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        淺析我國新時期電影歌曲的藝術(shù)特色

        2008-12-31 00:00:00鐘傳惠
        電影評介 2008年22期

        [摘要] 電影歌曲是專門為電影所創(chuàng)作或引用的以表現(xiàn)其思想內(nèi)容、增強(qiáng)感染力為目的的一種音樂表現(xiàn)形式。音樂是電影的靈魂,歌聲是電影的翅膀。新時期的電影歌曲創(chuàng)作并沒有停留在追求與影像畫面相對一致的一般意義上,也不是僅僅停留對作品主題的表現(xiàn)上,而是更多地注重對音樂自身魅力的挖掘和對大眾情結(jié)與情懷的表現(xiàn)上,因此,這些歌曲已經(jīng)成為中國藝術(shù)歌曲和群眾歌曲的精品,也使視覺藝術(shù)和聽覺藝術(shù)達(dá)到了完美的統(tǒng)一。

        [關(guān)鍵詞] 新時期 電影歌曲 民族元素 通俗化

        電影歌曲是我國近現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的一個重要組成部分,一首優(yōu)秀的電影歌曲,還因為動人的旋律、洗練的歌詞、鮮明的思想而被傳唱。成為人們一種揮之不去的情結(jié),能喚起許多美好的記憶。影片《祖國的花朵》的插曲《讓我們蕩起雙槳》:《鐵道游擊隊》中的《彈起我心愛的土琵琶》《閃閃的紅星》主歌《紅星歌》里的“紅星閃閃放光彩……”,唱得觀眾是慷慨激昂、熱血沸騰。令人久久回味《駝鈴》、《牧羊曲》、《妹妹你大膽的往前走》等電影歌曲曾廣為傳唱?!短煜聼o賊》的主題歌《那一天》《滿城皆帶黃金甲》的主題歌《菊花臺》更是流行一時……。

        中國改革開放至今,電影進(jìn)入了一個全新的“新時期”階段。電影歌曲的創(chuàng)作也空前繁榮。國外各種理論和作曲技法像潮水般涌來,給電影作曲家借鑒外來經(jīng)驗提供了良好的機(jī)會。一批優(yōu)秀的作曲家走到電影歌曲創(chuàng)作的前臺來,許多電影歌曲無論是在創(chuàng)作還是演唱上都達(dá)到了很高的藝術(shù)水平。

        1、精致凝練、雅俗共賞的歌詞

        電影歌曲的歌詞要求高度概括影片的故事情節(jié)、人物性格以及文化內(nèi)涵,而電影又具有大眾化、娛樂化的特點。因此,要求創(chuàng)作者不僅要做到精致凝練,更要做到雅俗共賞。

        影片《城南舊事》主題歌《送別》,選用李叔同所作歌詞:“長亭外,古道邊,芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘,夕陽山外山……”。那稔熟的意象,和婉的音律,節(jié)奏、韻律流暢而自然,這首歌曲的旋律采用了美國作曲家約翰·奧德威的《夢見家和母親》?,F(xiàn)在《夢見家和母親》旱就無人提及,而這首《送別》卻深深地感染著中國觀眾的情感,至今為大眾所熟悉和喜愛,真,正做到了雅俗共賞。

        影片《人生》中“上河里的鴨子下河里的鵝。一對對毛眼眼照哥哥,煮了那個錢錢喲下了那個米,大路上摟柴瞭一瞭你”。表達(dá)了巧珍對高加林的思念和愛戀之情。歌詞借鑒了中國古典文學(xué)的修辭手法(比喻、擬人、對偶、排比等)。凝練、抽象的語言營造出意境美,耐人尋味。并賦予了人物鮮活的個性特征。觀眾在領(lǐng)略劇情的同時浮想聯(lián)翩,感慨萬千。又如電影《黃土地》中,訂了娃娃親、即將出嫁的翠巧在黃河邊打水時,懷著滿腹心事唱起了悲傷的歌兒:“六月的黃河冰不化,扭著我成親是我大,五谷里數(shù)不過豌豆圓,人里頭數(shù)不過女兒可憐”。歌詞凝煉且口語化,一聲聲嘆息,唱出了翠巧心中的哀怨,映襯著整個“黃土地”歷史與文化的古老而滯重的情緒基調(diào)。

        2、中國傳統(tǒng)民族音樂元素的應(yīng)用

        中國民族文化植根于悠久的傳統(tǒng)文化土壤中。博大精深、淵遠(yuǎn)流長的中國文化賦予了電影歌曲極強(qiáng)的生命力。在新時期的電影歌曲創(chuàng)作中,大批音樂人運用民族樂器、民歌體裁等民族音樂元素創(chuàng)作出許多具有濃郁的民族化特點的電影歌曲。陜北的信天游、關(guān)中的秦腔、寧夏的花兒、東北的二人轉(zhuǎn)、湖南的花鼓調(diào)、內(nèi)蒙古的長調(diào)等等都紛紛的應(yīng)用到電影歌曲當(dāng)中。

        影片《黃土地》中的《酒曲》(趙季平創(chuàng)作)直接采用原始材料,連演唱者也是鄉(xiāng)村歌手賀玉堂:翠巧唱的《女兒歌》是地道的陜北民歌“信天游”。影片《紅高梁》中。吸取了多種民間音樂和戲曲的素材,大膽地創(chuàng)作出了充滿豪氣,又具有北方風(fēng)味的歌曲,《顛轎曲》說唱風(fēng)格的襯詞、帶有濃郁山東地方戲曲特色的吹打樂伴奏《妹妹曲》語言粗獷、酣暢,下滑音極富民歌韻味,音樂采用了秦腔音樂的行腔特征,再加上姜文以近似“原生態(tài)”式的“吼唱”法及充滿了男子漢的陽剛之氣的勞動號子“一領(lǐng)眾和”的演唱形式,將劇中人對情愛的赤裸裸的追求表現(xiàn)得淋漓盡致。

        影片《戴手銬的旅客》的主題曲《駝鈴》(王立平創(chuàng)作),采用了民族七聲調(diào)式,伴奏樂器采用了二胡等民族樂器:電影《知音》的插曲《知音》,具有戲曲的抒情性唱腔意味,字疏腔長,節(jié)奏舒緩,旋律優(yōu)美,頗具古風(fēng)古韻,十分切合影片主題。電影《小花》的插曲《妹妹找哥淚花流》(王酩創(chuàng)作)運用了戲曲的潤腔特點,吸取了新疆民歌、青?!盎▋骸钡葞讉€地域的音樂語言。影片《花腰新娘》中,彝族民間歌手李懷秀用具有穿透力的“海菜腔”演唱的一段原生態(tài)民歌。顛覆了觀眾對云南少數(shù)民族電影歌曲的柔美記憶,成就了另一種高亢藝術(shù)之美。

        3、電影歌曲的通俗化

        通俗音樂(pop song)。其中,“pop”是“popular”的縮寫,本意為“民眾的”。由之衍生出“廣泛接受,普遍歡迎的”,新時期的電影歌曲具有大眾化、娛樂化的特征非常突出。影片《大海在呼喚》主題歌《大海啊,故鄉(xiāng)》(王立平創(chuàng)作),歌詞用語通俗簡單,易唱易記,愛大海,愛母親,愛生活,愛祖國。這種愛。走遍天涯海角總在我身旁,即使“海風(fēng)吹海浪涌。隨我漂流四方”,我也始終沒有忘記,就象媽媽一樣,總在我的身旁。這是對祖國、對信念自始至終的一種真摯的愛。音樂結(jié)構(gòu)方整。音區(qū)跨度只有九度,旋律優(yōu)美動聽。便于傳唱。該曲經(jīng)嗓音淳樸、寬厚的朱明瑛深情演唱,將銀幕上下的觀眾感動得如癡如醉。在電影觀眾中產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。影片《少林寺》插曲《牧羊曲》(王立平創(chuàng)作):“……野果香,山花俏,狗兒跳,羊兒跑”,寥寥幾句極其口語化的歌詞,描繪出迷人的山間美景,音樂上,引子四四與四二交替節(jié)拍的處理,弱起的樂句,精心設(shè)計的節(jié)奏的強(qiáng)弱,簡潔明晰、優(yōu)美動聽的旋律。征服了國內(nèi)所有的影迷和歌迷。影片《黑山角》的插曲《邊疆的泉水清又純》(王酩創(chuàng)作)清秀甜美。影片《云水謠》中演出隊表演的《志愿軍小唱》,包含著快板、數(shù)來寶等通俗的曲藝說唱形式。用在這里既滿足了場景的需要,又符合朝鮮戰(zhàn)場上志愿軍生活的真實地歷史背景。影片《滿城皆帶黃金甲》中的主題歌《菊花臺》(方文山作詞、周杰倫作曲)旋律優(yōu)美,融入了現(xiàn)代流行音樂元素,深得青年一代的喜歡。

        音樂是電影的靈魂。歌聲是電影的翅膀。新時期的電影歌曲創(chuàng)作并沒有停留在追求與影像畫面相對一致的一般意義上。也不是僅僅停留對作品主題的表現(xiàn)上,而是更多地注重對音樂自身魅力的挖掘和對大眾情結(jié)與情懷的表現(xiàn)上,因此,不僅在當(dāng)時廣泛流傳,至今還影響著許多沒有看過這些電影的青年一代。這些歌曲已經(jīng)成為中國藝術(shù)歌曲和群眾歌曲的精品,也使視覺藝術(shù)和聽覺藝術(shù)達(dá)到了完美的統(tǒng)一。

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