[摘要]電影《英國(guó)病人》中讓人無(wú)法忘懷的是沙浪起伏、浩瀚無(wú)邊的沙漠。除了視覺(jué)上的壯觀效果之外，《英國(guó)病人》中的沙漠還有著豐富的象征意義，和電影的主題緊密相關(guān)。

[關(guān)鍵詞]《英國(guó)病人》沙漠 電影主題

電影《英國(guó)病人》中讓人無(wú)法忘懷的是沙浪起伏、浩瀚無(wú)邊的沙漠。除了視覺(jué)上的壯觀效果之外，《英國(guó)病人》中的沙漠還有著豐富的象征意義，和電影的主題緊密相關(guān)。

沙漠，既代表著時(shí)間，又代表著永恒，這似乎是一對(duì)矛盾。英國(guó)詩(shī)人雪萊最著名的詩(shī)篇之-_《奧西曼德斯》就代表著這種矛盾。這首詩(shī)是關(guān)于一個(gè)古代國(guó)王在沙漠中為自己豎起了一個(gè)巨大的雕像，而這個(gè)雕像現(xiàn)在已成廢墟。在它周圍“單調(diào)平緩的沙漠綿延不絕”。沙漠被比喻成一個(gè)巨大的破壞者，人類留下永久印記的任何企圖最終都會(huì)被它的沙子掩埋和湮沒(méi)。在《英國(guó)病人》小說(shuō)中，作家翁達(dá)杰把沙漠比作是“是風(fēng)帶來(lái)的一片紗，沒(méi)有任何故事能讓風(fēng)兒駐足。”這樣。沙漠就代表了時(shí)間的毀滅性；另一方面。沙漠本身又象征著永恒，因?yàn)樗侨绱撕棋?。有著無(wú)數(shù)的沙粒。把同時(shí)象征時(shí)間和永恒的北非綿綿沙漠作為電影的場(chǎng)景，正可以表現(xiàn)奧爾馬希和凱瑟琳的愛(ài)情；這段愛(ài)情雖然時(shí)間短暫，因?yàn)槟信魅斯遣豢赡艿囊粚?duì)。他們?cè)趪?guó)籍、婚姻狀況、性格和夢(mèng)想之間存在差異，他們的浪漫立場(chǎng)和社會(huì)立場(chǎng)有著嚴(yán)重沖突，但是他們的愛(ài)情卻是永恒的，在他們心中是無(wú)法毀滅的。恰如在電影結(jié)尾，漢娜在奧爾馬希臨終前為他誦讀凱瑟琳的遺言所說(shuō)；盡管“我們都將死去，但我們將與愛(ài)的人和不同種族的人一起充實(shí)而熱烈的死去。”因?yàn)椤拔覀円蜒氏卤舜说奈兜?；交換了彼此的身軀，浮游于愛(ài)河之上?！?/p>

同時(shí)，在電影《英國(guó)病人》中導(dǎo)演安東尼用攝像機(jī)不斷地展現(xiàn)北非蜿蜒起伏的沙丘，金黃色的綿綿荒漠。讓我們很難不想到女人凹凸有致的柔媚曲線。電影開始和結(jié)束的“泳者之洞”就是在“像女人的背部”的一座山上。這個(gè)沙漠如女人的比喻有著重要的意義，因?yàn)閵W爾馬希和杰弗里為了擁有凱瑟琳而戰(zhàn)斗，而背景中德軍和英軍正在為擁有沙漠而戰(zhàn)斗。在《英國(guó)病人》中，沙漠和女人成了戰(zhàn)爭(zhēng)的目標(biāo)。從更深層次的角度講，它們都象征人類為了占有某些東西而不斷斗爭(zhēng)。那些企圖獲得他們的女人的所有權(quán)和占領(lǐng)權(quán)的人(比如杰弗里)也想把沙漠劃歸某一個(gè)國(guó)家所有的；而相反，覺(jué)得一個(gè)女人是永遠(yuǎn)不可能被一個(gè)男人所擁有的人(比如奧爾馬希)也認(rèn)為一個(gè)國(guó)家永遠(yuǎn)不可能獨(dú)占沙漠。

沙漠不可以被征服或獨(dú)有。在《英國(guó)病人》中隱喻了民族主義的思想和方法。與男女關(guān)系中出現(xiàn)的占有欲是一樣，是一種不合理的、不現(xiàn)實(shí)的占有欲。這種想法和近期學(xué)術(shù)界關(guān)于國(guó)籍的思考非常接近。例如歷史學(xué)家奔尼迪克特就提出民族從本質(zhì)上說(shuō)就是一種“想象的社區(qū)”，即是一種概念和感覺(jué)。而不是事實(shí)或真相?！队?guó)病人》這一題目也點(diǎn)出了電影的這一重要主題。因?yàn)椤坝?guó)病人”奧爾馬希其實(shí)并不是英國(guó)人。而是匈牙利人。他只是在醫(yī)院療養(yǎng)時(shí)被誤認(rèn)為英國(guó)人；他在為救凱瑟琳尋找英國(guó)部隊(duì)時(shí)還被誤認(rèn)為是德國(guó)人。導(dǎo)演把電影的題目定為“英國(guó)病人”而不是“匈牙利病人”就是在暗示人們對(duì)國(guó)籍的看法比國(guó)籍本身更為重要。同時(shí)?！坝?guó)病人”是一個(gè)沒(méi)有固定身份的人：他的身份——伯爵、情人、間諜、地理學(xué)家、孤獨(dú)者等等——在電影中猶如白駒過(guò)隙一般流動(dòng)不止，難以捕捉。因?yàn)檫@部電影就在表現(xiàn)身份本來(lái)就是流動(dòng)的、變換的、具有多個(gè)不同側(cè)面。并且，在電影《英國(guó)病人》一開始，在與世隔絕的沙漠孤島上，全身一級(jí)燒傷的英國(guó)病人已經(jīng)“沒(méi)有面容”，這種“沒(méi)有面容”還有另外一種意義：英國(guó)病人在這個(gè)空白之處可以被填入各種國(guó)籍。

奧爾馬希在內(nèi)心深處痛恨種種約束，無(wú)論是生理、社會(huì)、道德還是感情上的約束。他在電影中表露了這樣的心聲：“擦去我的姓氏!擦去我的國(guó)籍!是沙漠教我這樣做的。戰(zhàn)爭(zhēng)開始的時(shí)候，我已經(jīng)在沙漠中呆了十年。我很容易跨越邊界，不屬于任何人、任何國(guó)家。”在電影《英國(guó)病人》中，導(dǎo)演安東尼用攝像機(jī)把沙漠展現(xiàn)為沒(méi)有任何束縛、赤裸、原始、無(wú)底線的自由世界。在喧囂塵世，每到一處都是人的世界。我們必須停下來(lái)，并遵從此處的規(guī)則。沙漠不一樣，它沒(méi)有被分割得支離破碎。自我有可能不受任何已存規(guī)則的束縛。并任意創(chuàng)造自己的規(guī)律。沙漠給予的啟迪凱瑟琳在臨死之時(shí)在領(lǐng)悟到，她最后在山洞中寫到：“我們才是真實(shí)的國(guó)家。并非畫在地圖上的邊界所示的，以掌權(quán)者命名的國(guó)家。我知道你定會(huì)回來(lái)抱著我，屹立風(fēng)中。那就是我所要的——與你漫步在如此的土地上，與朋友們，在一個(gè)沒(méi)有地圖的地球上?！?/p>