[摘要] 交響樂(lè)作為高雅音樂(lè)之首，在當(dāng)今快速發(fā)展的社會(huì)中越來(lái)越多的被人們所接受。利用電視技術(shù)傳播交響樂(lè)是最快捷、最方便的手段之一，它能讓人的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)與視覺(jué)藝術(shù)相結(jié)合，更能直接地作用于人們的情緒上的感受，更能有力地激起人們的情緒，震撼人們的心靈，提高人們對(duì)交響樂(lè)的感知力和鑒賞力。

[關(guān)鍵詞] 交響樂(lè) 鏡頭 景別 錄制方式

交響樂(lè)，或稱(chēng)交響音樂(lè)，廣義地說(shuō)。可以包括大型管弦樂(lè)隊(duì)在交響音樂(lè)會(huì)上演奏的所有器樂(lè)作品。交響樂(lè)一詞，最初的用法也比較混亂。從字源上看交響樂(lè)的希臘原文僅是“一起”(syn)“發(fā)出聲音”(phone)的意思，中世紀(jì)時(shí)則指兩個(gè)音的和諧結(jié)合，包括早期對(duì)聲樂(lè)或器樂(lè)作品，或某些樂(lè)器(如風(fēng)笛和手風(fēng)琴)上若干個(gè)音的和諧結(jié)合。十六世紀(jì)末，在戲劇(包括歌劇和神劇)作品中插入的任何樂(lè)器不合奏段落，都叫做交響樂(lè)。同今天的概念相近的交響樂(lè)，是在音樂(lè)風(fēng)格的變換、即巴羅克風(fēng)格日趨衰落和古典風(fēng)格蓬勃興起的這一交替之中產(chǎn)生的。那是在十七、十八世紀(jì)，symphonla同Sonata在各自的發(fā)展過(guò)程中由于互相影響，以至于幾乎達(dá)到不可分辨的程度。最后定型的Sonata(即今譯奏鳴曲)，專(zhuān)指用一件樂(lè)器(如羽管健琴)或兩件樂(lè)器(如小提琴和羽管健琴)演奏的多樂(lè)章作品，用三件樂(lè)器演奏的奏鳴曲叫三重奏曲。用四件樂(lè)器叫四重奏曲，用五件樂(lè)器叫五重奏曲，而用管弦樂(lè)隊(duì)演奏的則叫交響曲。因此，廣義地說(shuō)，交響曲也就是用樂(lè)隊(duì)演奏的奏鳴曲。交響曲是交響音樂(lè)中最重要的一種體裁，是交響音樂(lè)會(huì)必不可少的組成部分。由于交響音樂(lè)會(huì)上常演曲目還有交響詩(shī)、交響組曲、協(xié)奏曲等，所以現(xiàn)在傾向于把這些體裁都?xì)w入交響音樂(lè)的范疇，即把交響樂(lè)一詞廣義地應(yīng)用于交響音樂(lè)會(huì)演奏的所有器樂(lè)作品。

交響樂(lè)是一種演奏人數(shù)眾多、氣勢(shì)宏大、富有戲劇性演奏效果的器樂(lè)演奏形式。由于交響樂(lè)隊(duì)人員多、聲部多，在組織構(gòu)圖、選擇畫(huà)面上是有一定困難的。全景不易豐滿，近景過(guò)多又會(huì)使畫(huà)面零碎。甚至?xí)斐山M接邏輯上的混亂。另外，樂(lè)隊(duì)演奏位置是固定的。變換畫(huà)面主要依靠攝像機(jī)的移動(dòng)和畫(huà)面切換，這樣就要增多攝像機(jī)的運(yùn)轉(zhuǎn)和畫(huà)面切換的次數(shù)，并且引起各個(gè)工作環(huán)節(jié)配合上的困難。所以。有人曾說(shuō)：在電視錄制的各種類(lèi)型的文藝表演節(jié)目中(如戲劇、曲藝、舞蹈、歌詠比賽等)，難度最大的要數(shù)電視交響樂(lè)的錄制。

的確，交響樂(lè)的電視制作決非易事。然而，當(dāng)你掌握了交響樂(lè)的演奏特點(diǎn)和基本規(guī)律，再運(yùn)用最適宜表現(xiàn)這種特點(diǎn)和規(guī)律的電視制作方式和手法。同樣也能制作出好的電視交響樂(lè)作品來(lái)。

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、科技的進(jìn)步。文化交流日趨繁榮，對(duì)外合作不斷增加。2006年、2007年吉林市電視臺(tái)，先后錄制了奧地利維也納地方交響樂(lè)團(tuán)和俄羅斯遠(yuǎn)東地區(qū)交響樂(lè)團(tuán)，在吉林市舉辦的新年音樂(lè)會(huì)。

一、電視交響樂(lè)錄制中幾種景別的運(yùn)用

一個(gè)交響樂(lè)隊(duì)的演奏。通過(guò)攝像機(jī)攝取的景別。也不外是全、中全、中近、近、特寫(xiě)等：攝取角度大致也是正面、左右側(cè)面、大后側(cè)面等等：攝像機(jī)的運(yùn)轉(zhuǎn)路線也是推、拉、搖、移。這些是—般規(guī)律。那么，如何保持樂(lè)隊(duì)的整體感。消除畫(huà)面構(gòu)圖的主次不分和零散、瑣碎現(xiàn)象，按照要求，各種景別的運(yùn)用基本上如下：

樂(lè)隊(duì)全景：表現(xiàn)全曲中幾個(gè)突出的高潮。形成樂(lè)曲聲勢(shì)：作為樂(lè)曲的開(kāi)始、結(jié)尾，或某些段落的開(kāi)始和結(jié)尾，向觀眾交代樂(lè)隊(duì)的全貌。這種樂(lè)隊(duì)全景，我們覺(jué)得要特別注意畫(huà)面的豐滿。在樂(lè)隊(duì)的隊(duì)形上盡可能做到集中，以適應(yīng)電視構(gòu)圖的需要，如果全景空散，效果會(huì)完全相反。

樂(lè)隊(duì)中景：表現(xiàn)樂(lè)隊(duì)中某些段落的高潮。這種方式在錄制交響樂(lè)作品當(dāng)中用得比較多。

聲部全景(和樂(lè)隊(duì)中景、中近景相近)：介紹樂(lè)曲中某段旋律的主奏聲部。如果隨著樂(lè)曲的發(fā)展，主旋律的主奏聲部有所轉(zhuǎn)移的時(shí)候，就采用搖動(dòng)鏡頭的方法進(jìn)行連續(xù)攝像。由于采用搖動(dòng)鏡頭的方法，減少了畫(huà)面的切換。在觀眾印象里就可以經(jīng)常保持著一個(gè)完整的樂(lè)隊(duì)形象。

特寫(xiě)：結(jié)合前后鏡頭的蒙太奇組接表現(xiàn)樂(lè)曲中部分的突出高潮。以央視攝制的大型器樂(lè)作品《小提琴協(xié)奏曲：梁山伯與祝英臺(tái)》為例，總譜第638小節(jié)起描寫(xiě)祝英臺(tái)投墳的絕句。在處理這段樂(lè)曲時(shí)的鏡頭連接是：攝像機(jī)從獨(dú)奏者的中近景，隨著樂(lè)曲發(fā)展快速推成獨(dú)奏提琴的特寫(xiě)，下面樂(lè)曲緊接進(jìn)入全曲最高潮樂(lè)隊(duì)鑼鼓管弦齊鳴，描寫(xiě)祝英臺(tái)縱身投墳。這時(shí)的鏡頭在準(zhǔn)確的節(jié)奏中切換到樂(lè)隊(duì)全景上。通過(guò)景別連結(jié)上的巨大跳躍，中近、特寫(xiě)——全景。把祝英臺(tái)最后仰天絕嘆——驟然風(fēng)云大作。祝英臺(tái)懷怨縱身投墳的樂(lè)曲最高潮部分展現(xiàn)在觀眾面前。通過(guò)某種打擊樂(lè)器的特寫(xiě)(大鑼、定音鼓等)象征性地介紹樂(lè)曲感情上的轉(zhuǎn)換，也借以烘托樂(lè)曲氣氛。如“通婚抗婚”一段出現(xiàn)的大鑼特寫(xiě)就是這樣。

二、國(guó)外常用的電視交響樂(lè)錄制方式

歐美國(guó)家的電視交響樂(lè)錄制方式，基本上是遵循一種與歐洲古典音樂(lè)風(fēng)格相近的理念來(lái)指導(dǎo)電視制作，以六個(gè)字來(lái)概括就是：傳統(tǒng)、嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范。其制作特點(diǎn)是：機(jī)位多、構(gòu)圖好、切換點(diǎn)準(zhǔn)確、運(yùn)動(dòng)鏡頭少。這些特點(diǎn)都是互相關(guān)聯(lián)的，它基于這樣一個(gè)出發(fā)點(diǎn)：所有的鏡頭切換都要符合樂(lè)曲結(jié)構(gòu)的原則。也就是說(shuō)。它的所有切換點(diǎn)都準(zhǔn)確地落在樂(lè)段的結(jié)束、樂(lè)句的結(jié)束這樣的位置上(但并不是所有的樂(lè)句結(jié)束都要切換，鏡頭的長(zhǎng)短是根據(jù)配器演奏的長(zhǎng)短而定)。要做到切換點(diǎn)準(zhǔn)確，就不能太多使運(yùn)動(dòng)鏡頭，因?yàn)殓R頭在運(yùn)動(dòng)中不適宜切換，而運(yùn)動(dòng)鏡頭往往會(huì)耽誤切換點(diǎn)，只有采用多機(jī)位，每個(gè)機(jī)位都有相對(duì)固定的拍攝對(duì)象一聲部樂(lè)器，這樣就比較容易做到切換點(diǎn)準(zhǔn)確。以維也納新年音樂(lè)會(huì)為例，其使用的機(jī)位不下8個(gè)。從大全景到指揮。以及不同角度的主要聲部樂(lè)器均有機(jī)位各司其職、各盡其能，其構(gòu)圖之精美，切換點(diǎn)之準(zhǔn)確都令人贊嘆。

當(dāng)然，在喝彩聲的背后，也存在著某些美中不足。講究切換點(diǎn)準(zhǔn)確和構(gòu)圖美固然重要，但隨著配器的變化，鏡頭大多在各種樂(lè)器的局部畫(huà)面之間切換，鏡頭相對(duì)缺乏動(dòng)感，缺乏樂(lè)隊(duì)的整體感，頗有顧此失彼。難以兩全其美之遺憾。

三、錄制電視交響樂(lè)的兩種基本方式

(一)有準(zhǔn)備的錄制方式

1、前期錄音方式。前期錄音方式是指作品先期錄好音以后，再到演播廳放錄音對(duì)照演奏拍攝的一種制作方式。這種方式雖然可用多機(jī)拍攝，但卻以單機(jī)拍攝效果為最佳。因?yàn)橛脝螜C(jī)逐段逐句一個(gè)鏡頭接一個(gè)鏡頭地拍，風(fēng)情萬(wàn)種的各種樂(lè)器演奏神態(tài)以單機(jī)靈活的角度拍攝。最能發(fā)揮電視二度創(chuàng)作的功能，體現(xiàn)電視制作藝術(shù)為深化作品主題服務(wù)這一根本宗旨。

《梁山伯與祝英臺(tái)蹴是采用前期錄音單機(jī)拍攝的方法?；艘粋€(gè)星期的時(shí)間拍完的。它調(diào)動(dòng)了燈光、背景和鏡頭的俯、仰、搖、移、甩等綜合手段來(lái)表現(xiàn)和突出作品主題。顯示了電視二度創(chuàng)作的藝術(shù)魅力。

2、同期錄音方式。同期錄音方式是指作品的錄音與錄像同時(shí)進(jìn)行，音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)直播或劇場(chǎng)演出實(shí)況錄像都適用于這種制作方式。

同期錄音方式大多是一次性的制作，不可中斷，不可重拍，因此要求電視導(dǎo)演必須提前做好準(zhǔn)備工作，如研究總譜、多聽(tīng)錄音、現(xiàn)場(chǎng)觀察樂(lè)隊(duì)實(shí)際演奏，了解和熟悉樂(lè)曲的旋律、情感發(fā)展、和聲配器等等。此外，必須預(yù)先選擇好恰當(dāng)?shù)臋C(jī)位。這些都是順利完成錄制工作的前提。

如何面對(duì)千變?nèi)f化的樂(lè)隊(duì)配器這一難題?除了導(dǎo)演應(yīng)懂得音樂(lè)的基本規(guī)律和掌握一定的錄制經(jīng)驗(yàn)外，通常采用如下辦法：

其一，請(qǐng)熟悉音樂(lè)總譜者提示。錄像時(shí)，請(qǐng)一位精通音樂(lè)總譜者坐在導(dǎo)演旁邊，看著總譜不斷提示后面的主奏聲部或領(lǐng)奏樂(lè)器。這種提示往往能通過(guò)對(duì)講器傳到攝像師的耳機(jī)。使攝像師亦能提前對(duì)準(zhǔn)即將演奏的樂(lè)器。而導(dǎo)演在這種提示下的切像就好辦得多了。這是一種比較規(guī)范的方法。

其二，在觀看樂(lè)隊(duì)的連排或預(yù)演時(shí)，用計(jì)時(shí)器(俗稱(chēng)秒表)來(lái)記錄樂(lè)隊(duì)主要配器出現(xiàn)的時(shí)機(jī)。具體操作辦法是：以每首樂(lè)曲為單位，從第一個(gè)音符起計(jì)時(shí)器消零后啟動(dòng)，用筆書(shū)面記下主奏聲部樂(lè)器出現(xiàn)的時(shí)間，在正式錄像或直播時(shí)，由副導(dǎo)演手持計(jì)時(shí)器，從樂(lè)隊(duì)演奏的第一個(gè)音符起計(jì)時(shí)器消零后啟動(dòng)，然后對(duì)照原書(shū)面記錄主要聲部樂(lè)器出現(xiàn)的時(shí)間提前通知導(dǎo)演，導(dǎo)演據(jù)此調(diào)機(jī)切像。這是一種實(shí)用而有效的方法。

(二)無(wú)準(zhǔn)備的錄制方式

很多情況下，一些著名的交響樂(lè)團(tuán)往往只演出一場(chǎng)就離開(kāi)了，令導(dǎo)演無(wú)法預(yù)先看到那怕只有一次的完整連排或預(yù)演，這種情況下進(jìn)行的實(shí)際錄像(或直播)。就稱(chēng)之為無(wú)準(zhǔn)備(或即興)錄制。

擔(dān)負(fù)交響樂(lè)團(tuán)即興錄制的電視導(dǎo)演。要熟悉音樂(lè)的基本規(guī)律，熟悉交響樂(lè)隊(duì)的編制以及各種樂(lè)器聲部的排列位置。他應(yīng)該做到：閉上眼睛，聽(tīng)到任何一種管弦樂(lè)器的聲音即可指出其在舞臺(tái)上的具體方位。這是對(duì)擔(dān)負(fù)即興錄制交響樂(lè)電視導(dǎo)演的最基本的要求。

成功地完成即興錄制交響樂(lè)音樂(lè)會(huì)須掌握好以下幾個(gè)環(huán)節(jié)：

1、機(jī)位的正確設(shè)置。攝像機(jī)位的選擇是否恰當(dāng)，是能否成功完成交響音樂(lè)會(huì)錄制的關(guān)鍵因素之一。

機(jī)位選擇的整體原則是，能全方位地、清楚地表現(xiàn)被拍攝對(duì)象。機(jī)位設(shè)置多種多樣。但必須至少有一到兩部攝像機(jī)采用高機(jī)位。如舞臺(tái)正面的二號(hào)機(jī)可放置劇場(chǎng)二樓：舞臺(tái)側(cè)以一部機(jī)放在高度約1.5米左右的高架上，這樣才能拍到樂(lè)隊(duì)中間和后排的樂(lè)器聲部。

2、運(yùn)動(dòng)鏡頭的使用。即興錄制交響樂(lè)，多采用運(yùn)動(dòng)鏡頭可以彌補(bǔ)不熟悉配器的不足。運(yùn)動(dòng)鏡頭是指攝像機(jī)推、拉、搖的手法，有條件的地方能用軌道橫移和吊臂則更好。除了協(xié)奏曲中的獨(dú)奏者、歌曲獨(dú)唱者和某種樂(lè)器獨(dú)奏(領(lǐng)奏)以外。凡是樂(lè)隊(duì)全奏或聲部(如小提琴、大提琴等聲部)演奏時(shí)均可采用運(yùn)動(dòng)鏡頭。而不管其中有的樂(lè)器演奏的是不是主旋律。

運(yùn)動(dòng)鏡頭使用的好處是，可免去鏡頭運(yùn)動(dòng)期間對(duì)配器和切換點(diǎn)的嚴(yán)格要求。從視覺(jué)方面來(lái)說(shuō)，可增強(qiáng)畫(huà)面的動(dòng)感。增加觀眾視覺(jué)信息量減少以不動(dòng)的攝像機(jī)拍攝不動(dòng)的樂(lè)手那種呆板的感覺(jué)。此外。還可以加強(qiáng)樂(lè)隊(duì)的整體感，有利于觀眾對(duì)樂(lè)隊(duì)整體氣氛和作品情緒的把握。

運(yùn)動(dòng)鏡頭使用的好處顯而易見(jiàn)。但要做到恰當(dāng)使用也不容易，其中最大的難點(diǎn)在于：運(yùn)動(dòng)鏡頭的流暢與切換點(diǎn)準(zhǔn)確的把握。這是一對(duì)矛盾，是兩個(gè)相互制約的對(duì)手，要想切換點(diǎn)準(zhǔn)確就得少用運(yùn)動(dòng)鏡頭，要使用運(yùn)動(dòng)鏡頭就難免耽誤某些切換點(diǎn)，這是錄制交響樂(lè)的核心問(wèn)題之一。對(duì)此，除了用單機(jī)做專(zhuān)場(chǎng)錄像能較好解決外，對(duì)于即興錄制，則需要導(dǎo)演根據(jù)當(dāng)時(shí)音樂(lè)的具體情況作靈活處理，需要攝像師作相應(yīng)的技術(shù)配合。

3、指揮鏡頭的專(zhuān)職機(jī)位應(yīng)用。指揮是樂(lè)隊(duì)的靈魂，在每首大型的音樂(lè)作品演奏里，都需要錄制一些指揮圖像。在可能的情況下。以一臺(tái)攝像機(jī)(連電視車(chē)的訊道)置于舞臺(tái)的側(cè)后方，此機(jī)自始至終以拍攝指揮鏡頭為已任。這種“全天候”式的指揮鏡頭的提供，可使導(dǎo)演在遇到配器不明時(shí)，或其他機(jī)位調(diào)動(dòng)一時(shí)失控時(shí)立即切換出指揮鏡頭，以不變應(yīng)萬(wàn)變，因?yàn)橹笓]總是在揮舞著情感投入的動(dòng)作。當(dāng)然。偶爾鏡頭還可以從指揮搖向樂(lè)隊(duì)，或從樂(lè)隊(duì)搖向指揮的靈活處理。

運(yùn)用上述錄制方式方法，加強(qiáng)導(dǎo)演與攝像師之間的默契配合，只要多實(shí)踐，那令人敬畏的電視交響樂(lè)錄制也就成為去繁就簡(jiǎn)、得心應(yīng)手之作。