[摘要] 五年前，康洪雷導(dǎo)演的《激情燃燒的歲月》在三十多年跨度內(nèi)從縱向上反映軍人的情感和內(nèi)心世界在歷史大背景下的變化和發(fā)展，從而渲染出動(dòng)人的懷舊色彩和真摯的人倫親情和愛(ài)情。2007年康洪雷導(dǎo)演的《士兵突擊》在全國(guó)引起強(qiáng)烈反響，在當(dāng)下這個(gè)大部分人過(guò)多追求物質(zhì)利益，理想不再、精神不振的社會(huì)現(xiàn)實(shí)之中，《士兵突擊》所展現(xiàn)的道德精神力量和真誠(chéng)的戰(zhàn)友之情給觀眾以巨大震撼，它幫助觀眾放大了信仰，找回了美德。

[關(guān)鍵詞] 《激情燃燒的歲月》 《士兵突擊》 時(shí)代脈搏 人性光輝

康紅雷因2002年獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)了軍事題材電視劇《激情燃燒的歲月》而一炮走紅，時(shí)隔五年之后，他又以一部同樣題材的電視劇《士兵突擊》續(xù)寫甚至超越了《激情燃燒的歲月》的輝煌戰(zhàn)績(jī)。兩者貌似差異很大，但在深入分析之后，我們會(huì)感受到康導(dǎo)的用心之良苦，繼而洞悉文本呈現(xiàn)的異曲同工之妙。

一

《激情燃燒的歲月》與《士兵突擊》都是由康紅雷導(dǎo)演的、反映主旋律的軍事題材的長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇。塑造的人物形象幾乎沒(méi)有真正意義上的反面人物，也沒(méi)有臉譜化，走出了過(guò)去熒屏英雄“高大全”的誤區(qū)：二者的主人公都是農(nóng)民出身。有缺點(diǎn)，但更有農(nóng)民身上最樸素的情感。最可貴的道德品質(zhì)：二者都不是偶像劇，沒(méi)有大腕明星，沒(méi)有帥哥美女，也沒(méi)有大肆炒作，只是通過(guò)一個(gè)個(gè)真實(shí)的細(xì)節(jié)和真誠(chéng)的情感感動(dòng)著觀眾?！奥鹦汀钡鼗鸨瑹善?。

在這些共同點(diǎn)的基礎(chǔ)上，二者還是有差異的。

《激情燃燒的歲月》從歷史的角度，運(yùn)用歷史題材、家國(guó)同構(gòu)的敘事模式和宏觀全知的敘事視點(diǎn)，以軍官石光榮的家庭作為細(xì)節(jié)場(chǎng)景，在三十多年跨度內(nèi)從縱向上反映軍人的情感和內(nèi)心世界在歷史大背景下的變化和發(fā)展，以及父輩軍人由戰(zhàn)爭(zhēng)到和平年代終其一生對(duì)軍隊(duì)永遠(yuǎn)不變的心結(jié)，從而逐漸渲染出動(dòng)人的懷舊色彩和濃郁真摯的人倫親情和愛(ài)情。當(dāng)然，其中也貫穿著農(nóng)村與城市兩種環(huán)境、兩種文化、兩類生活方式之間的沖突和磨合。

而《士兵突擊》則是從現(xiàn)實(shí)的角度，運(yùn)用現(xiàn)實(shí)題材和在場(chǎng)的第一人稱主觀敘事視角，在軍營(yíng)這個(gè)相對(duì)封閉的環(huán)境中，從橫截面上來(lái)反映當(dāng)代基層的普通士兵許三多是如何由傻呼呼的農(nóng)村小子一步步成長(zhǎng)為“兵王”的心路歷程，他和他的戰(zhàn)友們重新譜寫了新時(shí)代的軍人形象，渲染出濃濃的戰(zhàn)友之情，正如國(guó)家廣播電視總局社會(huì)管理司司長(zhǎng)才華所說(shuō)的：“《士兵突擊=}全景式地展現(xiàn)了當(dāng)代軍人在和平時(shí)期非常壯美的鐵血生涯和高尚情懷，從全新的角度詮釋了軍人的內(nèi)心世界和命運(yùn)，這是過(guò)去不多見(jiàn)的?！碑?dāng)然，如果沒(méi)有史今班長(zhǎng)不離不棄的鼓舞和激勵(lì)，沒(méi)有老鄉(xiāng)成才的旁敲側(cè)擊。沒(méi)有伍六一的“擠兌”和幫助，沒(méi)有高城連長(zhǎng)的“訓(xùn)斥”。沒(méi)有袁郎的睿智和殘酷訓(xùn)練，總之，如果沒(méi)有鋼七連和A大隊(duì)所有官兵的支持，許三多就不會(huì)一路走來(lái)成為“兵中之王”，可以說(shuō)這是—個(gè)團(tuán)隊(duì)“不拋棄，不放棄”的結(jié)果。

與《激情燃燒的歲月》對(duì)比，《士兵突擊》更強(qiáng)調(diào)和突出一種精神的力量，有人曾經(jīng)這樣說(shuō)：“如果用六個(gè)字來(lái)概括《士兵突擊》，恐怕只能用‘不拋棄，不放棄’。這是真正的突擊精神。是通用的人生準(zhǔn)則?！钡拇_，整個(gè)劇本自始至終都在生動(dòng)、有效地注解著“不拋棄，不放棄”。這六個(gè)字在許三多和他的戰(zhàn)友們身上得到了淋漓盡致地詮釋，也在潛移默化地對(duì)觀眾進(jìn)行著有效的道德教育和心理建設(shè)。

二

《激情燃燒的歲月》與《士兵突擊》二者之間貌似差異很大，但在深入分析之后，我們會(huì)洞察到二者都表達(dá)了康洪雷導(dǎo)演對(duì)當(dāng)下時(shí)代精神狀況的關(guān)注和典型人物靈魂深處的人性光輝的挖掘。

首先，二者都是切中時(shí)代脈搏，感應(yīng)時(shí)代召喚的杰作。

20世紀(jì)90年代，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的逐步確立。社會(huì)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型的加劇，各種社會(huì)思潮的風(fēng)起云涌。有關(guān)部門針對(duì)文藝創(chuàng)作提出了“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”的要求，在文藝政策的保障和鼓舞下，我國(guó)電視劇借此得到了蓬勃發(fā)展。與此同時(shí)，因海灣戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)而引起的世界軍事、國(guó)際形勢(shì)的變化，特別是席卷全球的世界新軍事變革。激發(fā)了人們關(guān)注軍事的熱情。全國(guó)范圍內(nèi)形成了一股不小的“軍事熱”，這股熱潮也成為加速當(dāng)代軍旅電視劇發(fā)展的契機(jī)，使其出現(xiàn)了新的突破。

1996年的23集電視劇《和平年代》最為突出，全劇以20世紀(jì)70年代末至90年代初的改革開(kāi)放20年為劇情展開(kāi)的時(shí)代背景，通過(guò)邊境輪訓(xùn)、百萬(wàn)大裁軍、支持特區(qū)建設(shè)、準(zhǔn)備進(jìn)駐香港等幾個(gè)令人矚目的大事件構(gòu)筑了整部電視劇的敘事框架。將國(guó)家的政策調(diào)整、社會(huì)的深刻變革與軍隊(duì)面臨的一系列課題較好地聯(lián)系起來(lái)，使整部電視劇呈現(xiàn)出宏大的氣魄和強(qiáng)烈的時(shí)代性，也表現(xiàn)了在新的歷史環(huán)境中，面對(duì)多種價(jià)值觀念的沖突，對(duì)理想的執(zhí)著追求。新千年是軍旅現(xiàn)實(shí)題材電視劇的“豐收年”。僅僅這一年在中央電視臺(tái)就相繼播出六部《突出重圍》、《女子特警隊(duì)》、《壯志凌云》、《驚濤》、《光榮之旅》和《波濤洶涌》。

這些劇作讓觀眾看到的都是一些在和平年代強(qiáng)調(diào)如何“科技強(qiáng)軍，質(zhì)量建軍”，塑造的都是用高科技武裝起來(lái)的幾近完美的新時(shí)代軍人形象。他們有文化，有理想，堅(jiān)毅剛強(qiáng)，勇于擔(dān)當(dāng)民族大任，是新時(shí)代中華民族的熱血男兒。雖然這些表現(xiàn)當(dāng)代軍人形象的軍旅劇大都曾創(chuàng)造過(guò)萬(wàn)人空巷的奇觀。給觀眾極大的感動(dòng)和震撼，但是他們幾乎都沒(méi)有缺點(diǎn)，存在“高大全”、“臉譜化”的傾向，讓觀眾看了都感覺(jué)似曾相識(shí)，久而久之，就會(huì)產(chǎn)生審美疲勞。從而無(wú)法燃起激情。

通過(guò)分析這一系列作品，我們不難發(fā)現(xiàn)，它們與以往成功的軍旅現(xiàn)實(shí)題材的電視劇之間有某種內(nèi)在的淵源關(guān)系，以及它們?cè)趧?chuàng)作上的突破和創(chuàng)新：同時(shí)，一些作品存在著急功近利、貪大求全和創(chuàng)作模式上“程式化”的現(xiàn)象，這正是我國(guó)當(dāng)代軍旅題材電視劇創(chuàng)作中有待解決的問(wèn)題和突破的瓶頸。

而康導(dǎo)的《激情燃燒的歲月》正是切中了這個(gè)時(shí)代脈搏。感應(yīng)到時(shí)代的召喚，順應(yīng)軍旅劇突破瓶頸、繼續(xù)向前發(fā)展的需要，如燎原之火燃起了廣大觀眾的接受激情，尤其是滿足了一大批中老年人的懷舊情結(jié)。在經(jīng)濟(jì)大潮滌蕩全球、價(jià)值取向日益多元化的今天，每個(gè)人對(duì)自身之外的一切都采取一種“事不關(guān)己。高高掛起”的態(tài)度，生活中少了許多真誠(chéng)與激情，并且時(shí)常能感覺(jué)到爾虞我詐的圓滑與世故。而石光榮身上的那種農(nóng)民本色，那種軍人所具有的高度責(zé)任感、使命感，凜然崇高的氣魄。正好迎合了人們的內(nèi)心訴求，使人們對(duì)英雄主義、骨氣和人格的追求產(chǎn)生了一種懷念和期盼心理，因此，《激情燃燒的歲月》才得以紅遍大江南北。

自《激情燃燒的歲月》紅火之后。軍旅歷史題材的電視劇一部接一部亮相于中國(guó)熒屏，《亮劍》、《歷史的天空》等塑造的以李云龍為代表的一批軍人形象與傳統(tǒng)的軍人形象有明顯不同。他們衣衫襤褸，識(shí)字不多，滿口幽默而風(fēng)趣的粗話，他們不畏艱難，不怕?tīng)奚摹傲羷Α本褚呀?jīng)輻射到我們現(xiàn)實(shí)生活的方方面面。成為一種時(shí)代精神的代名詞。這類電視劇由一開(kāi)始給觀眾帶來(lái)的耳目一新到后來(lái)就形成了一定的創(chuàng)作套路，其“陌生化”效果已不復(fù)存在，新鮮感已被“程式化”所替代了，因此需要尋找新的途徑來(lái)滿足觀眾的審美需求。

于是?！妒勘粨簟肪瓦@樣應(yīng)運(yùn)而生了，該劇不再以軍官而是以貼近當(dāng)代生活真實(shí)的基層士兵來(lái)作為塑造對(duì)象，除了鋼七連連長(zhǎng)高城和老A隊(duì)長(zhǎng)袁郎外，其余都是普通士兵，并且整個(gè)劇本都是清一色的熱血男兒。這當(dāng)然會(huì)令觀眾眼前一亮《士兵突擊》的成功因素之一正在于它塑造了一群各具個(gè)性的普通士兵——許三多的木訥、堅(jiān)韌、真誠(chéng)與善良，史今的溫厚與仁愛(ài)，高城的自信與孩子氣。伍六一的頑強(qiáng)與自尊，袁郎的睿智與溫情，吳哲的平易近人。以許三多為代表的這樣一群普通士兵所表現(xiàn)的內(nèi)在品質(zhì)與堅(jiān)韌精神，為我們這個(gè)道德傳統(tǒng)已經(jīng)陷入崩潰、精神普遍遺失的時(shí)代，建構(gòu)了一種精神向度。上海大學(xué)王曉明教授曾在《90年代與新意識(shí)形態(tài)》中分析到：90年代的市場(chǎng)化使人們的注意力已經(jīng)明顯朝改革社會(huì)經(jīng)濟(jì)，甚至僅僅是改善個(gè)人物質(zhì)生活的方向偏斜了，新意識(shí)形態(tài)又奉迎和利用人們擺脫物質(zhì)貧困的普遍欲望，對(duì)他們說(shuō)除了眼前的物質(zhì)利益，其他一切都是空虛，促使人們關(guān)注物質(zhì)化、利益化。而在這樣一個(gè)時(shí)代精神背景下，《士兵突擊》卻大力提倡“不拋棄，不放棄”，只要你不放棄。你就能成功，充滿樂(lè)觀主義精神，正好切中了時(shí)代的脈搏，觸動(dòng)了時(shí)代的精神焦慮處。

其次，二者都挖掘出了典型人物靈魂深處的人性光輝。

《激情燃燒的歲月》與《士兵突擊》都很注重對(duì)典型人物的人性真實(shí)與復(fù)雜的人情情結(jié)的把握，盡量把典型人物還原為具有獨(dú)立個(gè)性和鮮明性格的真實(shí)的人本身，把他們作為一個(gè)個(gè)活生生的立體的人來(lái)表現(xiàn)，既然是活生生的立體的人，那么就得符合生活邏輯。符合人物身份。

《激情燃燒的歲月》中在透視石光榮的時(shí)候。首先是將其作為一個(gè)人而不是一個(gè)英雄來(lái)刻畫的。作為普通人，就不僅有優(yōu)點(diǎn)。更有常人所具有的種種缺點(diǎn)。石光榮，這個(gè)地地道道的農(nóng)民，年僅13歲就離開(kāi)蘑菇屯，南征北戰(zhàn)，在硝煙彌漫的戰(zhàn)火中出生入死，雖然成為我軍的高級(jí)指揮員，但他身上始終有著農(nóng)民的深刻烙印。作為丈夫，他沒(méi)有絲毫浪漫的情趣。不知如何心疼、關(guān)愛(ài)妻子：作為父親。他沒(méi)有一點(diǎn)平易的慈愛(ài)，不知怎樣教育、培養(yǎng)子女，但當(dāng)你走進(jìn)他的生活，就會(huì)對(duì)這個(gè)通體閃耀著理想主義光輝和英雄主義氣概的人物肅然起敬。他對(duì)蘑菇屯鄉(xiāng)親們的親熱和寬容。對(duì)土地的固守和眷戀，是因?yàn)樗且粋€(gè)農(nóng)民的兒子，他與農(nóng)民和土地有著天然的聯(lián)系和深厚的情感他霸道地讓大兒子石林參軍，他不得不脫下“跟命差不多”的軍裝后的失聲痛哭，以及戴著勛章與同樣穿著軍裝的女兒對(duì)飲時(shí)的浩然正氣。彰顯出他作為一名職業(yè)軍人，對(duì)事業(yè)的忠勇無(wú)畏。對(duì)部隊(duì)的軍人情結(jié)。這一切主宰了他全部的生活和情感，也是他所有看似不近人情的行為的基礎(chǔ)和依據(jù)，這一切在他即將走完人生的征程時(shí)，終于得到了家人的完全理解和接受。正是這些從生活中濃縮出來(lái)的發(fā)散式的動(dòng)情點(diǎn)，對(duì)歷史的真實(shí)呈現(xiàn)和對(duì)人性光輝的深入挖掘。使觀眾(特別是中老年人)重溫了并非完美但卻真誠(chéng)單純的農(nóng)民軍人的生活和情感。使觀眾沉浸在劇情中自然而然地感受到革命軍人的人格力量，也使觀眾自覺(jué)地去解讀歷史的真實(shí)性和歷史人物的性格內(nèi)涵，并從中尋覓歷史與現(xiàn)實(shí)的精神共振點(diǎn)。

有人曾說(shuō)：“《士兵突擊》被觀眾的認(rèn)可。證明了這樣一個(gè)道理：不再進(jìn)行拔高或貶低，如實(shí)描寫每一個(gè)軍人。是軍旅片該做的任務(wù)，也是社會(huì)對(duì)軍人應(yīng)該抱有的態(tài)度。”的確。《士兵突擊》故到了這一點(diǎn)。它所塑造的主人公許三多從一個(gè)“三呆子”成長(zhǎng)為“兵王”。但并沒(méi)有讓人感覺(jué)他是一個(gè)神，他很笨拙、愚鈍，有著農(nóng)民的淳樸、真誠(chéng)、善良，他始終堅(jiān)持著“好好活，就是有意義”的信念，不放棄在別人眼里那條不可能鋪完的路，不拋棄腿受傷的戰(zhàn)友伍六一，拼命把他扛到魔鬼考核的終點(diǎn)，不放棄人格的尊嚴(yán)和人性的尊貴，他是一個(gè)默默無(wú)聞地把本職工作做到盡善盡美的普通人。因此。他最終實(shí)現(xiàn)了自我的奮發(fā)，也實(shí)現(xiàn)了人格的尊嚴(yán)。康紅雷導(dǎo)演曾經(jīng)說(shuō)。許三多身上有一種非常強(qiáng)大的東西，就是“相信”、“誠(chéng)懇”和“謙卑”?！俺晒Φ淖詈髢杉?jí)臺(tái)階，不是能力。不是學(xué)識(shí)、學(xué)歷、人際關(guān)系。恰恰是你生命最原生態(tài)的那個(gè)東西，是你的本質(zhì)?！薄獋€(gè)卑微的人通過(guò)發(fā)揮生命本來(lái)的潛能，保持一種生命本色而獲得了成功，從而給社會(huì)上的每個(gè)普通人一種心靈上的慰藉。

當(dāng)然，整部劇作把純男兒之間真摯、深厚的戰(zhàn)友之情得到酣暢淋漓的呈現(xiàn)。班長(zhǎng)史今為了“不拋棄，不放棄”許三多和所有的朋友掰了：伍六一為了阻止許老爹把許三多拖回家。不惜違反軍紀(jì)，遭受記過(guò)處分：當(dāng)魔鬼考核中的冰冷河水使許三多將要失去知覺(jué)時(shí)，伍六一竭盡全力鼓勵(lì)他：當(dāng)伍六一腿部受傷時(shí)，許三多同樣對(duì)他不離不棄：當(dāng)伍六一面臨轉(zhuǎn)業(yè)，連長(zhǎng)高城動(dòng)用所有關(guān)系想把他留下。頂天立地的伍六一因?yàn)樽鋈说淖饑?yán)堅(jiān)決謝絕了……

在當(dāng)下這個(gè)大部分人過(guò)多追求物質(zhì)利益。理想不再、精神不振的社會(huì)現(xiàn)實(shí)之中，這種久違的道德精神力量和真誠(chéng)的戰(zhàn)友之情給觀眾以巨大震撼《士兵突擊》契合了觀眾的審美期待，使觀眾期盼的理想精神道德回歸的渴望得以滿足，它幫助觀眾放大了信仰，找回了美德。它是一部對(duì)基層士兵人格的禮贊。對(duì)堅(jiān)守精神的述說(shuō)，對(duì)人生的思考與闡釋。對(duì)人性的挖掘與展現(xiàn)，而這一切都凝結(jié)在。不拋棄，不放棄”這足以讓人用一生去托起的六個(gè)字里。制片人張謙認(rèn)為，新時(shí)期。軍旅劇還是“要把軍人刻畫得更加人性化。要有真實(shí)背景。不能虛構(gòu)，挖掘出人性的光彩，把藝術(shù)的真實(shí)與人性的真實(shí)相結(jié)合，做到‘人人心中有，人人筆下無(wú)’才能打動(dòng)觀眾。從此處也可以洞察到康洪雷導(dǎo)演的用心之良苦。