[摘要]《無間道》是香港商業(yè)類型片中的佼佼者，與傳統(tǒng)同類題材影片相比，它的突破表現(xiàn)在它實現(xiàn)了由注重講述故事到刻畫人物的轉(zhuǎn)變。在刻畫人物方面，影片的表現(xiàn)角度和敘述內(nèi)容非常獨特，它刻畫了陳永仁和劉建明兩個社會價值觀截然對立的人物，但是創(chuàng)作者顯然的人道主義態(tài)度使得影片將鏡頭深入到人物的人性深處，深刻地表現(xiàn)他們共同的人性掙扎，反思了他們相同的人生和命運的悲劇性。

[關(guān)鍵詞]《無間道》 人性 悲劇性

《無間道》這部被香港影評界稱做拯救了新世紀香港電影市場的作品，堪稱香港電影史上的經(jīng)典之作，自播映以來，一度拿獎拿到手軟。2007年，在紀念香港特區(qū)成立十周年舉辦的“香港特區(qū)十周年電影選舉”中，《無間道》奪得最佳電影稱號。這在每年量產(chǎn)三百余部影片、有東方“東方好萊塢”之稱的香港實屬不易。

不僅如此，輿論界還稱頌《無間道》改變了香港電影的制作模式。其影響之大。程度之深，至今不絕。那么，從電影元素來說，影片《無間道1》的開創(chuàng)價值和經(jīng)典意義究竟在哪里?本文試從文本分析角度探討它的成功之道。

一

熟悉香港電影的人都知道。以警匪、槍戰(zhàn)、黑社會為題材的影片是香港電影界樂此不疲的類型影片。早期表現(xiàn)善惡對立、黑白對抗，講述有消費性的故事是其主要特點。到80年代，一批在商業(yè)元素包裹下兼注重刻畫人性的影片出現(xiàn)。如吳宇森的悲劇英雄系列等。很顯然。從大的類型來說，《無間道》仍然屬于此類影片。但是，它又是一部非常獨特的影片。既有商業(yè)故事，又注重塑造人物，表現(xiàn)深刻的人性掙扎，深入思考人生和命運的主題。

從題材來看，善惡對立是這類影片慣常的思維模式，也是這種類型影片展開敘述和結(jié)構(gòu)故事的關(guān)鍵所在。但這部影片開頭就安排了對韓琛犯罪集團的抓捕行動，這慣常的情節(jié)高潮一般都安排在影片最后，順勢揭出謎底，結(jié)束故事。而為了保持影片情節(jié)張力，雙方的這種欺騙與反欺騙常常被安排為潛在的斗法過程，作者運用巧妙的隱藏和恰當?shù)谋┞秮碇圃炜袋c。而在這部影片中，沖突戲被提前，還有，雙方的臥底一開始就是顯露的，傳統(tǒng)懸念亦被舍斥。這表明。影片并不以此為看點，那么。題材表現(xiàn)的重點何在呢?

原來，在剔除完全注重故事情節(jié)因素的傳統(tǒng)做法后，影片題材已經(jīng)發(fā)生了巧妙變化。影片前面安排的這次情節(jié)高潮表明。其重心已經(jīng)由警匪對抗的故事巧妙地轉(zhuǎn)化為警匪雙方內(nèi)部的人性傾軋——雙方調(diào)查自己隊伍中的內(nèi)鬼，由此深入刻畫人物。

影片主要刻畫了兩個人物，陳永仁和劉建明，表現(xiàn)他們身份錯位，自我喪失的無奈，表現(xiàn)了他們希望回歸正常人的身份和生活的愿望和共同的悲劇命運。

陳永仁本來是警校的優(yōu)秀學(xué)員，但恰恰因為他的優(yōu)秀。他幸運而又不幸地被派作臥底。從此走上了一條艱難的不歸路。原本說好是三年期限，但如今已經(jīng)快十年了。年限的不斷延長，既說明了臥底生活的艱難和危險，又反襯了他的痛苦：既隱含了他工作出色，又說明了他愈是做得好愈是無法擺脫苦境的悖論和無奈。為了成為出色的臥底。他不得不干那些“合乎”他身份的事，以博取信任，但是身為警察的自覺和為人的良知又使他強烈地自我譴責(zé)。他處于極度的心理折磨之中。劉建明沒有陳永仁那么多的磨難，他似乎一切都挺好，物質(zhì)豐裕。地位牢固，精神自得。殊不知，他的虛偽和做作已經(jīng)被身邊最親密的人觀察得一清二楚。她稱他有二十八種性格，很可怕。如果說陳永仁面臨的是忍受，那么劉建明面臨的則是選擇。陳永仁無法找回自己的身份，不得不壓抑自己的痛苦，那么，劉建明則是在如履薄冰的幸福邊緣迷失，在即將爆發(fā)的火山口流連忘返。

同時。影片還表現(xiàn)了他們希望回歸正常人的身份和生活的愿望?？嚯y中的陳永仁是這樣，幸運之中的劉建明同樣是。女友覺得他很“可怕”，“挺可憐”。特別是他在除掉黃警司之后。原以為韓琛會更加賞識他。結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)韓琛在利用他。背著他甚至甩開他在做事。他于是徹底幻滅了。轉(zhuǎn)而尋找陳永仁合作，就是希望回歸的標志。

陳永仁既是一個好人，又是一個英雄，但他離幸運就是稍差一分，他的悲劇命運令人同情。劉建明開始是一個替犯罪組織賣命的人。但在最后。他請求陳永仁給他一個機會。他的懺悔是真誠的，但他覺悟之時已經(jīng)晚了。

影片刻畫的這兩個主要人物，從價值觀來說。他們分明代表著正價值和負價值。傳統(tǒng)警匪片不但表現(xiàn)他們社會角色的對立。而且更要強調(diào)他們性格的沖突和人格的強烈對比。但在《無間道》中，影片恰恰突出寫他們?nèi)诵院腿烁裰邢嗤囊幻妗?/p>

影片開頭就表現(xiàn)了他們的人性相通。序幕中，剛剛被派到警隊訓(xùn)練的劉建明望著陳永仁被趕出警隊大門的背影。心里說：“我想跟他換。”劉建明到音響店挑選設(shè)備。偶遇陳永仁。兩個人溝通順利，感受相同。影片開頭的這兩個畫面和細節(jié)都是隱喻性的。為整個影片刻畫人物打下了基調(diào)。

陳永仁和劉建明人性的共同點表現(xiàn)在很多方面。從工作能力來說，他們都是出類拔萃的。從個人品德來說，影片更表現(xiàn)了他們普通人性的一面。作為人。在普通生活中。他們原來是如此的接近和友好。劉建明對待MARY，和陳永仁對待心理醫(yī)生的態(tài)度多么相似!MARY能夠觀察到劉建明的心理隱衷。指出他的偽裝和可怕。我們可以逆向理解為是因為劉建明對待自己親愛的不設(shè)防造成的。同樣，陳永仁也已經(jīng)深深地愛上了醫(yī)生。他竟然連自己是警察這樣天大的秘密都告訴了她。在傳統(tǒng)警匪片中，反面人物像劉建明之類人極容易被概念性地丑化，而與此同時。像陳永仁這樣的英雄則會被概念性地拔高和純化。而在這部影片中，它既沒有刻意拔高正面人物，也沒有有意貶斥反面人物。它注重表現(xiàn)了人物在具體環(huán)境下的真實行為和心理。

通過影片對陳永仁和劉建明兩個人物塑造手法的分析，可以透析出創(chuàng)作者悲天憫人的人道主義態(tài)度。這種創(chuàng)作心態(tài)，是決定這部影片取得深層突破的內(nèi)在原因。創(chuàng)作者在對待他所塑造的人物時，不是以一種價值判斷為預(yù)前提，將所有的人物進行好壞分類，然后做出是否符合道德規(guī)范的判定。而是采取了客觀的中立態(tài)度，以一種自然主義的客觀性和現(xiàn)實主義的典型性來表現(xiàn)人物。因此，影片中人物的性格表現(xiàn)和影片故事的情節(jié)發(fā)展動力都是人性的表現(xiàn)和流露。

誠如劉建明說的，他在被派做臥底時是沒有選擇的。陳永仁也是這樣。在影片序幕中我們可以看到，他因成績優(yōu)異被派臥底。陳永仁做臥底盡管非常稱職。但過程卻是非常痛苦的。他打人被抓，影片不是故意暴露他的缺點，而是通過這樣的細節(jié)真實地表現(xiàn)他的無奈。他在心理醫(yī)生面前流露自己的秘密，并不是他沒有自我保護意識，而是他尋求心理解脫的努力。陳永仁的可貴和偉大恰恰是他的真實，如痛苦、心理變態(tài)、激動和矛盾，是他在如此艱難的工作處境和生活處境中依然堅持住的執(zhí)著和堅忍。

和陳永仁相比，影片表現(xiàn)劉建明的人性的角度又自是不同。如果說陳永仁每天都想著恢復(fù)自己的身份的話。劉建明則是在一個過程中才逐漸有了要求恢復(fù)身份錯位的人性自覺意識的。在這個過程中，有兩個人起了關(guān)鍵作用。一個是女友MARY，一個是韓琛。影片中，MARY用自己寫作的小說中的主人公來隱喻劉建明，第一次。她說那個每天都跟自己做戲的人已經(jīng)失去自我了，很可怕。第二次，劉建明高升了。他卻利用自己的職務(wù)之便公開地要清除自己的競爭對手。MARY說他很可憐。MARY的話是針對他正在進行的行為而言的。第三次。MARY知道了劉建明的真實身份，她痛苦地哭了。她說她寫不下去，隱喻了她對劉建明的失望。從劉建明人性覺醒的過程來說。MARY是她的引導(dǎo)者和拯救者。另一個人物韓琛也是劉建明人性覺醒過程中的必要條件。尤其是韓琛對他的輕視和背叛，是促成劉建明善惡轉(zhuǎn)變的重要因素。

三

影片《無間道》的名字源出佛經(jīng)故事?！盁o間”指無間地獄，如同我們所說的十八層地獄的最底一層。據(jù)說，被打入無間地獄的，都是罪大惡極的人。“無間”之名。既是對身為臥底的兩個男人的生存境遇的概括，又是對普通人生和命運的隱喻。

前面提到，影片在表現(xiàn)警匪雙方人物時，重點不是突出他們的差別或?qū)αⅰ６菑娬{(diào)他們?nèi)诵怨餐牡胤?，即身份錯位、命運無常帶給人的巨大痛苦和無法擺脫的無奈。陳永仁為打擊黑社會勢力做出了自己的犧牲，影片從頭至尾突出的是他的精神壓抑、心理痛苦和人生不幸。如果說賦予劉建明以一個善惡終于有報的結(jié)局。正好符合了我們傳統(tǒng)的心理期待，那么將一個道德意義上的好人也表現(xiàn)得如此凄苦，又是什么意圖呢?

單獨分析陳永仁這個人物，確實很難回答這個問題。我們可以借分析他的對立面——劉建明來問答這個問題。影片序幕中年輕的劉建明說自己想跟被開除的陳永仁換是一個非常重要的伏筆。到影片最后，他請求陳永仁給他一個機會，他現(xiàn)在想選擇做好人。這樣貫穿整個影片的線索就是他從無可選擇到最后艱難地做出選擇的過程。那么是什么促使他必須要做出決定呢?從情節(jié)來看，是韓琛的背叛造成的。從個人感情來說。則是他不愿失去自己的精神寄托和感情依賴，尤其是MARY的愛。從個人深層原因分析，劉建明這個人在個人品性上并不是壞人，他之所以成為黑社會的臥底，不是他個人品格的缺陷。而是命運的安排和無奈。

不管是陳永仁也好，劉建明也好，他們始終無法擺脫自己的無間命運。陳永仁一直在默默履行自己的職責(zé)，這是一種精神和思想的境界。但是，他卻在糾出了內(nèi)鬼的勝利時刻，犧牲在黎明之前最后一絲陰暗里。劉建明的善惡轉(zhuǎn)變和懺悔，影片同樣給了他這樣一個結(jié)局。到他決心做出選擇，真心懺悔的時候，他卻已經(jīng)因自己的罪行不得不受到法律的追究了。陳永仁的回歸和劉建明的懺悔最終在命運的驅(qū)使下成為泡影。

從抽象意義來分析，無間道不僅是為臥底的陳永仁和劉建明作了人生和命運的真實寫照。而且是人類生活和命運的隱喻，影片中的眾多人物的命運是這種隱喻的具體展開。影片人物眾多，但幾乎無人能夠擺脫無間命運的捉弄和苦難。比如黃警司，還有那個偽裝得很好的阿強，以及大B等等，都是無間命運里的悲劇性人物。

總的來說?！稛o問道》是一種生命狀態(tài)的隱喻。它對于陳永仁、劉建明是這樣，對于黃警司、韓琛、傻強、大B也是這樣。拯救的力量有沒有呢?有，比如愛情，但影片顯然把最根本的希望寄寓于人性的自我拯救，陳永仁和劉建明是最好的例子。但從劉建明最后殺害大B這一細節(jié)來看，創(chuàng)作者已經(jīng)將這最后一絲亮光徹底掐滅了，濃重的悲劇籠罩著影片，也沖擊著觀眾。