以畫中畫的形式拓展中國畫的三維空間，既是一種大膽的嘗試，也是一個(gè)全新畫派誕生的標(biāo)志

徐鳴遠(yuǎn)給我的第一印象就是：為人比較豪爽，有點(diǎn)俠義之氣。

這位來自浪漫之都大連的畫家是以畫技全面而在遼寧、乃至關(guān)東大地聲名鵲起的。

以前曾聽說過游俠、武俠，而我當(dāng)時(shí)一下子就冒出了“畫俠”的想法，當(dāng)即決定就以“畫俠”為題來寫這篇采訪稿。其實(shí)，對于隨時(shí)都能脫口而出的“俠”字真正細(xì)琢磨起來還真說不清它的意思?；貋砗鬄榱藢戇@篇稿子才特意上網(wǎng)通過“在線新華字典”查了“俠”字，其解釋為：仗著自己的力量幫助被欺侮者的人或行為。感覺此解釋有些不確切，只好又翻開《現(xiàn)代漢語詞典》，但對單個(gè)“俠”字并無解釋，只有游俠、武俠、行俠仗義之類的詞組。而我個(gè)人的理解“俠”字應(yīng)該為泛指那些在某一方面或某一領(lǐng)域比較超群的人。由此推理，“畫俠”就應(yīng)該是出類拔萃、具有很深造詣的畫家。通過對徐鳴遠(yuǎn)的采訪，并觀賞其部分作品之后，我認(rèn)為稱其“畫俠”是毫不為過的。何以見得？

他的人物、花鳥、馬、虎等作品無不為世人所稱道，尤以仕女畫見長。徐鳴遠(yuǎn)是一位自學(xué)成才的畫家，所以，他的畫風(fēng)沒有門派的局限，也完全不受某種風(fēng)格的影響，可以說他的作品是在博采眾家之長的基礎(chǔ)上融入自己的思想，既有關(guān)東黑土地的粗獷，又有南方水鄉(xiāng)人的秀逸，從而很快形成了自己獨(dú)有的風(fēng)格。所以，徐鳴遠(yuǎn)的畫不能簡單地用某種畫派或某種風(fēng)格來評判，它就是徐鳴遠(yuǎn)特有的。

徐鳴遠(yuǎn)是一位情感豐富、思想活躍、善于創(chuàng)新的畫家。他利用自己畫技全面的優(yōu)勢，把以畫仕女為主體，以花鳥、動(dòng)物為陪襯的“畫中畫”作為自己的創(chuàng)作定位。因而成為“拓展中國畫三維空間”的第一人。他的那幅有名的名為《盼》的作品就是他在北京中國藝術(shù)研究院研究生班學(xué)習(xí)期間的一次大膽嘗試。整幅作品主要由三部分組成：主體是一位靜坐閨中的仕女，背景是一幅完整的、可以獨(dú)立成畫的花鳥畫（畫中畫），左下方是一株秋葉凋零的盆景用以表明季節(jié)。畫中仕女神態(tài)嬌媚，雙目飽含秋波，左顧右盼，既風(fēng)情萬種，又一臉的寂寞哀怨，不盡的相思之情溢于言表。作品首尾分別各用一首宋詞題款，充分表現(xiàn)出閨中少婦從“殘寒消盡，疏雨過、清明后”到“隔水高樓，望斷雙魚信，惱亂橫波秋一寸”的相思之苦，使焦急等待之情躍然紙上。作品主題突出，前、中、后層次分明，立體的三維空間感強(qiáng)。筆者認(rèn)為，畫作中個(gè)別點(diǎn)綴稍有欠妥，但作為一種全新的創(chuàng)作思路，《盼》不失為一幅難得的佳作，也是徐鳴遠(yuǎn)開創(chuàng)中國畫三維空間的重要標(biāo)志。

記者欣賞了徐鳴遠(yuǎn)部分近期作品，主要都是在這種創(chuàng)作模式下，以不同姿態(tài)的仕女為主體，背景以不同的畫中畫作襯托，加上巧妙的前景，不僅豐富了畫面，更重要的是在有限的紙面拓展了無限的空間，從構(gòu)圖布局上突破了中國畫的傳統(tǒng)，其重要目的之一就是要充分顯現(xiàn)中國畫的三維空間。

以畫中畫的形式拓展中國畫的三維空間，既是一種大膽的嘗試，也是一個(gè)全新畫派誕生的標(biāo)志。

“我有我自己的繪畫語言。傳統(tǒng)是源，生活是泉，我努力用最大的勇氣和毅力進(jìn)入傳統(tǒng)，又用最大的功力和智慧創(chuàng)新求變，以圖發(fā)展，打造個(gè)性。這樣做靠的是多年的功力，遵循的是藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)律，決非嘩眾取寵而標(biāo)新立異之舉。”徐鳴遠(yuǎn)告訴我們。