[摘要] 這是一部德國電影，影片中羅拉先后采用了三種不同的解決方法，演繹了三種不同的結(jié)局，在視聽上為觀眾帶來了全新的感受。

[關鍵詞] 鏡頭 節(jié)奏 影像

在看這部大名鼎鼎的片子之前，我已在網(wǎng)上讀過不少談論它的文字——開放式的三種結(jié)局，象征著世事紛繁，機緣巧合，命運交錯，無數(shù)種可能在有限的時間和空間里相互碰撞。這些都令我對此片產(chǎn)生了一種莫名的好奇感，于是決定買來此片抽時間好好的“看”一下……

片頭一開始引用了艾略特的一段話：“我們不可能放棄進行探索/探索的終極將是開始時的出發(fā)點/讓我們重新認識它吧”。緊接著是一個“詭異”的鐘擺左右擺動著。然后鏡頭由俯視角度慢慢上移出現(xiàn)一個指針快速走動的鐘表，鏡頭慢慢拉近到鐘表上的一個鬼怪式的裝飾物，緊接著它大口一張，鏡頭黑場。隨后出現(xiàn)了移動的人群，拍得很虛幻，隨之節(jié)奏感很強的電子音樂進入，鏡頭不時定格在一個個茫然的臉上(后來在片中出現(xiàn)的人物)。同時畫外音進：“人類也許是這個星球最神秘的生物，一個充滿疑團的奧秘。我們是誰?從哪里來?往哪里去?怎能確定自以為是知道的是什么東西?為何會相信事物?數(shù)不盡的沒有答案的疑問，即使有答案也會衍生出另一個疑問，下一個答案又衍生下一個問題。但最終是否與原來是同一問題，同一答案?這時一個警察閃現(xiàn)出來，說道：“球是圓的，游戲只有90分鐘。其他一切均屬理論?！闭f完，拿起了一個足球，足球被他一腳重重的踢飛。鏡頭拉遠，人群迅速變換成字母，出現(xiàn)電影的名字：LOLE RENNT。這里球飛的音效和快速變幻的人群給我們帶來了強烈的視聽沖擊力。

從影片的鏡頭語言來看，《羅拉快跑》帶給我們一種快速的充滿想象性的節(jié)奏，影片的影像有三分之二是羅拉奔跑的鏡頭，因此給我們呈現(xiàn)出一種高速率的鏡頭運動方式。幾乎不存在任何一個拖沓的鏡頭(除去幾段慢鏡頭的特寫)，從而使我們的眼球開始疲于奔命般地跟隨著鏡頭的變遷和調(diào)動。鏡頭不再專注于被它所紀錄的每一個事物：那些街上奔走和間或與羅拉發(fā)生關聯(lián)的人們仿佛是鏡頭紀錄中逃脫的幸存者，只是與情節(jié)發(fā)生了一點若即若離的關系便匆匆地與故事告別，一切都是那么地迅速和不確定。我在看片子時就會特別想知道在每一次故事重來后，那些與羅拉擦肩而過的人又將會又怎樣的命運，他們的所作所為和他們今后的生活是不是有著因果聯(lián)系，這反而會成為吸引我一直看下去的一個重要因素，這也是導演巧妙地利用了觀眾的好奇心理。影片在影像上的另外一個特點在于它的色調(diào)——主要場景、主要人物的色彩背景一律被一種明亮和“暖”的色調(diào)所覆蓋。羅拉那一頭赤紅色的耀眼的頭發(fā)在乳黃色的天空和大地間不停地躍動，形成了一種強勁的視覺沖擊，觀眾視覺上的興奮程度容易隨著這種明亮的視覺沖擊而變得敏感起來，此外還值得注意的一點在于，盡管影像的節(jié)奏讓我們的視覺興奮得望塵莫及，但即便在一個相當短的瞬間內(nèi)，它給我的感覺仍然是一個渾然一體的，雖短暫卻完整的影像結(jié)構(gòu)。例如在路上每一個與羅拉擦肩而過的人，對他們后半生的交代盡管都是照片的高速快速剪接，但卻干凈、簡約，不會使人們的視覺分散到其他的地方，從而確保了每一個鏡頭的高度凝練。此片另一個顯著的特點在于鏡頭與鏡頭的切換上“閃動”手法的運用。這種“閃動”不同于一般意義上的鏡頭切換，它的意義在于制造一種“虛擬”的場景意識——因為無論是哪種意義上的鏡頭轉(zhuǎn)換方式，實際上都是對前后情節(jié)邏輯關聯(lián)的一種解說策略。它不斷地提醒觀眾在用眼球貪婪捕捉每一個場景的同時不要輕易地認同或相信它們。這不過是一個個虛擬的假設和敘事的游戲。觀眾在“閃動”的刺激與迷惑中最終被影像和特殊的“蒙太奇”方式所任意地驅(qū)使，變得興奮而沒有判斷力。

從影片的音樂角度來說，有人認為《羅拉快跑》拍得有一種MV風格——這主要是關于它的音樂。不能否認《羅拉快跑》的音樂很有金屬的味道，象征著羅拉奔跑時的急促喘息和心跳聲?！读_拉快跑》用的幾乎全是搖滾，有節(jié)奏的鼓點和金屬樂器的電子音樂。他們的作用與其說是來烘托“跑”這一貫穿動作的緊張氣氛，倒不如說是追求一種從整體而言的，對敘事本身的破壞和干擾——因為本來很零碎的、追求片斷效果的場景已經(jīng)透露了影片本身對敘事的不信任和虛擬性觀念，而這樣的聲音布景則使這樣的一種觀念變得更加完美和可靠——它可以使一部分觀眾不再將它當作一部敘事的電影，而將它看作是一部傳遞了某種意圖和形式美感的MV，因為虛擬的場景、零碎化的影像語言和相關的聲音注解正是構(gòu)成一部MV作品的主要元素——而這些在《羅拉快跑》中甚至已經(jīng)齊備。但有一處的音樂跳出了這個風格那就是在第一個故事結(jié)尾，羅拉和男友在搶劫超市成功后拿著錢袋跑出時，搖滾風格的音樂戛然而止而出現(xiàn)了slowiazz風格的音樂，悠揚、懶散、甜美的聲音和畫面里兩人快速奔跑的感覺形成鮮明的對比，給我印象極其深刻，我非常喜歡導演對這段戲的畫面和聲音的設計。

《羅拉快跑》的敘事形式永遠是人們津津樂道的話題，影片不僅顛覆了經(jīng)典影片中的“宏大敘事”，而且把通常意義上的敘事結(jié)構(gòu)也簡約到了最簡單的程度——即一個敘事的骨架，完全單向的、線形的敘事方式，一切有可能出現(xiàn)旁逸的情節(jié)都被以“照片”的形式壓縮，讓我感覺極具新意，同時也覺得這似乎是對已有敘事模式的一種調(diào)侃和嘲弄。以上呢，就是我站在視聽語言這門課上所學到的知識的基礎上，對此片所能談及到的東西。而如果站在一個普通觀眾的角度上我只想說我很喜歡這部視聽沖擊力極強的影片——《羅拉快跑》，是一種全新的感覺。