[摘要] 進(jìn)入新世紀(jì)的俄羅斯電影在國內(nèi)局勢穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)發(fā)展突出、社會財富劇增的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出重新崛起的態(tài)勢。俄羅斯電影人堅持優(yōu)秀傳統(tǒng)，回歸現(xiàn)實(shí)主義和愛國主義主題，使復(fù)興的俄羅斯電影大步邁進(jìn)國際市場。

[關(guān)鍵詞] 新世紀(jì) 俄羅斯電影 復(fù)興 回歸

眾所周知，俄羅斯電影曾有過極其輝煌的歷史，數(shù)十年的光輝成就使眾多的優(yōu)秀影片如《戰(zhàn)艦波特金號》、《母親》、《雁南飛》、《一個人的遭遇》《靜靜的頓河》、《戰(zhàn)爭與和平》以及《這里黎明靜悄悄》等成為世界電影寶庫中的杰出經(jīng)典，而俄羅斯電影人愛森斯坦、普多夫金、格拉西莫夫、班達(dá)爾丘克等世界級電影大師，也為世人所知所贊譽(yù)。

但是，在20世紀(jì)90年代，由于蘇聯(lián)解體，俄羅斯社會動蕩不安，經(jīng)濟(jì)敗落，思想混亂。多年輝煌的俄羅斯電影事業(yè)在瞬間跌入低谷，過去平均年產(chǎn)量150部電影的39個國營電影制片廠此時也紛紛倒閉，電影人也大都失業(yè)。各自尋找生路。到1996年。全年生產(chǎn)新片只有26部。而且多是否定蘇維埃歷史、謾罵蘇維埃制度的小制作劣質(zhì)影片，為歷史少見。

當(dāng)時。盡管電影業(yè)舉步維艱。但有良知的俄羅斯電影人在極度困境中，克服了重重困難，仍然做出了一些成績，如1994年導(dǎo)演米哈爾科夫拍攝了《烈日灼人》1997年鮑德，羅夫執(zhí)導(dǎo)了《高加索俘虜》，巴維爾·丘赫萊依完成了《小偷》以及巴拉巴諾夫編導(dǎo)了《兄弟》等，這幾部影片受到了觀眾的歡迎和喜愛。有的甚至還獲得了國際電影節(jié)的獎項(xiàng)，但畢竟為數(shù)是很少的。

進(jìn)入21世紀(jì)，特別是普京總統(tǒng)執(zhí)政之后，國家經(jīng)濟(jì)日見好轉(zhuǎn)，社會政治生活逐漸安定。具有深厚底蘊(yùn)的俄羅斯文學(xué)和藝術(shù)、特別是電影業(yè)都有較大起色。

首先，普京總統(tǒng)對電影事業(yè)表現(xiàn)出了特別的關(guān)注，他對電影機(jī)構(gòu)進(jìn)行了調(diào)整，組建了電影總局。使電影事業(yè)在國家的指導(dǎo)和支持下正確持續(xù)發(fā)展。2001年，普京還簽發(fā)了關(guān)于《國家電影制片廠實(shí)行股份化》的總統(tǒng)令，對電影業(yè)的發(fā)展起到了促進(jìn)作用。而各級政府，如莫斯科、圣彼得堡等市政府也采取了一系列措施，支持國產(chǎn)影視劇，出臺了專門的法律，給予了特殊的優(yōu)惠，以抵制廉價低俗的進(jìn)口片的泛濫。

同時。隨著經(jīng)濟(jì)的好轉(zhuǎn)，國家對電影的撥款也逐年遞增。2001年，國家對電影業(yè)撥款只有2500萬美元。2002年增加到了5000萬美元，2003年又比2002年增加70％，而在2005年。在普京總統(tǒng)的特殊關(guān)照下，政府撥款近20億盧布，2006年撥款25億盧布。而且80％以上的新片在不同程度上都享受到了國家的投資。

此外。近年來俄羅斯電影業(yè)還有一個明顯的趨勢，就是投資方式的多元化，民營公司、銀行、電視臺、外國企業(yè)等都涉足了電影業(yè)。看好俄羅斯電影業(yè)的發(fā)展。米哈爾科夫2000年推出的耗資4600萬美元的巨片《西伯利亞理發(fā)師》就是由多國聯(lián)合出資拍攝的。近年來這種合作的形式更是多種多樣。從而拍出了轟動世界影壇的國產(chǎn)大片如《守夜人》、《生死倒計時》、《第九連》、《獵狼犬》、《密碼疑云》等。這些影片不僅投資巨大，而且票房收入極其可觀，遠(yuǎn)遠(yuǎn)壓倒同期上映的好萊塢大片。如2004年的全國票房冠軍已不再是美國的幻想大片，而是電視臺出資拍攝的魔幻題材影片《守夜人》，它以3400~-美元的全球票房記錄開創(chuàng)了新局面，而2006年的影片《第九連》的票房也飆升至2360萬美元。去年拍攝的《密碼疑云》更為好看，各國爭相搶購。我國也即將公演。

講到近年來俄羅斯電影發(fā)展的成果，我們應(yīng)該首先關(guān)注的是他的社會意義、內(nèi)容的理念及制作的精巧。

進(jìn)入新世紀(jì)以來，俄羅斯當(dāng)局為了重新喚起人民的強(qiáng)國夢，激發(fā)人民的愛國主義熱情。決定以紀(jì)念反法西斯衛(wèi)國戰(zhàn)爭勝利60周年為契機(jī)，要求從2002年起每季度要拍出一部有關(guān)二戰(zhàn)的電影。眾所周知，在衛(wèi)國戰(zhàn)爭中蘇聯(lián)人民歷經(jīng)艱辛，浴血奮戰(zhàn)，做出了巨大的犧牲，戰(zhàn)爭的結(jié)局改變了世界的面貌。盡管俄羅斯人民經(jīng)歷了意識形態(tài)和國家體制的種種變遷，但人民一刻也不會忘記先輩保衛(wèi)祖國的歷史功績，所以衛(wèi)國戰(zhàn)爭的勝利是俄羅斯電影的永恒主題。反法西斯戰(zhàn)爭的勝利是俄羅斯電影說不完、道不盡、拍不全的永恒主題。

2002年列別杰夫執(zhí)導(dǎo)的《星星》就是歌頌衛(wèi)國戰(zhàn)爭中偵察英雄的一部宣揚(yáng)愛國主義精神的驚險式影片。它以內(nèi)容緊湊、情節(jié)懸念突出等特點(diǎn)震撼了觀眾。是當(dāng)年最受觀眾歡迎的一部影片。同年上映的影片《布谷鳥》通過不同民族的戀愛故事。力圖在戰(zhàn)爭無情和人本有情的劇烈沖突中探索人類的共同特征，呼喚著跨越語言文化障礙的相互理解和人性的回歸。同樣取得了可喜的效果，并獲得各種電影節(jié)的多項(xiàng)獎項(xiàng)。2004年拍攝的《在無名高地上)(我國上映時改名為《敢死營》)也以奇巧復(fù)雜的情節(jié)歌頌了普通戰(zhàn)士在戰(zhàn)爭中的英雄業(yè)績(這幾部電影在中央電視臺電影頻道多次播出)。這些年關(guān)于衛(wèi)國戰(zhàn)爭題材的影片很多很多，如2004年的《紅的天、黑的血》、《自己人》2005年的《懲戒營》、《軍訓(xùn)生》2006的《最后一列火車》、《列寧格勒》等等。這些影片題材范圍廣泛。情節(jié)內(nèi)容曲折，不再是單一的歌頌英雄行為，而是開始涉及了許多以前沒有或不能涉及的領(lǐng)域，并且更多的是從人性的角度出發(fā)，對戰(zhàn)爭進(jìn)行反思，但突出的是愛國主義精神。

講到戰(zhàn)爭新片，不能不說說近年來拍攝的有關(guān)現(xiàn)代戰(zhàn)爭的影片，如《戰(zhàn)爭》、《第九連》、《活著的人》等，特別是《第九連》。它講的是從未涉及過而且至今讓俄羅斯人心痛的阿富汗戰(zhàn)爭。故事發(fā)生在1988—1989之交，距蘇聯(lián)從阿富汗全面撤軍只剩下幾個月的時候，7名應(yīng)征入伍的年輕人在經(jīng)過幾個月魔鬼式訓(xùn)練之后，奔向戰(zhàn)場。最后犧牲了。影片揭示了戰(zhàn)爭的殘酷和“無用”。影片結(jié)尾告訴人們，俄羅斯小伙子的鮮血自流了，為了一個“無用”的戰(zhàn)爭。值得這樣去送死嗎?這部影片使人們對阿富汗戰(zhàn)爭的歷史教訓(xùn)進(jìn)行了深刻的反思?！稇?zhàn)爭》和《活著的人》講述的則是車臣戰(zhàn)爭的故事，前者說的是兩名孤膽英雄深入車臣、解救被車臣武裝分子劫為人質(zhì)的外國人的故事，后者講述的是關(guān)于背叛和責(zé)任的內(nèi)容，故事也發(fā)生在車臣戰(zhàn)爭和戰(zhàn)后時期。

俄羅斯電影一向離不開人民熱愛自己的優(yōu)秀文學(xué)作品。過去幾十年來俄羅斯文學(xué)名著，尤其是19世紀(jì)文學(xué)經(jīng)典都改編搬上了銀幕，如普希金的《上尉的女兒》、萊蒙托夫的《當(dāng)代英雄》、果戈里的《死靈魂》、屠格涅夫的《前夜》、《父與子》。特別是托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》和《安娜·卡列尼娜》改編成影片后獲得了國際電影節(jié)的大獎。成為世界電影寶庫中的杰作。進(jìn)入新世紀(jì)之后，俄羅斯電影人繼承了這一優(yōu)秀傳統(tǒng)，以新的理念重拍了古典文學(xué)名著，如普希金的《上尉的女兒》再次于2000年改編為《俄羅斯暴動》(我國中央電視臺六頻道放映時仍以《上尉的女兒》為片名)，不僅以色彩鮮艷、場面宏偉取勝，而且突出了“暴動”的理念，隱含著現(xiàn)實(shí)意義，而受到了國家的重視和觀眾的贊許。此外。還把過去禁忌的文學(xué)作品搬上了銀幕，如帕斯捷爾納克的《日瓦格醫(yī)生》，布爾加科夫的《狗心》和《大師與瑪格麗特》等。這些作品早已為俄羅斯人所熟知，新片上映時，萬人空巷，顯示了文學(xué)大師的魔力。成為近年來影視界的頭等大亭。俄羅斯作家帕斯捷爾納克1957年完成《日瓦格醫(yī)生》后，第二年獲得了諾貝爾文學(xué)獎。但是當(dāng)時在蘇聯(lián)該作品曾視為異類，作者被開除出作家協(xié)會，作品禁止出版，而美國米高梅影片公司于1965年根據(jù)小說拍出的同名影片一舉獲得第38屆(1966年)奧斯卡金像獎的五項(xiàng)大獎，轟動了整個世界影壇，但是在蘇聯(lián)時期俄羅斯人卻并不知曉，直至蘇聯(lián)解體后，俄國人才看到這一影片，認(rèn)為該片不過是以美國人的理念講述俄國人的故事，并沒有體現(xiàn)作者的精神，甚至其中還有不少歪曲的意念。俄羅斯電影人早想拍出自己的改編影片，終于在2006年著名導(dǎo)演普羅什金(他改編拍攝了不少的俄羅斯文學(xué)名著，《俄羅斯暴動》也是由他執(zhí)導(dǎo)拍攝的)根據(jù)原著拍攝了11集的連續(xù)劇，比較詳盡地講述了一個俄羅斯知識分子日瓦格醫(yī)生在十月革命前后所經(jīng)歷的曲折的痛苦命運(yùn)，影片受到觀眾一致的推崇，被認(rèn)為是當(dāng)年社會生活中的一件大事。

蘇聯(lián)解體之初，好萊塢動作大片和幻想巨制橫掃包括俄羅斯在內(nèi)的世界銀幕，并在觀眾心目中樹立起一種全新的當(dāng)代電影概念，也在一定程度上瓦解了蘇聯(lián)時代在人們心中樹立起來的觀影心態(tài)，而天文數(shù)字的票房收入更讓俄羅斯電影人和投資者們心旌神搖。近幾年來，在國內(nèi)經(jīng)濟(jì)實(shí)力不斷增強(qiáng)、社會財富不斷聚集的基礎(chǔ)上，投資者們希望獲得更大的票房。而新生代電影人出于新奇與好勝，也蠢蠢欲動，萌生出拍攝自己的“國產(chǎn)大片”。2004年在俄羅斯終于推出了首部魔幻題材的大片《守夜人》。而且這部堪稱“國產(chǎn)大片”的開山之作一舉以3400萬美元的票房打破了歷史記錄，開創(chuàng)了全新局面(其中票房一半來自國外)。2004年底又上映了一部以國際聯(lián)合打擊恐怖活動為主題的影片《生死倒計時》(我國已上映)，影片中有曲折緊湊的情節(jié)，有扣人心弦的懸念。有激烈火熾的打斗。有007式人物的沖鋒陷陣。還有龐大的特種部隊的風(fēng)采，氣勢直逼好萊塢動作大片，票房收入名列當(dāng)年前茅。2005年的間諜片《土耳其開局》，2006年的戰(zhàn)爭片《第九連》以及2007年的《獵狼犬》及動作片《密碼疑云》都以豪華的場面、強(qiáng)大的演員陣容、講究的視覺效果、高超的電腦特技、出奇制勝的懸念創(chuàng)造了俄羅斯“國產(chǎn)大片”的輝煌，不僅都獲得了巨大的票房記錄。而且顯示了俄羅斯電影人不差于好萊塢的功力，這也是新生代電影人受好萊塢大片的影響，在開拓動作片、偵探片、間諜片、魔幻片方面取得的不菲成績。當(dāng)然，無論是戰(zhàn)爭片，還是動作片：無論是間諜片。還是魔幻片，真實(shí)的內(nèi)容也好，虛幻杜撰的情節(jié)也好，中心的人物大都是些正直、勇敢、有魅力的年輕人，他們滿懷責(zé)任心和正義感，在關(guān)鍵時刻總能挺身而出，充滿了愛國主義的精神，表現(xiàn)出了無可比擬的英勇。

近年來，在現(xiàn)代生活題材的影片創(chuàng)作中，也表現(xiàn)出俄羅斯人的積極立場和對未來充滿追求的心態(tài)。完全擺脫了往昔的社會動蕩的陰影。2003年安德烈·茲維亞金采夫拍攝的《回歸》、2005年烏奇杰里執(zhí)導(dǎo)的《預(yù)感的宇宙》、2006年巴威爾·倫金的《島》和貝奇柯娃的《彼得城FM》等都是講述現(xiàn)實(shí)生活的影片，而且大都是年輕一代導(dǎo)演攝制的，甚至有的還是處女作。這些影片真實(shí)地反映出典型的當(dāng)代社會的心理傾向，有的影片故事也很平淡，情緒輕松，沒有情感的急劇波動，也沒有過多的懸念，但是從主要的場景和情節(jié)發(fā)展中，可以感到社會已經(jīng)進(jìn)入和諧的軌跡，人們平靜愉快地生活著，影片洋溢的是青春的活力、生活的朝氣，而這類影片還屢屢獲得了國際電影節(jié)的大獎。如影片《回歸》在第60屆威尼斯電影節(jié)上獲得兩項(xiàng)大獎——金獅獎和最佳處女作獎?！额A(yù)感的宇宙》獲2005年第27屆莫斯科國際電影節(jié)最佳影片金獎。

這里應(yīng)該特別提到的是俄羅斯老一代電影大師近年來的辛勤勞作。他們永遠(yuǎn)是俄羅斯電影的旗幟，為俄羅斯電影的復(fù)興做出了杰出的貢獻(xiàn)，他們不僅做了大量的領(lǐng)導(dǎo)、組織工作，并帶領(lǐng)年輕一代電影人尋求并擴(kuò)大電影的發(fā)展，而且不斷用自己的影片顯示俄羅斯電影的光輝。如電影大師尼基塔·米哈爾科夫于2007年編導(dǎo)了一部名為《12》的影片，在2007年威尼斯國際電影節(jié)最后一天放映時，竟然打亂了評委們心中的設(shè)想，于是不得不重新洗牌，最終影片《12》和李安的《色·戒》一同獲得金獅獎，并且獲得2008年2月第80屆奧斯卡金像獎的最佳外語片的提名，讓世界的目光再次投向振興起來的俄羅斯電影。

人們通常習(xí)慣將2000年以來俄羅斯電影人拍攝的影片稱為“新電影”。并習(xí)慣于從愛森斯坦作為第一代導(dǎo)演算起。把當(dāng)今年輕人看做是“第九代導(dǎo)演”。而俄羅斯“新電影”的主要特點(diǎn)是現(xiàn)實(shí)主義的回歸。在表現(xiàn)題材上。影片注重反映普通人的生活：在表現(xiàn)手法上，強(qiáng)化娛樂性：在制作規(guī)模上，傾心于表現(xiàn)俄羅斯特色的“國產(chǎn)大片”。這一代導(dǎo)演經(jīng)歷了十多年的悉心模仿好萊塢手法后，對如何在畫面上訴諸感官，如何在情節(jié)上打動觀眾的心靈，已形成普遍共識，他們用有限的資金(往往是數(shù)百萬美元)，努力嘗試著打造融商業(yè)片和藝術(shù)片為一體、并具有俄羅斯特色的各種類型電影。眾所周知，類型片概念最早源于好萊塢，但是俄羅斯電影人在效仿好萊塢之后。最近幾年得到了快速發(fā)展，形成了多種創(chuàng)作手法成熟的類型片，這些影片在講好故事的基礎(chǔ)上，繼承了俄羅斯電影的悠久傳統(tǒng)，或多或少地總要強(qiáng)調(diào)思想性、哲理性，這與好萊塢類型片又有所不同。而如今的第九代導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中繼承傳統(tǒng)，將藝術(shù)個性放在核心地位，崇尚主觀鏡頭，突出蒙太奇和富有詩意的浪漫影調(diào)。竭力追求票房價值。塑造精英化的銀幕形象。今后的俄羅斯電影必將更加好看，也定會在世界影壇中占有突出的一席之地。