[摘要]中國(guó)內(nèi)地流行音樂(lè)的誕生和發(fā)展與影視藝術(shù)有著密切的聯(lián)系。在流行音樂(lè)畸形繁榮的20世紀(jì)30、40年代，復(fù)蘇的80年代，以及80年代后期以來(lái)的第二個(gè)發(fā)展高峰，影視藝術(shù)都以不同的形式對(duì)流行音樂(lè)的發(fā)展起著重要的推動(dòng)作用。

[關(guān)鍵詞]流行音樂(lè) 電影 電視

中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展，從奠基人黎錦暉(1891—1967)先生從事流行音樂(lè)創(chuàng)作活動(dòng)算起，至今已有80余年的歷史，流行音樂(lè)現(xiàn)已成為當(dāng)代音樂(lè)文化的主流樣式之一，在社會(huì)生活中有著不可替代的價(jià)值和重要影響。許多音樂(lè)學(xué)者因而開(kāi)始關(guān)注對(duì)流行音樂(lè)的研究。

由于特殊的政治、歷史和社會(huì)環(huán)境，影視藝術(shù)自始至今對(duì)中國(guó)內(nèi)地流行音樂(lè)的產(chǎn)生和發(fā)展。有著與眾不同的重要影響。追溯中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展史，我們可以看到影視在其中的推動(dòng)作用。

一、早期電影與流行音樂(lè)

中國(guó)早期電影與流行音樂(lè)均與上海這一經(jīng)濟(jì)、政治、文化重鎮(zhèn)有著極為密切的關(guān)聯(lián)。中國(guó)首部電影《定軍山》的拍攝并不出自上海，但此后四十年來(lái)，中國(guó)電影界的一系列重大事件、重要電影文化現(xiàn)象、眾多電影公司的運(yùn)作、著名影人的重要代表作以及中國(guó)電影的主要市場(chǎng)都與上海密不可分。20世紀(jì)20年代，國(guó)內(nèi)出現(xiàn)了私營(yíng)電影業(yè)畸形繁榮的局面?！?925年前后，僅在上海一地注冊(cè)的電影公司就有141家”。伴隨著電影業(yè)的蓬勃發(fā)展。我國(guó)現(xiàn)代意義上的流行音樂(lè)也在上海初露端倪。西方特別是美國(guó)流行音樂(lè)通過(guò)舞廳、電影、廣播等媒介流入中國(guó)。市民階層的文化生活中已出現(xiàn)對(duì)流行音樂(lè)的需求。以黎錦暉、黎錦光、陳歌辛、姚敏等為代表的音樂(lè)家，成為上海流行音樂(lè)的奠基人，他們創(chuàng)作的《毛毛雨》、《桃花江》、《夜來(lái)香》、《采檳榔》等一批流行歌曲廣為傳唱。

這種狀態(tài)的產(chǎn)生是因?yàn)樯虾Ｒ丫邆淞速Y本主義商業(yè)化都市的特征，要求有與之相適應(yīng)的文化形式。上海交通便利，發(fā)展較早。西方的文化思潮和生活方式得以推廣。當(dāng)時(shí)全國(guó)的大環(huán)境比較復(fù)雜，既有國(guó)統(tǒng)區(qū)，又有敵占區(qū)。還有共產(chǎn)黨的革命根據(jù)地，而在上海這樣的大都市，有歐美各國(guó)的租界。日本人尚不敢染指，全國(guó)許多富庶人家也為躲避戰(zhàn)火紛紛逃到上海。這些所謂社會(huì)的上層。需要看電影、進(jìn)舞廳、聽(tīng)歌曲，他們的生活方式?jīng)Q定了電影和流行音樂(lè)的畸形繁榮。

地緣相同為中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展與電影發(fā)展提供了互為作用的條件。大量影片的產(chǎn)生需要電影配樂(lè)，這就催生了大量貼近百姓情感和生活的流行歌曲。當(dāng)時(shí)的許多演員既是影星又是歌星，影片中必不可少的片頭主題歌、片尾曲和片中插曲，就由電影演員演唱，這種影歌雙棲的形式使很多演員獲得成功。一方面，歌曲的傳唱宣傳了電影。另一方面。以電影為媒介和依托。流行音樂(lè)得以加速發(fā)展。

周璇(1919-1957)聲音纖細(xì)恬美，演唱風(fēng)格婉轉(zhuǎn)、圓潤(rùn)、輕柔，有“金嗓子”的美譽(yù)。早年她曾在黎錦暉主辦的“明月歌舞劇社”以及張欣若、嚴(yán)華組織的“新月歌劇社”做歌手，為其歌唱事業(yè)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。這些歌舞團(tuán)體相繼停辦后，周璇轉(zhuǎn)入電影行，以拍電影為主業(yè)。從商業(yè)角度出發(fā)，電影公司總是根據(jù)她善唱的特長(zhǎng)。在其主演的電影中安排插曲，由她本人演唱。1937年，周璇在明星影片公司主演了電影《馬路天使》，片中插曲《天涯歌女》和《四季歌》的流傳，使她迅速走紅?！短煅母枧泛汀端募靖琛酚商餄h作詞、賀綠汀作曲，旋律汲取了江南民歌的元素，寫(xiě)得情真意切，經(jīng)周璇恰如其分的演繹，唱出了主人公小紅和小陳的純真愛(ài)情，也表現(xiàn)了國(guó)破家亡的凄涼與哀怨。1938年，周璇又參演了藝華公司拍攝的歌舞片《三星伴月》，她演唱的插曲《何日君再來(lái)》又傳遍全國(guó)《何日君再來(lái)》由貝林(黃嘉謨)作詞、晏如(劉雪庵)作曲，為電影特定環(huán)境和情節(jié)而作。表現(xiàn)主人公秀文與戀人分手時(shí)的頹喪情緒。歌曲使用了探戈節(jié)奏，旋律低回婉轉(zhuǎn)，富有特色。數(shù)十年來(lái)，該曲常被人指為靡靡之音。實(shí)為斷章取義之結(jié)果。此后周璇又主演了大量影片，她演唱的插曲《花樣年華》、《花好月圓》、《夜上?！返缺姸喔枨谌罕娭袕V為流傳。

除周璇之外。還有一大批歌星走著影歌兩棲的路子，如白虹、姚莉、龔秋霞、白光等。他們演唱的電影插曲《莎莎再會(huì)吧》、《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》、《秋水伊人》、《薔薇處處開(kāi)》、《桃李爭(zhēng)春》等等在當(dāng)時(shí)流傳廣泛。成為流行音樂(lè)早期代表性作品。

二、影視音樂(lè)與80年代流行音樂(lè)的復(fù)蘇

上海流行音樂(lè)的傳統(tǒng)風(fēng)格是輕盈曼妙、溫柔婉約，除少部分作品外，內(nèi)容大多是花前月下、兒女情長(zhǎng)，這與20世紀(jì)30、40年代轟轟烈烈的抗日救亡運(yùn)動(dòng)形成了鮮明對(duì)比。因而解放后很長(zhǎng)時(shí)間。人們把流行歌曲看作是靡靡之音、資產(chǎn)階級(jí)文化垃圾，內(nèi)地流行音樂(lè)的發(fā)展基本中斷了。直到粉碎“四人幫”與改革開(kāi)放以后，以“抒情歌曲”創(chuàng)作為先導(dǎo)，流行音樂(lè)才悄悄回到音樂(lè)生活中來(lái)。

1976年10月，“四人幫”被粉碎，1978年，黨的十一屆三中全會(huì)確定了建設(shè)四個(gè)現(xiàn)代化的目標(biāo)和任務(wù)，改革開(kāi)放成為基本國(guó)策。中國(guó)進(jìn)入一個(gè)新的歷史時(shí)期?！拔母铩钡膫叟c改革開(kāi)放的興奮、喜悅之情交織，構(gòu)成了當(dāng)時(shí)的基本社會(huì)心態(tài)，反映到歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域，即是抒情歌曲的盛行。20世紀(jì)70年代末、80年代初短短幾年內(nèi)，我國(guó)歌壇的“抒情歌曲”迅速取代“隊(duì)列性群眾歌曲”，成為當(dāng)代歌曲的主要體裁。獨(dú)唱也取代了合唱，成為人們最喜歡的演唱形式。歌曲的音樂(lè)語(yǔ)言也漸漸向人們的心靈貼近。

在這期間，電影和電視的強(qiáng)大傳播能力發(fā)揮了重要作用。在當(dāng)時(shí)。錄音制品的傳播能量還遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上影視媒介，一批優(yōu)秀影視抒情歌曲借助銀幕和電視屏幕傳向千家萬(wàn)戶(hù)。電影《小花》插曲《妹妹找哥淚花流》、電影《甜蜜的事業(yè)》插曲《我們的生活充滿(mǎn)陽(yáng)光》、電視片《哈爾濱的夏天》插曲《太陽(yáng)島上》、電視片《三峽傳說(shuō)》插曲《鄉(xiāng)戀》、電影《少林寺》插曲《牧羊曲》等作品，講究旋律的優(yōu)美流暢。抒發(fā)真情實(shí)感。與“文革”期間“高、強(qiáng)、硬、響”的音樂(lè)風(fēng)格形成鮮明對(duì)比。這些歌曲大大增強(qiáng)了抒情性，拓展了題材和創(chuàng)作手法，是向流行音樂(lè)過(guò)渡的作品。

《鄉(xiāng)戀》由馬靖華作詞、張丕基作曲、李谷一演唱。是內(nèi)地流行歌曲創(chuàng)作復(fù)蘇的標(biāo)志性作品。作曲家在創(chuàng)作上吸收了探戈舞曲節(jié)奏，李谷一演唱上采用了聲帶不完全閉合、色彩陰柔的“氣聲唱法”。這些在當(dāng)時(shí)引起強(qiáng)烈反響和激烈爭(zhēng)議?！短?yáng)島上》由邢籟、秀田、王立平作詞，王立平作曲，作曲家在歌中運(yùn)用了東南亞船歌的律動(dòng)。展示了流行音樂(lè)的節(jié)奏特點(diǎn)。王立平還在電影《潛海姑娘》的配樂(lè)中，第一次使用夏威夷吉他演奏了一段優(yōu)美的主題旋律。那聞所未聞的流行音樂(lè)的音色十分新鮮，讓人們?yōu)橹徽瘛?/p>

80年代初期，港臺(tái)影視歌曲的傳入也為內(nèi)地流行音樂(lè)的復(fù)蘇起到了推波助瀾的作用。電視劇《霍元甲》主題歌《萬(wàn)里長(zhǎng)城永不倒》、電視劇《陳真》主題歌《孩子，這是你的家》、電視劇《萬(wàn)水千山總是情》插曲《萬(wàn)水千山總是情》、電視劇《一剪梅》主題歌《一剪梅》、電視劇《上海灘》主題歌《上海灘》等。隨著相應(yīng)電視劇的熱播，傳遍了大街小巷。另外，電影《搭錯(cuò)車(chē)》插曲《酒干倘賣(mài)無(wú)》《一樣的月光》、電影《云河》主題歌《云河》，一經(jīng)傳入，也產(chǎn)生了廣泛的影響。大陸作曲家從上述作品中吸取了很多創(chuàng)作、編配技巧，在模仿與探索中創(chuàng)作出了屬于自己風(fēng)格的流行音樂(lè)。

三、內(nèi)地電視音樂(lè)的崛起與流行音樂(lè)的繁榮

20世紀(jì)80年代中后期至90年代，隨著經(jīng)濟(jì)的不斷騰飛，電視不再是奢侈品，成為尋常百姓家擁有的普通電器。電視的普及使以電視作為媒體的音樂(lè)傳播。成為當(dāng)代音樂(lè)傳播尤其是流行音樂(lè)傳播最重要的手段之一。

1986年，中央電視臺(tái)主辦的第二屆“全國(guó)電視青年歌手大獎(jiǎng)賽”首次設(shè)立通俗唱法獎(jiǎng)。標(biāo)志著流行音樂(lè)在音樂(lè)領(lǐng)域地位的正式確立。這種具有典型亞文化特征的音樂(lè)終于得到了社會(huì)文化的接受。爾后，參加各級(jí)電視臺(tái)的流行歌曲大賽既成為歌手與作品取得成功的契機(jī)或手段。這在很大程度上推動(dòng)了流行歌曲創(chuàng)作、演唱的進(jìn)一步繁榮。成方圓、韋唯、毛阿敏、陳汝佳、杭天琪、屠洪剛、蔡國(guó)慶、張咪等等歌手均通過(guò)央視“青歌賽”脫穎而出，進(jìn)而在全國(guó)產(chǎn)生廣泛影響。

國(guó)產(chǎn)電視劇大量生產(chǎn)，使電視劇音樂(lè)的創(chuàng)作成為一個(gè)特殊的創(chuàng)作領(lǐng)域。一批優(yōu)秀電視劇音樂(lè)相繼問(wèn)世，一些歌手也因演唱電視劇主題歌、插曲而走紅。電視劇音樂(lè)在這一時(shí)期為流行音樂(lè)的發(fā)展起到中流砥柱的作用。

1988年，電視劇《便衣警察》主題歌《少年壯志不言愁=》(林汝為詞、雷蕾曲)。電視劇《雪城》主題歌《心中的太陽(yáng)》(文歧詞、黎夫曲)，一經(jīng)播出便被廣泛傳唱，演唱者劉歡成為家喻戶(hù)曉的歌手。這兩首歌曲的成功，除了因劉歡演唱風(fēng)格獨(dú)特之外，創(chuàng)作上還迎合了當(dāng)時(shí)“西北風(fēng)”的潮流。即風(fēng)行全國(guó)的融入西北民歌元素的流行歌曲熱，是剛剛萌生的鄉(xiāng)土搖滾與傳統(tǒng)民歌的融合。1990年，國(guó)內(nèi)第一部大型室內(nèi)電視連續(xù)劇《渴望》獲得成功，由易茗作詞、雷蕾作曲的插曲《渴望》、《好人一生平安》產(chǎn)生深刻社會(huì)影響，“好人一生平安”成為一句時(shí)代流行語(yǔ)。伴隨著“女人”三部曲(《籬笆·女人·狗》、《轆轤·女人·井》、《古船·女人·網(wǎng)》)的推出，張黎作詞、徐沛東作曲的一組插曲風(fēng)靡一時(shí)。大街小巷都在播放著《不白活一回》、《籬笆墻的影子》、《不能這樣活》、《命運(yùn)不是轆轤》、《三道關(guān)》。此后，《編輯部的故事》、《山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)》、《外來(lái)妹》、《過(guò)把癮》、《天路》等大量電視劇主題歌和插曲都得以流行，溫中甲、王小勇、付林、李海鷹、伍嘉冀等作曲家相繼投入電視劇音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域，電視劇音樂(lè)對(duì)流行音樂(lè)的影響達(dá)到一個(gè)尖峰。

電視晚會(huì)是另一個(gè)最具影響力的流行音樂(lè)推廣形式。1984年中央電視臺(tái)的春節(jié)晚會(huì)上。香港歌手張明敏演唱的《我的中國(guó)心》反響強(qiáng)烈，這是第一次流行歌曲通過(guò)電視晚會(huì)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。1987年，費(fèi)翔在中央電視臺(tái)春節(jié)晚會(huì)上演唱了《故鄉(xiāng)的云》、《冬天里的一把火》，他富有魅力的歌喉至今令人回味。其后，在央視春晚上，韋唯演唱的《愛(ài)的奉獻(xiàn)》、毛阿敏演唱的《思念》等歌曲也給人留下深刻印象。除央視春晚外，各級(jí)電視臺(tái)的各種電視晚會(huì)形式日趨豐富，給流行音樂(lè)的表現(xiàn)提供了有力的保障。

MTV即Music Television，中文習(xí)稱(chēng)“音樂(lè)電視”。1993年，央視開(kāi)播“中國(guó)音樂(lè)電視”欄目，具有中國(guó)特色的MTV作品就此誕生。同時(shí)，中央電視臺(tái)主辦了“93中國(guó)音樂(lè)電視作品大賽”，第一屆中國(guó)音樂(lè)電視作品大賽獲金獎(jiǎng)的流行音樂(lè)風(fēng)格作品有《祝你平安》、《愛(ài)的港灣》、《兩團(tuán)火》等。MTV為流行音樂(lè)傳播開(kāi)辟了又一條重要戰(zhàn)線(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)軔于上世紀(jì)20年代，畸形繁榮于30、40年代，在內(nèi)地?cái)嗔延?949年。復(fù)興于80年代。流行音樂(lè)出身不濟(jì)，在當(dāng)年。它誕生的環(huán)境一開(kāi)始似乎還符合中國(guó)都市化的歷史潮流。在上海這樣一個(gè)大都會(huì)城市中它顯示了強(qiáng)大的生命力。但很快就因?yàn)榭谷諔?zhàn)爭(zhēng)所導(dǎo)致的歷史變化而顯得十分淺薄和無(wú)奈。在80年代，它一開(kāi)始也是以文化入侵和自由化產(chǎn)品的形象出現(xiàn)的，因而備受爭(zhēng)議和睥睨。但是，自20世紀(jì)90年代下半葉以來(lái)，它早已登堂入室，成為上到國(guó)家慶典、下到百姓娛樂(lè)生活中不可或缺之物。這時(shí)的內(nèi)地流行音樂(lè)已不再完全倚重影視媒介，繁榮的CD和磁帶出版，便捷的網(wǎng)絡(luò)在線(xiàn)收聽(tīng)和下載等成為流行音樂(lè)傳播新的渠道。但影視仍是流行音樂(lè)傳播的重要支柱。以及流行音樂(lè)創(chuàng)作的重要園地《不見(jiàn)不散》、《相知相愛(ài)》、《好漢歌》、《七子之歌一澳門(mén)》、《青藏高原》《清官謠》等影視主題歌、插曲曾風(fēng)行一時(shí)：“超級(jí)女聲”、“同一首歌”、“星光大道”等等電視音樂(lè)欄目不斷地創(chuàng)造著新星。流行音樂(lè)與影視的依托關(guān)系如水乳交融，很難分開(kāi)了。愿流行音樂(lè)能夠藉影視藝術(shù)的翅膀飛得更高更遠(yuǎn)。