[摘要]電影音樂(lè)根據(jù)電影的題材內(nèi)容、風(fēng)格樣式、人物性格及導(dǎo)演的藝術(shù)總體進(jìn)行構(gòu)思，逐漸呈現(xiàn)多元化的發(fā)展態(tài)勢(shì)，使電影作品更深入生活，反映生活，從而達(dá)到更高水平。

[關(guān)鍵詞]多元化 古典音樂(lè) 現(xiàn)代音樂(lè) 中國(guó)音樂(lè)

在電影藝術(shù)的創(chuàng)作中，音樂(lè)始終作為一種重要的元素參與其中，并逐漸呈現(xiàn)出一種多元化發(fā)展的態(tài)勢(shì)。

一、電影作品中的古典音樂(lè)

古典音樂(lè)具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，在有聲電影的初創(chuàng)時(shí)代，電影中大多以古典音樂(lè)作為配樂(lè)，起到了渲染氣氛、抒發(fā)情感、描繪人物形象、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、加強(qiáng)影片節(jié)奏及揭示影片主題等不同的作用。

在電影中使用古典音樂(lè)的例子屢見(jiàn)不鮮，特別是當(dāng)電影的題材涉及古典作曲家時(shí)，必定會(huì)在影片中聽(tīng)到大量相關(guān)的古典音樂(lè)作品。比如以莫扎特的名字為片名的《莫扎特傳》、以肖邦與喬治·桑為主角的《一曲難忘》、講述舒曼與克拉拉故事的《春天交響曲》、探究貝多芬情感經(jīng)歷的《不朽的情人》，還有傳記片《柴科夫斯基》、《馬勒傳》等等。在這些電影中。作曲家的創(chuàng)作是必不可少的電影音樂(lè)，不同年代、不同風(fēng)格的樂(lè)曲暗示了作曲家生命中的各個(gè)階段，用它們來(lái)表現(xiàn)作曲家的情感、心緒也是最恰當(dāng)不過(guò)的了。

二、電影作品中的現(xiàn)代音樂(lè)

1 流行風(fēng)格的音樂(lè)在電影創(chuàng)作中的應(yīng)用

流行音樂(lè)多以背景音樂(lè)的形式在電影音樂(lè)創(chuàng)作中占據(jù)重要的地位，不但能起到渲染氣氛、抒發(fā)感情等作用，還能以其突出的“流行”特性拉近與觀眾的距離，有助于開(kāi)拓電影市場(chǎng)。20世紀(jì)90年代，流行音樂(lè)在影片中更多地用于表現(xiàn)情感，尤其是用來(lái)詮釋愛(ài)情這一永恒主題。從《羅賓漢》中的《Everything I do》(我愿為你做一切事)到《泰坦尼克號(hào)》中的《My heart will go on》(我心永恒)；從《三個(gè)火槍手》中的《All for love》(一切為愛(ài))到《永恒的蝙蝠俠》中的《Kiss FromA Rose》(玫瑰之吻)，流行音樂(lè)在電影音樂(lè)中的應(yīng)用已在西方的電影音樂(lè)創(chuàng)作中逐漸形成了固定的類(lèi)型模式。美國(guó)輕喜劇影片《修女也瘋狂》是一部頗具創(chuàng)新內(nèi)容的佳作。片中以流行音樂(lè)的創(chuàng)作手法來(lái)演繹宗教音樂(lè)圣歌，并將其作為主題音樂(lè)，這是流行音樂(lè)以嶄新的方式應(yīng)用于電影的一個(gè)成功范例。片中《I'llfollow him》(我將緊跟著他)等幾首圣歌被作曲家改編成了流行風(fēng)格的音樂(lè)。伴隨著搖擺不定的節(jié)奏，輕快的旋律配上教堂音樂(lè)的美妙和聲，宗教音樂(lè)不僅不減原有的華麗和圣潔，而且又增添了幾分活潑和明快，給原本沉悶的教堂帶來(lái)了清新的空氣。這部影片可以說(shuō)是流行音樂(lè)應(yīng)用在電影創(chuàng)作中最完美的作品。

2 搖滾風(fēng)格的音樂(lè)在電影音樂(lè)創(chuàng)作中的應(yīng)用

20世紀(jì)90年代，西方“搖滾音樂(lè)”的陣營(yíng)中發(fā)生了一些變化和分歧。但無(wú)論如何變化，它在諸多影片中的表現(xiàn)力不但絲毫未減，反而帶來(lái)了新的生機(jī)。搖滾風(fēng)格的音樂(lè)將其獨(dú)有的激情與震撼力展現(xiàn)在銀幕之上，在某些影片中占據(jù)著不可替代的位置。美國(guó)的災(zāi)難片《龍卷風(fēng)》大量采用了搖滾風(fēng)格的電影音樂(lè)，片中共選取了11首不同形式的搖滾歌曲，分別由Van Halan、Soul Asylum、Red Hot、Chili Peppers等知名搖滾樂(lè)隊(duì)的樂(lè)手創(chuàng)作，形成了強(qiáng)大的“搖滾龍卷風(fēng)”。這些“搖滾音樂(lè)”在影片中多以有源音樂(lè)的形式出現(xiàn)，不僅為影片增添了“可聽(tīng)性”，而且與影片劇情的內(nèi)容相輔相成。

3 另類(lèi)音樂(lè)在電影創(chuàng)作中的應(yīng)用

與流行音樂(lè)大量描寫(xiě)愛(ài)情內(nèi)容有所不同，“另類(lèi)音樂(lè)”是一種強(qiáng)調(diào)主觀感覺(jué)的音樂(lè)。它關(guān)心的是個(gè)人欲望中的困惑與生活中的絕望，具有反抗的精神力量?！傲眍?lèi)音樂(lè)”繼承了搖滾樂(lè)的思想性和挑戰(zhàn)性，同時(shí)被賦予新的時(shí)代精神。這種創(chuàng)新的音樂(lè)風(fēng)格很快被電影所接受和融合，造就了一種新的電影視聽(tīng)語(yǔ)言。在反映“朋克”青年癮君子生活的英國(guó)影片《Train spotting》(猜火車(chē))中，就采用了大量的另類(lèi)音樂(lè)。影片以《Perfect Day》(完美的日子)與《Born Sloppy》(天生懶散)兩首歌曲來(lái)表現(xiàn)吸毒與戒毒的體驗(yàn)。兩曲對(duì)比鮮明，寓意深刻，尤其后者的沉重壓抑的低音、躁動(dòng)不安的節(jié)奏表現(xiàn)了毒癮發(fā)作時(shí)癮君子歇斯底里般的內(nèi)心情緒發(fā)泄。音樂(lè)與一系列帶有迷幻色彩的畫(huà)面交融匹配，將絕望、痛苦的個(gè)人內(nèi)心情緒體現(xiàn)得淋漓盡致。

由于東西方文化背景及社會(huì)環(huán)境的差異，另類(lèi)音樂(lè)在我國(guó)電影中的應(yīng)用還有一定的局限性。目前香港的另類(lèi)音樂(lè)發(fā)展很快，這些聽(tīng)起來(lái)并不悅耳甚至可以用“怪異”來(lái)形容的音樂(lè)已應(yīng)用在一些影片中。王家衛(wèi)的影片《墮落天使》便以帶有濃厚實(shí)驗(yàn)色彩的另類(lèi)音樂(lè)與晃動(dòng)不安的畫(huà)面構(gòu)成對(duì)比而形成了獨(dú)特的導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格。另類(lèi)音樂(lè)對(duì)于表述情緒、營(yíng)造氣氛有著特殊的效果，所以更需要我國(guó)電影音樂(lè)人做深層次的挖掘和加工制作。

三、中國(guó)特色的音樂(lè)在電影中的應(yīng)用

1 電影中的中國(guó)傳統(tǒng)戲曲

戲曲是一種綜合詩(shī)歌、音樂(lè)、舞蹈等多種表現(xiàn)手段的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，音樂(lè)則是其中的一個(gè)重要組成部分。回顧中國(guó)電影的發(fā)展史，早期的中國(guó)電影故事內(nèi)容是以戲曲表演為主的，從中國(guó)拍攝的第一部電影京劇《定軍山》(1905年)的片段到中國(guó)第一部有聲電影《歌女紅牡丹》(1931年)當(dāng)時(shí)中國(guó)電影中的音樂(lè)創(chuàng)作主要是從豐富多彩的中國(guó)戲曲音樂(lè)中汲取養(yǎng)料的?！熬┪妒恪钡膰?guó)粹京?。河脑广瓙?、優(yōu)美細(xì)膩的越?。呵楦姓鎿吹狞S梅戲：高亢激越的河北地方戲：“溫文爾雅，落落大方”的蘇州評(píng)彈等，都在中國(guó)電影創(chuàng)作中發(fā)揮了獨(dú)特的作用。

2 電影中的少數(shù)民族音樂(lè)

中國(guó)是一個(gè)多民族的國(guó)家，各個(gè)民族都有著自己不同的文化和傳統(tǒng)。在電影創(chuàng)作中，以少數(shù)民族為題材的電影占有相當(dāng)大的比重，而電影音樂(lè)中對(duì)民族音樂(lè)素材的運(yùn)用也就顯得尤為重要。電影《五朵金花》、《阿詩(shī)瑪》中的云南民歌《農(nóng)奴》、《新西藏》中的西藏民歌：《劉三姐》中的廣西民歌：《綠色的原野》、《草原英雄小姐妹》中的蒙古民歌《冰山上的來(lái)客》中的新疆民歌等，帶著濃郁的民族特色，在表達(dá)人物感情、推進(jìn)劇情發(fā)展、刻畫(huà)人物形象等方面產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

3 電影中的民族器樂(lè)

二胡、鼓、嗩吶、琵琶、古箏……這些在中國(guó)歷史上不同時(shí)期、不同民族、不同地域出現(xiàn)的民族樂(lè)器廣泛地運(yùn)用到電影音樂(lè)中，取得了非常好的效果，在刻畫(huà)女性心理，營(yíng)造場(chǎng)面的審美情景方面，具有極大的感染力。電影《紅高粱》中的迎親嗩吶：《十面埋伏》中的二胡與琵琶的協(xié)奏《臥虎藏龍》中的配樂(lè)《夜斗》、《永恒的誓約》、《穿越竹林》等配樂(lè)中蕭、熱瓦普等民族樂(lè)器等等，無(wú)不表現(xiàn)了中國(guó)民樂(lè)中獨(dú)特的韻味。