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        試析影片《十面埋伏》中琵琶曲在電影音樂(lè)中的運(yùn)用

        2008-12-31 00:00:00
        電影評(píng)介 2008年22期

        [摘要] 在這種西方音樂(lè)盛行的時(shí)代,中國(guó)電影更留意于細(xì)膩的表達(dá)手法,結(jié)合我們特有的音樂(lè)文化一純凈而深邃,這獨(dú)有的特色與中國(guó)的電影正是相得益彰。琵琶曲在中國(guó)電影當(dāng)中的成功應(yīng)用正說(shuō)明了新一代導(dǎo)演對(duì)于傳統(tǒng)文化精髓的繼承和發(fā)展。

        [關(guān)鍵詞] 琵琶曲 電影音樂(lè) 民族元素

        數(shù)千年綿延不絕的中國(guó)文化,以其源遠(yuǎn)流長(zhǎng)與博大精深的深厚底蘊(yùn)賦予了電影音樂(lè)極強(qiáng)的生命力。在各種新風(fēng)格、新體裁的電影音樂(lè)不斷涌現(xiàn)的今天。中國(guó)電影人在這門藝術(shù)的探索中也不約而同地找到了自己的風(fēng)格一民族音樂(lè),我們注意到:在這些風(fēng)格各異的電影音樂(lè)中,琵琶曲的運(yùn)用相當(dāng)普遍,甚至張藝謀導(dǎo)演直接以傳統(tǒng)琵琶曲《十面埋伏》作為電影名字。因此,研究琵琶曲在當(dāng)下中國(guó)電影音樂(lè)中的應(yīng)用和作用,對(duì)于研究傳統(tǒng)民樂(lè)與電影音樂(lè)的關(guān)系具有重要意義。

        早在東漢劉熙的《釋名》就有記載:“批把,馬上所鼓也。推手前日批,引手卻日把。象其鼓時(shí)。困以為名也?!边@里的“枇把”就是指琵琶。秦漢魏晉南北朝時(shí)一切不平置于案上而報(bào)于懷中演奏的彈弦樂(lè)器都可以叫做琵琶,后來(lái)改為琴宇頭,才寫作“琵琶”。我們今天稱作琵琶的梨形樂(lè)器,是由印度傳至波斯。在南北朝時(shí)期又自絲綢之路傳入中國(guó)的,在當(dāng)時(shí)被稱作“曲項(xiàng)琵琶”。琵琶的曲目相當(dāng)豐富,據(jù)傳唐代大詩(shī)人、也是琵琶演奏家的王維就創(chuàng)作過(guò)《郁輪袍》。唐代著名的琵琶曲,僅據(jù)唐詩(shī)所載。就有《霓裳羽衣》、《六么》、《涼州》《薄媚》、《甘州》等。清代華秋蘋編輯的《琵琶譜》是中國(guó)第一部正式出版的琵琶譜集,共收錄大曲3套。小曲62首。

        琵琶的表現(xiàn)力相當(dāng)豐富,既可以表現(xiàn)鐵馬金戈、狂風(fēng)暴雨般的磅礴氣勢(shì),又可以表現(xiàn)小浦夜月、漁舟晚唱的淡遠(yuǎn)輕柔。所以琵琶曲目也就有文曲、武曲之分。文曲細(xì)膩柔和,武曲豪放雄健。清末琵琶演奏家李芳園說(shuō):“文曲宜靜,宜有余音;武曲宜威,宜雄壯?!蔽那⒅刈笫值囊?、揉等技巧。武曲注重右手的滾、輪、雙、掃等手法?!安軇傆杏沂?。興奴有左手”,實(shí)際上所指的也就是這兩者演奏風(fēng)格的不同。正是由于琵琶能通過(guò)變化多端的表達(dá)方式營(yíng)造出不同氛圍、不同氣勢(shì)的場(chǎng)景。在享譽(yù)海內(nèi)外的武俠電影導(dǎo)演們所采用的電影配樂(lè)中,都不約而同地選擇了琵琶曲作為電影配樂(lè)的主要組成部分。

        電影《十面埋伏》。張藝謀導(dǎo)演邀請(qǐng)有十多年電影配樂(lè)經(jīng)驗(yàn)并多次獲過(guò)獎(jiǎng)的日本作曲家梅茂林來(lái)操刀。這位同樣受東方文化熏陶的音樂(lè)人。從中國(guó)古樂(lè)中汲取了很多特殊音樂(lè)元素,運(yùn)用到這部作品中。奇崛而獨(dú)具震撼力的琵琶曲非但不顯得生澀、突兀,相反其演奏琵琶的水準(zhǔn)令人驚嘆。《十面埋伏》這首琵琶曲是根據(jù)公元前202年,楚漢在垓下大戰(zhàn)時(shí)。漢軍用十面埋伏陣法大敗楚軍這一歷史史實(shí)集中概括寫成的。垓下決戰(zhàn),漢軍滅楚,建立了西漢王朝。軍事戰(zhàn)略上的埋伏成功成就了一代帝業(yè)。相比較之下,張藝謀導(dǎo)演則在“埋伏”上大做文章。十面埋伏,實(shí)際上又指的影片人物和情節(jié)中蘊(yùn)涵的重重埋伏。影片主要講述了官府欲除掉飛刀門,于是派一位捕快假意接近飛刀門的幫主之女“盲女小妹”,護(hù)送其回飛刀門,另一位捕快則暗中在后面監(jiān)視。誰(shuí)知小妹是假盲,小妹也不是幫主之女,另一位捕快才是飛刀門派來(lái)的臥底,幫主的身份更是撲朔迷離。小妹和捕快產(chǎn)生感情將何去何從?線形的敘事結(jié)構(gòu)使觀眾始終被懸疑莫測(cè)的情節(jié)牽引前行,而每一次解密的背后往往又隱藏著更大的埋伏。一邊是官府和“飛刀門”的明爭(zhēng)暗斗。一邊是三位主人公的愛恨情仇,雖然三角戀情的情節(jié)并不新鮮,但卻在武俠的包裝下變得懸念叢生,撲朔迷離。在絢爛繽紛的情節(jié)中,琵琶曲的應(yīng)用更是為情節(jié)的發(fā)展錦上添花。在電影中,琵琶曲第一次出現(xiàn)在影片開場(chǎng),伴隨著婉轉(zhuǎn)曼妙的琵琶聲,一片嬉笑調(diào)情拉開了樂(lè)坊里男歡女愛的序幕。金捕頭正在一群女人的包圍中和妓女們玩拔河的游戲。若有若無(wú)的琵琶曲很好地渲染了樂(lè)坊紙醉金迷的奢侈糜爛生活。眾所周知,古代女子善用琵琶,尤其是樂(lè)坊中的歌妓,白居易的《琵琶行》中的“老大嫁作商人婦”的琵琶女就是這種樂(lè)坊中的女子。這類女子從小就受到嚴(yán)格的訓(xùn)練。琵琶曲技藝的高下也直接決定著這類女子的命運(yùn)。所以,用琵琶曲來(lái)渲染樂(lè)坊的氛圍是十分恰當(dāng)?shù)?。接下?lái)隨著情節(jié)的發(fā)展,金捕頭要求小妹表演舞蹈。這段舞蹈的配樂(lè)也是二胡和琵琶協(xié)奏曲,這段曲子來(lái)源于漢代李延年的《佳人曲》。“北方有佳人。絕世而獨(dú)立。一顧傾人城,再顧傾人國(guó)。寧不知傾城與傾國(guó)?佳人難再得!”據(jù)《漢書·外戚傳》記載:初,(李)夫人兄延年性知音,善歌舞。武帝愛之。每為新聲變曲,聞?wù)吣桓袆?dòng)。延年侍上,起舞歌日:‘北方有佳人。絕世而獨(dú)立。一顧傾人城,再顧傾人國(guó)。寧不知傾城與傾國(guó)?佳人難再得!’上嘆息日:‘善!世豈有此人乎?’平陽(yáng)主因言延年有女弟。上乃召見之,實(shí)妙麗善舞,由是得幸?!?/p>

        《佳人曲》的應(yīng)用可以說(shuō)在影片中起到了刻畫人物形象的作用,《佳人曲》在《十面埋伏》中一再應(yīng)用,片尾小妹死后也響起了金捕頭悲傷的歌聲《佳人曲》中的佳人和小妹的形象是互相映襯的,南國(guó)秀麗,其佳人多杏目柳腰、清艷嫵媚北國(guó)蒼莽,其仕女多雪膚冰姿、妝淡惰深。此歌以“北方”二字領(lǐng)起,開筆就給所歌佳人,帶來(lái)了一種與南方迥異的晶瑩素潔的風(fēng)貌。北方的佳人何止千萬(wàn),而此歌所矚意的,則是萬(wàn)千佳人中“絕世獨(dú)立”的一人而已,“絕世”夸其姿容出落之美,簡(jiǎn)直是并世無(wú)觀“獨(dú)立”狀其幽處嫻雅之性,更見得超俗而出眾。不僅如此?!敖^世而獨(dú)立”還隱隱透露出。這位佳人不屑與眾女為伍,無(wú)人知已而獨(dú)立欄桿的淡淡哀愁——那就不僅是超世脫俗,而且更楚楚可憐了。正是這種佳人形象和小妹的倔強(qiáng)獨(dú)立、高潔不屈、為感情舍棄生命的形象形成了遙相呼應(yīng)的效果。琵琶曲在這里顯得細(xì)膩柔和。溫婉的演奏中帶有淡淡的哀愁,同時(shí)又蘊(yùn)涵著無(wú)盡的韻味,可謂巧妙之極,對(duì)塑造小妹的形象起到了潛移默化的作用。

        在這種西方音樂(lè)盛行的時(shí)代,中國(guó)電影更留意于細(xì)膩的表達(dá)手法,結(jié)合我們特有的音樂(lè)文化——純凈而深邃,這獨(dú)有的特色與中國(guó)的電影正是相得益彰。琵琶曲在中國(guó)電影當(dāng)中的成功應(yīng)用正說(shuō)明了新一代導(dǎo)演對(duì)于傳統(tǒng)文化精髓的繼承和發(fā)展。

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