[摘要]電影《花樣年華》的思想意蘊(yùn)表現(xiàn)為對婚外戀的探討和對缺憾美的追尋；藝術(shù)特色則體現(xiàn)在借助音樂來表達(dá)情緒、刻畫心理、渲染氣氛等，利用旗袍的變換來表現(xiàn)女主人公對愛情的渴望、暗示時(shí)間的變化和推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展，采用含蓄的筆法來展現(xiàn)東方男女主人公表達(dá)愛情的婉轉(zhuǎn)與曲折。

[關(guān)鍵詞]電影《花樣年華》 婚外戀 缺憾美 音樂 旗袍 含蓄

《花樣年華》是香港導(dǎo)演王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，香港著名演員張曼玉和梁朝偉主演的一部影片，獲得了第53屆戛納電影節(jié)最佳男主角獎(jiǎng)、最佳特別技術(shù)獎(jiǎng)。影片以一名被丈夫冷落的女人和一名遭妻子背叛的男人為主人公，講述了兩個(gè)人相識、相憐、相戀、而又主動相離的故事。影片如一首三四十年代舊上海的老唱片，暗啞、憂傷、緩慢地流淌在昏黃而蒼涼的夕陽殘照下，撩起人一種說不清道不明的哀婉、幽怨、落寞而凄涼的情緒。

一《花樣年華》的思想意蘊(yùn)

(一)對婚外戀的探討

婚外戀是現(xiàn)代文明人熱衷探討的話題。人類逐漸告別了野蠻的群婚制和對偶婚，實(shí)行了一夫一妻的婚姻制度。這種婚姻形態(tài)一方面體現(xiàn)了人類進(jìn)化的成果和文明的程度。另一方面也帶來了一些社會問題。因?yàn)槿说母星椴皇且怀刹蛔兊?，尤其在現(xiàn)在的信息社會，夫妻雙方由于生活的環(huán)境不同。接觸的信息不同。久而久之，兩人的思想觀念和行為方式就會產(chǎn)生很大的分歧。因此，這就導(dǎo)致了婚外戀的發(fā)生或婚姻的解體。

《花樣年華》男女主人公的配偶或許由于工作上的接觸產(chǎn)生了婚外戀情。背叛了各自的家庭，這給男女主人公造成了很大的傷害和打擊?！巴翘煅臏S落人”的共同心境使他倆慢慢靠近，不知不覺地，他們自己也陷入了當(dāng)初他們所深惡痛絕的婚外戀的沼澤。在道德和自尊的雙重約束下，他們毅然決然地?cái)財(cái)嗔饲榫?。重新回到了各自冷清、孤?dú)和寂寞的家。

影片的結(jié)尾雖說兩人都離開了配偶一個(gè)人生活，但是，我們從他們身上感知到的信息卻是；他們理解了配偶的不忠和背叛，也消解了配偶給他們帶來的傷害和痛楚，這是他們從自己的這樁婚外戀情中悟到的；任何一個(gè)男人和女人，只要遇到合適的土壤、空氣和水分，很容易就會產(chǎn)生愛情之花，因?yàn)椋说母星槭菑?fù)雜多變的，人的天性是喜新厭舊的。至此，兩人如菩提樹下開悟的釋迦牟尼，心中一片澄澈明凈。無怨無恨，有的只是對往昔戀情的回味和對生活的感激。《花樣年華》這種對婚外戀的理解和詮釋。無疑是十分高明的。

(二)對缺憾美的追尋

月滿則虧，水滿則溢，任何事物達(dá)到了極致之后便開始走向它的反面，美的事物也是一樣，所以，為了使美能夠存在得長久一些。人們便設(shè)法使之保留在殘缺狀態(tài)，西方的斷臂維納斯、中國武俠小說中楊過和小龍女天殘地缺(一個(gè)斷臂，一個(gè)失身)的愛情就是如此。因了這份殘缺，美反而更能打動人，更能激起人的疼惜和憐愛的情緒。

《花樣年華》深諳人的這種審美心理，它沒有給男女主人公安排一個(gè)圓滿的結(jié)局。反而一個(gè)被送到國外，一個(gè)被留在香港。讓男女主人公在時(shí)空的阻隔中去回味昔日愛情的甜蜜。王家衛(wèi)曾經(jīng)說過；“影片結(jié)尾兩個(gè)人在一起會開心嗎?我不太相信?！蓖跫倚l(wèi)深知；美的東西易碎，尤其愛情更為嬌嫩，沾不得一點(diǎn)塵世的煙火。如果讓男女主人公突破道德的防線，各帶著顆傷痕累累的心結(jié)合在一起，每天忙活柴米油鹽一日三餐，那他們的愛情還會長久嗎?毫無疑問，答案是否定的。因此。男主人公周慕云最后選擇了離開。女主人公蘇麗珍也沒有要求跟隨，雖然一個(gè)在心里千萬次地問；“如果有多一張船票。你會不會跟我一起走?”另一個(gè)也在心里萬千次地問；“如果有多一張船票，你會不會帶我一起走?”但最終這話都沒有說出口。兩人明智而痛苦地選擇了分離，雖然心中有遺憾，但因?yàn)檫@份遺憾，反而留住了對方在自己心目中完美的形象。留住了一份再不能被殘酷的現(xiàn)實(shí)擄走的愛情!

《花樣年華》用殘缺和遺憾抒寫了一份人間別樣的愛情!

二、《花樣年華》的藝術(shù)特色

(一)音樂的渲染

音樂是最早進(jìn)入電影的一門藝術(shù)，它對抒發(fā)人物情感、表現(xiàn)環(huán)境氣氛等方面具有非常豐富的表現(xiàn)力。王家衛(wèi)就非常善于用音樂來表達(dá)情緒、刻畫心理、渲染氣氛等，在《花樣年華》中，他分別運(yùn)用了日本音樂、西班牙爵士樂、中國電影插曲等等風(fēng)格多樣的音樂來構(gòu)筑他的電影藝術(shù)。

《花樣年華》的主題音樂是日本作曲家梅林茂創(chuàng)作的《Yumeji’s Theme》，共在影片中出現(xiàn)了七次。前兩次出現(xiàn)在男女主人公在愛人出差后孤獨(dú)地去面攤吃飯的時(shí)候，兩人屢次擦肩而過于狹窄陰暗的小樓梯，此時(shí)，鏡頭的慢放與舒緩的音樂將兩人孤獨(dú)的心境、意外的邂逅拉出了濃濃的詩意。后幾次出現(xiàn)在兩人逃避感情之時(shí)，抑郁凝滯的音樂將兩人對愛情渴望、懼怕而又無奈的心緒表現(xiàn)得淋漓盡致。

富有爵士風(fēng)格的拉丁歌曲《Qujzas，Quizas，Quizas》在影片中出現(xiàn)了五次。為影片營造了一種淡淡的浪漫、感傷的氣氛。同時(shí)亦表現(xiàn)了男女主人公為情所困、為情所傷的哀怨矛盾的心態(tài)。美妙的旋律、沙啞磁性的男中音配上憂傷的歌詞，濃濃的悵惘情緒煙霧一般氤氳開來。使人沉醉其中。

周旋演唱的《花樣的年華》也對于表達(dá)情緒、刻畫主人公心理起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。歌中所唱的“花樣的年華，月樣的精神，冰雪樣的聰明。……驀地里這孤島籠罩著慘霧愁云”，以及歌曲所表達(dá)的分離兩地的痛苦、愁苦的心情與影片男女主人公的感情經(jīng)歷、心境情緒非常吻合。

歐納斯特·林格倫曾經(jīng)說過；“一個(gè)藝術(shù)家愈是想表達(dá)有關(guān)情感和情緒的東西。形式對于他就愈為重要，因此，影片在表達(dá)感情和抒情的部分使用音樂是最合適的。”《花樣年華》這一首首音樂對于表達(dá)人物情緒、傳遞人物心聲和渲染時(shí)代氣氛起到了重要的襯托作用。正是這些音樂，把觀眾帶入到了哀婉、幽怨、迷離、感傷的氛圍中；也正是這些音樂，構(gòu)筑了王家衛(wèi)獨(dú)特的電影藝術(shù)風(fēng)格。

(二)旗袍的變換

據(jù)王家衛(wèi)說，拍攝此部影片前，特地請上海老裁縫為女主人公量身定做二十四套旗袍。這些旗袍有桔紅色的、深藍(lán)色的、黃綠色的，白底碎花的、棕黃大花的、純色無花的……萬紫千紅、美輪美奐的旗袍既向觀眾暗示了女主人公內(nèi)心的孤寂與落寞——花樣的年華、美麗的青春無人欣賞，只能消磨在日復(fù)一日地等待、寂寞和憂傷中，同時(shí)又向觀眾傳達(dá)出了女主人公對美和愛情的不懈追尋。眾所周知，一個(gè)女人如果蓬頭垢面、不事修飾則說明這個(gè)女人放棄了愛情；相反，如果一個(gè)女人時(shí)時(shí)刻刻注意自己的容貌，注重自己的衣著，甚至在穿過一段晦暗、骯臟的小巷去買面時(shí)仍然穿得漂漂亮亮、風(fēng)情萬種，顯而易見表明這個(gè)女人內(nèi)心里仍存在著對美的熱愛、對愛情的渴望。蘇麗珍把對愛情的渴盼隱藏在頻繁更換的旗袍下，旗袍每一種花色和款式的變化都隱喻地書寫著她對愛情的熱烈呼喚和追求。

除此之外，旗袍的變換還有一種功能，那就是暗示時(shí)間的流逝和推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展。這部影片大膽地運(yùn)用了蒙太奇的手法，對故事情節(jié)進(jìn)行了大刀闊斧地剪輯，如果沒有旗袍的存在和變換，觀眾就很難明白故事情節(jié)的發(fā)展變化。比如兩人在西餐廳就餐的一個(gè)場景，蘇麗珍剛開始穿的是一套乳白色點(diǎn)綴有百合花的旗袍。后來則換成了棕黑色帶豎條紋的另外一件，從蘇麗珍旗袍的變換中我們就可以知道兩人吃飯已不是一遭，旗袍的更換在這里就承擔(dān)了暗示時(shí)間變化和推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的功能。

(三)含蓄的筆法

《花樣年華》象一幅淡淡的水墨畫，一張干凈的灰白色宣紙上勾勒出幾枝疏梅、斜石或墨荷，這些疏梅、斜石或墨荷只占據(jù)畫面的一角，留下大片的空白供觀者想象和補(bǔ)充。中國畫講究“留白”，中國美講究含蓄和蘊(yùn)藉，中國人對愛情的要求也是“吐三分、留七分”的?！痘幽耆A》的男女主人公對對方的愛不可謂不真、情不可謂不濃，但在表達(dá)的時(shí)候卻是欲言又止、欲說還休、“欲語淚先流”的。最有代表性的是周慕云為躲避日益熾熱、無法自控的感情去了新加坡之后，蘇麗珍有一次情不自禁地給他打電話的場景。這在西方的電影中不知該如何大肆渲染，但在此部影片里，蘇麗珍卻是欲言又止。一字未吐又掛上了電話——千回百轉(zhuǎn)、刻骨銘心的愛無法用語言訴說。影片此時(shí)無聲的處理勝過滔滔的傾訴，留下大片的空白供觀眾揣摩和體味。使人回味無窮。兩人肌膚的接觸也僅限于拉拉手和擁抱，連親吻都沒有，更不用說床第之親了。這種含蓄的愛情表達(dá)方式跟男女主人公內(nèi)斂的性格是一致的，也跟他們對愛情的態(tài)度是吻合的；在他們心目中，一直堅(jiān)守一份“跟他們不一樣”的純潔的愛情，一份目的不在于情欲的宣泄而在于情感的慰藉的柏拉圖式的愛情。這種愛情如深山幽林里的清泉，時(shí)斷時(shí)續(xù)若隱若現(xiàn)，卻又經(jīng)年流淌，永不停息。

三、結(jié)語

《花樣年華》用簡約的詩性筆法探討了現(xiàn)代人最苦惱的婚外戀問題，表現(xiàn)了道德、規(guī)范、約束以及克制在傳統(tǒng)的東方社會里的力量，展現(xiàn)了東方人情感層面的豐富曲折。人物的一顰一笑、一舉一動伴隨著緩慢但節(jié)奏感極強(qiáng)的華爾茲?；蝿拥溺R頭把每一個(gè)畫面都處理得色彩迷離，恍如春夢。美輪美奐、線條優(yōu)美的旗袍則向觀眾展示了東方女性的嫻雅、溫柔和含蓄之美。整部影片如一首婉約的唐詩宋詞，一切都是那么朦朦朧朧、隱隱約約，一切都是那么意猶未盡、余音裊裊。所有的激情最終以含蓄和克制化開，化成萬種柔情和惆悵；理智最終戰(zhàn)勝情感，但情感卻躲在一個(gè)角落里永遠(yuǎn)回味著伊人的衣香鬟影。這部影片把東方人獨(dú)有的唯美內(nèi)斂的愛情表達(dá)方式演繹得細(xì)致入微，如同中國古典的江南園林，別有一種曲徑通幽、含蓄蘊(yùn)藉的風(fēng)韻，讓觀者回味無窮。