿相信藝術家真的有這樣一段凄婉的情感故事，仿佛是昨天發(fā)生的真實故事。導演韋伯只有對維米爾及其作品有深切的理解與體會，才能攝制出此種風格的影片。

結(jié)語

電影《戴珍珠耳環(huán)的少女》上映后，其凄婉動人的愛情故事、優(yōu)美的畫面征服了無數(shù)的觀眾，該片最終榮獲第76屆奧斯卡最佳攝影、最佳服裝設計、最佳藝術指導三項提名，是一部優(yōu)秀的藝術故事片。