[摘要]影片《色戒》和《不能說(shuō)的秘密》以截然不同的表現(xiàn)形式，演繹著相同的關(guān)于愛(ài)的主題，并且在情感結(jié)構(gòu)的邏輯關(guān)系上遵循著一個(gè)公用的設(shè)計(jì)框架；首先構(gòu)建一個(gè)危險(xiǎn)的情感假設(shè)作為故事發(fā)展的前提；然后通過(guò)情節(jié)的發(fā)展將主人公的情感壓縮在一個(gè)狹小的空間；接著故事主人公在各種因素的驅(qū)使下做出唯一選擇；在整個(gè)情節(jié)發(fā)生重大逆轉(zhuǎn)的時(shí)候，主人公仍都懷抱著某種希望或絕望，從而同先前的情感假設(shè)前后呼應(yīng)。此外，這兩部影片由于情節(jié)限制和時(shí)間序列的差異，在情感基調(diào)上表現(xiàn)出截然不同的特點(diǎn)和走勢(shì)。

[關(guān)鍵詞]假設(shè)前提 情感空間 情感邏輯 情感基調(diào)

作為兩部展示不同時(shí)代、不同背景和不同愛(ài)情形式的影片，《色戒》_與《不能說(shuō)的秘密》在情感發(fā)揮和取舍的空間上有著很大的差異，而從情感結(jié)構(gòu)的邏輯關(guān)系分析，卻有著相似的設(shè)計(jì)框架；兩部影片都構(gòu)建了一個(gè)危險(xiǎn)的情感假設(shè)作為故事發(fā)展的前提；然后通過(guò)情節(jié)的發(fā)展將女主人公的情感壓縮在一個(gè)非常狹小的空間，這個(gè)空間是整個(gè)故事轉(zhuǎn)折的雷區(qū)；由于外界眾多因素和人物自身的局限性(尤其是致命的情感弱點(diǎn))，在關(guān)鍵時(shí)刻故事中的女主人公不得不(自覺(jué)或不自覺(jué))做出唯一的選擇，從而導(dǎo)致整個(gè)情節(jié)的重大逆轉(zhuǎn)；在故事的結(jié)尾部分，主要人物都帶著某種愛(ài)的希望或絕望死去，從而構(gòu)成先前情感假設(shè)的必然結(jié)果。下面就相關(guān)內(nèi)容逐項(xiàng)進(jìn)行闡述。

一、構(gòu)建一個(gè)危險(xiǎn)的情感假設(shè)作為情節(jié)發(fā)展的前提

1 《不能說(shuō)的秘密》；故事主人公在音樂(lè)時(shí)空的歷險(xiǎn)中相遇、相愛(ài)，而在現(xiàn)實(shí)生活中雙方似乎都無(wú)法找到動(dòng)情的瞬間和傾心的愛(ài)人。這是一個(gè)美妙絕倫的開(kāi)始，但不可否認(rèn)這種穿越時(shí)空的愛(ài)情本身就隱藏著極大的風(fēng)險(xiǎn)和不確定性。

在音樂(lè)中暢游的路小雨，無(wú)意中真的遇到那個(gè)男孩。一個(gè)和自己喜歡同一首歌的男孩，他們終于找到了那種四目相對(duì)的砰然心動(dòng)。面對(duì)嬌巧可人的晴依，葉湘綸始終無(wú)法找到一種心儀的感覺(jué)，除了路小雨，沒(méi)有任何女孩可以同他那般默契地四指聯(lián)彈。男女主人公在一起的日子是那么開(kāi)心、愉悅。到處充滿了陽(yáng)光和鮮花的微笑，而這一切的奇妙與美好都是緣于音樂(lè)時(shí)空的歷險(xiǎn)。

事實(shí)上，這種穿越時(shí)空的愛(ài)情從一開(kāi)始就是懸在空中的，原本相愛(ài)的人卻處在兩個(gè)完全對(duì)立的空間，期間當(dāng)然充滿了極大的不確定性。隨著故事的逐層展開(kāi)，若隱若現(xiàn)的女孩，一層層加重的誤會(huì)與謎團(tuán)，正向人們展示著時(shí)空的虛幻與冷漠。

2 《色·戒》由于正義的使命，王佳芝才會(huì)和賣國(guó)的易先生有如此親密而危險(xiǎn)的接觸，這就注定他們的情感是不能被現(xiàn)實(shí)所接受的，更不用說(shuō)深層次的愛(ài)情。在這里，愛(ài)即是兇險(xiǎn)。

因?yàn)檎x與責(zé)任，王佳芝要用她的美色和智慧去引誘易先生，由此便促成了一段危險(xiǎn)而親密的接觸。事實(shí)上，那是一種充滿矛盾的根本不應(yīng)該發(fā)生的愛(ài)情，它對(duì)雙方無(wú)疑都是一片重磅的地雷區(qū)。兩個(gè)人在機(jī)關(guān)重重的兇險(xiǎn)中彼此誘惑著、提防著，即使稍不留神就血肉橫飛的兇險(xiǎn)，他們依然在慢慢地向前走著，直到某個(gè)人走向不歸之路，亦或是兩人同歸于盡。

他們的立場(chǎng)從一開(kāi)始就是對(duì)立的。是火與水的、生與死的對(duì)立。兩個(gè)人對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)有著截然不同的理解，他們所代表的利益和價(jià)值觀也足以讓他們之間的任何愛(ài)情都變成不可饒恕的罪過(guò)，不論是對(duì)于王佳芝還是易先生，那種過(guò)于親密的接觸或動(dòng)情都意味著滿盤皆輸?shù)奈ｋU(xiǎn)和玉石俱焚的后果。

二、將故事主人公的情感壓縮在一個(gè)非常狹小的空間

1 《不能說(shuō)的秘密》那份超越時(shí)空的愛(ài)無(wú)法被人理解，甚至將現(xiàn)實(shí)中的路小雨逼向四面楚歌的境地。她只能把希望寄托于另一個(gè)世界的愛(ài)人，那唯一值得她留戀的人。同時(shí)也是一個(gè)虛幻的希望。

路小雨的坦率與信任并沒(méi)有得到周圍人群的理解；古板的老師善意而愚蠢的幫助，卻成為流言四起的源頭；學(xué)校里冷嘲熱諷的面孔、尖刻膚淺的惡作劇，讓原本傷心難過(guò)的路小雨陷入了深深的痛苦之中；回到家里，同樣無(wú)法理解真相的母親，誠(chéng)惶誠(chéng)恐地拿著精神病患者的藥物一次次地刺激著小雨。在她活著的現(xiàn)實(shí)世界里，所有人都把她當(dāng)成了精神病和妄想者。

她已經(jīng)四面楚歌了。這一切將小雨推向了絕望。那些推著她走向絕路的人，不只是麻木而膚淺的同學(xué)，還有她信任的老師，甚至是至親的媽媽。如果在她活著的現(xiàn)實(shí)中，有一個(gè)人可以理解、安慰她，路小雨也許不會(huì)那般的痛苦與絕望。

現(xiàn)實(shí)中人性的冷漠、麻木、愚鈍與僵化將一個(gè)年輕的生命逼上了絕路，她所有的情感和希望統(tǒng)統(tǒng)被壓縮在一個(gè)狹小的空間，那就是對(duì)另一個(gè)世界的愛(ài)的向往。那份愛(ài)似乎已經(jīng)成為她生命的全部、活著的意義。

2 《色·戒》生活的艱辛和早夭的情愫，讓這個(gè)正當(dāng)年的少女無(wú)人可愛(ài)；偏偏大家又對(duì)她寄予厚望。所以王佳芝承擔(dān)了一個(gè)過(guò)重的任務(wù)和尷尬的角色。她的全情投入，使她把目光、注意力，甚至是愛(ài)都投向了那個(gè)致命的死敵，也把自己逼向情感的死角。

鄺裕民對(duì)王佳芝是有好感的，而在先前的關(guān)鍵時(shí)刻，這個(gè)男人卻退縮了，接著就是女人無(wú)謂而痛苦的犧牲——魚(yú)未上鉤餌卻損失了大半，這也使王佳芝最初的幻想破滅了。她后來(lái)說(shuō)；他曾經(jīng)有機(jī)會(huì)，只是晚了。鄺裕民是她愛(ài)的初苗，只是尚未萌芽就夭折了，渺小得連她自己都不覺(jué)得可惜。

因?yàn)橥跫阎ナ且粋€(gè)愛(ài)國(guó)的正義的學(xué)生。所以她別無(wú)選擇，只能扮演好自己的角色。完成這項(xiàng)重大而艱難的任務(wù)。而易先生是如此一個(gè)老謀深算、機(jī)關(guān)用盡的人，憑什么一個(gè)單純的女學(xué)生能夠讓他毫無(wú)戒心?王佳芝只有用她的心、她的一切去證明。事實(shí)上她做到了，那個(gè)男人幾乎完全相信了她，同時(shí)在不知不覺(jué)中王佳芝也將自己真實(shí)的情感完全集中在那個(gè)男人的身上。

她只能愛(ài)這個(gè)人，因?yàn)樗寣?duì)方相信她的愛(ài)；她只能愛(ài)這個(gè)人，因?yàn)槌酥?，在這個(gè)世界她根本無(wú)人可愛(ài)。王佳芝所承擔(dān)的現(xiàn)實(shí)角色和她自身情感的匱乏。讓她在不自覺(jué)中將自己拋向一個(gè)十分危險(xiǎn)的境地，她的情感越來(lái)越集中在那個(gè)人身上。她自己也逐漸走向了雷區(qū)的中央。

三、在最脆弱的關(guān)鍵點(diǎn)作出唯一的選擇

1 《不能說(shuō)的秘密》路小雨的愛(ài)純粹、美好而近乎苛求。這正是她的可愛(ài)與可悲之處，也是造成這場(chǎng)悲劇的直接原因；可愛(ài)于她的純潔與完美；可悲于除了完美她不再接納其他，也不選擇其他解決問(wèn)題的方式，而是悲觀地回避和逃跑，獨(dú)自去承受過(guò)重的悲傷、乃至絕望。

那是多么美好而神奇的愛(ài)情，當(dāng)愛(ài)來(lái)的時(shí)候。到處都是陽(yáng)光與鮮花。他們是如此的默契。似乎相處的每一個(gè)瞬間都能發(fā)現(xiàn)新鮮與感動(dòng)，這就是路小雨憧憬的愛(ài)情。而當(dāng)現(xiàn)實(shí)中不被理解的嘲諷、惡言……接踵而來(lái)的時(shí)候，路小雨對(duì)這份另一個(gè)世界的愛(ài)自然也寄予了更大的期望，甚至把對(duì)葉湘綸的愛(ài)當(dāng)作她唯一的希望、唯一的情感寄托。

偏偏她卻誤解了，女孩的心靈是那樣純潔與美好。以至于她的愛(ài)情也是那般的無(wú)暇、幾乎到了苛刻，她不能容忍其他，哪怕是些許的污點(diǎn)與雜質(zhì)。也許在路小雨看來(lái)，她什么都沒(méi)有了。能夠擁有的只是那份本應(yīng)完美的愛(ài)情，這是她活著的唯一的希望。于是，在她看到男孩腕上那條幸運(yùn)的手鏈時(shí)，她再一次跑掉了，不需要解釋、也不需要猶豫，她帶著所有的愛(ài)與所有的絕望跑掉了。

在忍受了無(wú)盡的屈辱和嘲笑之后。當(dāng)對(duì)葉湘綸的愛(ài)一次次由于誤解而變成打擊的時(shí)候，路小雨絕望了，看著那最后的純潔的愛(ài)情在殘酷的現(xiàn)實(shí)中消失殆盡，她在絕望與悲傷中睡去了……

2 《色·戒》；女主人公瞬間的動(dòng)情與盲目正是整個(gè)故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是王佳芝的可愛(ài)與可憐之處，她無(wú)時(shí)無(wú)刻不在忍受著這樣的折磨；她要謀殺她用心投入去愛(ài)的人，這是她的目的；她要愛(ài)她將去謀殺的人，這是她完成任務(wù)的手段。

面對(duì)黑暗的社會(huì)與殘酷的現(xiàn)實(shí)，王佳芝能做什么呢?她完全忠于自己的任務(wù)和角色，她全心全意地投入，投入得以至于連她自己都相信了，至少在那一瞬間。關(guān)鍵時(shí)刻，她冒著生命的危險(xiǎn)，冒著所有計(jì)劃功虧一簣的危險(xiǎn)。沖動(dòng)地道出了那一句，只因?yàn)樗查g的相愛(ài)。

對(duì)王佳芝這樣的正義青年，哪怕是同漢奸瞬間的相愛(ài)，便已使她陷入了萬(wàn)劫不復(fù)之地。她是正義的。所以她絕對(duì)不會(huì)選擇倒打一耙，反過(guò)來(lái)成為易先生身旁的紅人，說(shuō)不定還有一段“光鮮”的生活，那是她所不恥的。而對(duì)于瞬間反戈的沖動(dòng)恐怕也是王佳芝自己始料不及的，她在正義與些許的愛(ài)情之間掙扎著，終于她還是選擇了愛(ài)。哪怕只是一瞬間，或許那一刻她的頭腦完全處于空白，而這一選擇也注定了她最后的悲劇。

四、在愛(ài)的希望與絕望中死去

1 《不能說(shuō)的秘密》，路小雨在絕望中靜靜地睡去了。葉湘綸在琴房崩塌的瞬間穿越了時(shí)空與小雨相逢，終于看到了那張依然如花的笑臉。他用死的絕望來(lái)?yè)Q取愛(ài)的希望，終于穿越了時(shí)空，影片在最后留給觀眾的是一絲驚喜和一線希望。

在彌留之際，路小雨鼓起所有的勇氣，帶著無(wú)限的愛(ài)與鉆心的痛，在書(shū)桌上呼喚著隔世的愛(ài)人，她想知道愛(ài)人的心，她渴望得到那最后的唯一的愛(ài)。然而她沒(méi)有等到葉湘綸的回答。就靜靜地睡去了……

葉湘綸終于知道了真相，而百年琴房當(dāng)晚就要被拆除，這是他唯一的機(jī)會(huì)。唯一可以找到小雨的機(jī)會(huì)，于是什么都不重要了，甚至是生與死。在一陣瘋狂的音樂(lè)中，在那冰冷的機(jī)器的轟鳴中，葉湘綸死去了?還是穿越了時(shí)空?總之，在影片最后，一臉疲憊的葉湘綸看到了隔世的愛(ài)人，在那張她睡去的書(shū)桌旁。微笑如花。

真愛(ài)在現(xiàn)實(shí)中是如此的絕望，似乎只能穿越時(shí)空才能找到，而重逢時(shí)的葉湘綸和路小雨還活著嗎?現(xiàn)實(shí)中真的能夠穿越時(shí)空嗎?在影片中，情感的空間是如此廣闊，而真愛(ài)似乎卻只能在另一個(gè)時(shí)空用生與死的方式來(lái)體現(xiàn)，那虛幻的時(shí)空啊。那美好的愛(ài)情啊……

2 《色·戒》，影片中王佳芝一干人等最后的斃命，也宣告了在現(xiàn)實(shí)中對(duì)愛(ài)的絕望。在整個(gè)故事中，只有一瞬間的愛(ài)是屬于這個(gè)女人的，直到生命的結(jié)束，王佳芝也只有那一點(diǎn)愛(ài)值得回憶。

現(xiàn)實(shí)社會(huì)的冷酷與艱辛、情感世界的匱乏與失望、假戲真做的尷尬與無(wú)奈，這些統(tǒng)統(tǒng)地壓榨著王佳芝，將她僅有的一點(diǎn)愛(ài)壓榨得干癟、蒼白。臨死之前，她在想什么，她還年輕，她還沒(méi)有愛(ài)過(guò)誰(shuí)、她也沒(méi)有被人愛(ài)過(guò)，或許有過(guò)，只是瞬間……所以她現(xiàn)在必須死，被那個(gè)人殺死，那個(gè)所謂曾經(jīng)相愛(ài)過(guò)的人。哪怕只有一秒鐘的相愛(ài)。

王佳芝只能用死亡去印證那點(diǎn)愛(ài)的存在，她也許是帶著愛(ài)的希望死去的，這至少證明她曾經(jīng)相愛(ài)過(guò)。那生不逢時(shí)的愛(ài)在夾縫中殘喘，那懷抱著一絲希望的女人終于在沉重與無(wú)奈的現(xiàn)實(shí)中絕望、最后的一點(diǎn)愛(ài)也隨著生命的消失而泯滅。

五、兩部影片的情感基調(diào)大相徑庭

兩部影片在情感的邏輯關(guān)系上有著相似的結(jié)構(gòu)，但在時(shí)間序列和情感基調(diào)的表現(xiàn)上則截然不同。由于情節(jié)的差異和時(shí)間的限制，前者主要通過(guò)層層遞進(jìn)的方式來(lái)逐步揭示故事的真相，象一架可以拉伸的梯子，情節(jié)的延伸較長(zhǎng)；而后者則將真相插在刺殺活動(dòng)的前后之間，結(jié)構(gòu)比較緊湊。象一個(gè)方方正正的房子，所有的情節(jié)都被框定在一個(gè)架子里。由于兩部影片情節(jié)長(zhǎng)短和遞進(jìn)層次的不同，決定了它們?cè)谇楦谢{(diào)的走向上也大相徑庭，二者猶如一條五光十色的彩帶和一條黃底黑花的織錦，可以說(shuō)是各有千秋。

1 《不能說(shuō)的秘密》

從正敘開(kāi)始，首先創(chuàng)造男女主人公輕松、甜蜜的愛(ài)情氣氛；接著引出女孩消失的懸念，通過(guò)葉湘綸的片段回想，使整個(gè)影片籠罩在神秘莫測(cè)的氣氛中；通過(guò)插敘葉父的回憶揭示整個(gè)事件的真相，期間彌漫著沉重與無(wú)奈的氣氛，也飄蕩著一絲涼涼的希望；到最后一次誤會(huì)。路小雨返回現(xiàn)實(shí)在絕望中睡去，整個(gè)空間充滿了哀傷與無(wú)奈；最后得知真相的葉湘綸試圖在即將拆毀的琴房中尋找愛(ài)人的時(shí)空，影片進(jìn)入了緊張與絕望的狀態(tài)；直到他出人意料地來(lái)到小雨面前，構(gòu)成一個(gè)虛幻而美麗的童話般的結(jié)尾，恰好同影片開(kāi)始時(shí)輕松、愉悅的氣氛相呼應(yīng)。

也就是說(shuō)，由于情節(jié)延續(xù)的時(shí)間跨度較長(zhǎng)，影片是通過(guò)正敘、片段回憶、插敘和正敘一系列時(shí)間順序的組合，來(lái)逐層揭示整個(gè)事件的真相。同時(shí)由于時(shí)間跨度安排的多樣性。整個(gè)故事的情感基調(diào)便有了較明顯的變化幅度。從輕松愉悅的相戀、到神秘困惑的消失、到哀傷沉重的睡去、到緊張絕望的掙扎、到最后意外相逢的驚喜，將整個(gè)故事的情感基調(diào)涂抹成一條絢爛的富有邏輯關(guān)系的彩帶，使觀眾在不同的時(shí)間段體驗(yàn)到不同的情感風(fēng)格，從而對(duì)人物產(chǎn)生更強(qiáng)的移情效果。

2 《色·戒》

從正敘開(kāi)始，刺殺行動(dòng)正在準(zhǔn)備中，整個(gè)空間彌漫著神秘、略帶緊張的氣氛；接著通過(guò)插敘回憶整個(gè)事件的背景和真相，期間摻雜著魚(yú)龍混雜的社會(huì)環(huán)境，呼應(yīng)著人物復(fù)雜的心理。空氣中飄蕩著淡淡的哀傷、沉重與無(wú)奈；接著轉(zhuǎn)向刺殺的進(jìn)行時(shí)，王佳芝瞬間的心理變化，乃至最后易先生倉(cāng)皇逃脫、眾學(xué)生鋃鐺入獄。緊張中帶著各種矛盾沖突的激烈碰撞，每個(gè)細(xì)微的動(dòng)作和無(wú)意的眼神都充滿了機(jī)關(guān)與懸念；直到眾學(xué)生最后被處死，影片轉(zhuǎn)入死寂與絕望的平靜。

由于整個(gè)影片只是一次謀殺事件從準(zhǔn)備到敗露的過(guò)程，所以故事背景和真相被安排在刺殺準(zhǔn)備階段，觀眾最容易產(chǎn)生懸疑的位置整體插入，總的來(lái)說(shuō)結(jié)構(gòu)是緊湊的。這種緊密的結(jié)構(gòu)決定了整個(gè)影片的情感基調(diào)基本上是保持一致的；壓抑、緊張與沉重，即便是表現(xiàn)相對(duì)比較輕松的生活場(chǎng)景，也在舒緩中暗藏著各種懸念與殺機(jī)。這種變化不大的情感基調(diào)就象一條光鮮靚麗的暗褐色織錦，夾雜著彰顯滄桑與陰冷的黑色條紋，使觀眾的心游走在同影片背景類似的環(huán)境與氛圍中，感受著暗藏的殺機(jī)與若隱若現(xiàn)的情感沖突。

我們?cè)趦刹坑捌那楦袖鰷u中游走，從中尋找著共同的規(guī)律和語(yǔ)言，他們用不同的方式詮釋著不同年代、不同背景的愛(ài)情故事。向我們展示的卻是同樣真實(shí)的人性與情感的規(guī)律。事實(shí)上，不論影片的表現(xiàn)形式如何千差萬(wàn)別。所要遵循的基本規(guī)律都是可以分析和研究的。就象這兩部影片所表現(xiàn)的情感邏輯的一致性與情感基調(diào)的多樣性。只要是在觀眾視覺(jué)反應(yīng)和心理接受的合理范圍內(nèi)，不同的情感發(fā)揮和理解都會(huì)形成千差萬(wàn)別的電影表現(xiàn)形式。