[摘要]三弦和琵琶是傳統(tǒng)蘇州彈詞的主要伴奏樂器，作為伴奏樂器，它們有著自身特色，本文擬從樂器的形制、定弦、演奏姿勢以及彈奏特點等方面入手，找出其特色之處，并探討一下他們是如何成為蘇州彈詞主要伴奏樂器的。

[關(guān)鍵詞]蘇州彈詞 伴奏 三弦 琵琶

蘇州彈詞是流行于長江三角洲地區(qū)的一種曲藝藝術(shù)。它發(fā)源于明末清初的蘇州，成熟于清中葉，在二十世紀上半葉在上海形成了繁榮時期。它用蘇州方言演唱，同蘇州評話一脈相承。

明末以來，彈詞經(jīng)過幾代名家藝人的發(fā)展創(chuàng)新，博采眾藝之長，產(chǎn)生了多種風格流派，積累了眾多的書目，表現(xiàn)力極強，細節(jié)生動、曲折含蓄、刻畫入微、結(jié)構(gòu)奇巧、引人入勝。

蘇州彈詞以說為主，唱為輔，演出形式以一人演出的單檔和兩人演出的雙檔為主，單檔演出時演員自彈三弦伴奏。在雙檔彈詞中，坐在舞臺左邊持三弦的演員被稱為上手，控制書情的發(fā)展，為當舵（即掌舵）坐在舞臺右邊持琵琶的被稱為下手，配合上手演出。有時還會出現(xiàn)三人同臺演唱的形式，稱為三個檔，這時加用的樂器是秦琴（早期用過揚琴）或二胡，通常演出以單、雙檔為主，三個檔在傳統(tǒng)蘇州彈詞演出中較少出現(xiàn)。

三弦和琵琶在蘇州彈詞誕生之初即是其伴奏樂器，那么它們同平常演奏用樂器有什么區(qū)別，自身又有什么特點呢？它們?yōu)槭裁闯蔀樘K州彈詞的主要伴奏樂器的呢？

一、樂器特色

三弦是我國古老的彈撥樂器之一，可上溯到秦代民間流傳的“弦鼗”。明清起，三弦漸漸分化成器樂演奏的三弦和為說唱、戲曲伴奏的三弦兩種形式，并在民間和宮廷中被廣泛使用。在說唱音樂中。其地位尤為顯著，除蘇州彈詞外，“陜北說書”、“北方鼓詞”、“單弦”、“時調(diào)”等都是用三弦來伴奏的。三弦可以說是說唱音樂中最有代表性的樂器。

琵琶也有著悠久的歷史，在唐宋后逐漸定型為現(xiàn)在這種形制。他是中外音樂文化交流的產(chǎn)物，其音域?qū)拸V，民族特色鮮明，具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。

比較起來三弦和琵琶在作為蘇州彈詞伴奏樂器時具有以下特色：

1．形制和定弦

蘇州彈詞所用三弦在形制上比一般三弦小，稱為小三弦，亦稱書弦。內(nèi)膛又比一般小三弦大，帶有較濃的所謂“膛音”。

樂器一般都用尼龍弦，不用鋼絲弦，因“用了鋼絲弦，音太響，太刺耳。不用鋼絲弦，有利于保護藝人的嗓子，延長藝術(shù)生命?！敝挥行煺{(diào)的創(chuàng)始人徐云志在19世紀40年代時為了結(jié)合自己唱腔的柔糯舒展，將當時打琴用的鋼絲弦，替代三弦上的第三根弦，使過門中低音sol的彈奏音色脆亮回蕩。增添了徐調(diào)起伏蕩漾的獨有風格。

樂器彈奏時不使用假指甲。因為伴奏畢竟是為演唱服務(wù)的，在音響上要求細而輕，太吵了影響唱的效果。再者，蘇州彈詞是一種綜合的藝術(shù)，演員除了在臺上彈唱外，還要說、噱、起角色，手上戴著假指甲影響美觀。

三弦的定弦方法不同于說唱音樂中最常用的“四度定弦法”，而采用“五度定弦法”，即內(nèi)外兩弦相差八度，外弦比中弦高五度，在彈奏基本唱腔是定“5 1 5”，在彈唱曲牌音樂時還會有“3 6 3”、“2 5 2”、“1 4 1”等幾種定弦法。并且三弦和琵琶的定弦采用“不固定音高定弦法”，即演員往往根據(jù)自己的嗓音自由地將弦定高定低，使樂器更好的為人聲服務(wù)。2.演奏姿勢

樂器的演奏姿勢同蘇州彈詞的演出形式有很大的關(guān)系。彈詞演員演出時，坐高椅，下有墊腳，雙腿疊放，在臺上演唱時要求收腹挺胸，這樣不但整體美，外形美，舞臺效果好，而且演唱時氣息更通、透。在整個彈唱過程中要一直保持這種姿勢，不會因為音樂情緒的變化而身體有所變化，而要靠臉上的表情來配合。只有在不彈奏樂器的演唱中，手和上身會配合書情做一些簡單的動作。3.彈奏特點

他們的主要任務(wù)是僅表現(xiàn)在“伴唱”上，一般不要求制造強烈的戲劇性效果，伴奏音樂常表現(xiàn)出典雅嫻靜的風格。伴奏時發(fā)揮樂器高音區(qū)靈活、輕快，低音區(qū)渾厚穩(wěn)重的特點，常用細碎靈巧的伴奏烘托唱腔。彈詞彈唱時，三弦和琵琶的分工各有不同：三弦一般演奏骨干音，具有支撐作用；琵琶則在此基礎(chǔ)上加繁，起襯托效果。另外，樂器彈奏時常強調(diào)一定的強弱節(jié)奏。

二、三弦、琵琶和蘇州彈詞的結(jié)合是最佳效果

在蘇州彈詞的發(fā)展史上，三弦琵琶一直是其伴奏樂器，雖然后來在三個檔四個檔演出時加用過秦琴、揚琴、二胡等樂器，但都沒能代替三弦和琵琶。為什么蘇州彈詞的伴奏樂器要選擇三弦和琵琶呢？細究起來，筆者認為有如下原因：

1．樂器悠久的歷史和豐富的文化背景有關(guān)

從古代秦漢時期，這兩種樂器的雛形即已出現(xiàn)，經(jīng)過兩千多年的改進發(fā)展，至蘇州彈詞出現(xiàn)時，已是成熟階段，且在民間廣泛流傳，這是其物質(zhì)基礎(chǔ)。

蘇州彈詞產(chǎn)生于蘇州，吳文化的滋養(yǎng)決定了蘇州彈詞的文化品格和美學特征：雅與細，輕與柔。他是典型的江南水鄉(xiāng)音樂，優(yōu)美儒雅、婉轉(zhuǎn)沉靜。

2．樂器本身的特點

三弦的結(jié)構(gòu)輕巧，長短適中，個人手執(zhí)說唱時美觀大方。它屬于中音樂器，音質(zhì)堅實有力，聲音寬而闊，音色清晰柔和，音量也很適中，太低了配不上唱，太響了就喧賓奪主。三弦彈奏手法也不復雜，音域?qū)掗?，有三個八度，右手彈挑，并能帶滾，左手可用四指輪流按弦，弦下無品，把位可以任意滑動，運用自如。

琵琶造型優(yōu)雅，音色優(yōu)美動聽，音域廣，音量大，音響效果豐富。琵琶的演奏技術(shù)相對比較復雜，而這正好符合下手在演出中的分工，在為上手伴奏時，下手運用一些彈奏技巧，更能很好的發(fā)揮樂器性能，襯托旋律。

同演唱內(nèi)容相符合

蘇州彈詞演員向來被稱為“說小書”的，說書內(nèi)容多是才子佳人的故事，彈琵琶的下手在演唱時多是以表演佳人為主。古代佳人在閨房中有彈琵琶的愛好，抱琵琶正好符合書情，更能表現(xiàn)女子的婀娜多姿。3.適合蘇州彈詞這種形式

蘇州彈詞在演出時演員都自兼伴奏，這就有個舞臺美的問題。三弦琵琶的外形美觀大方，持琴姿勢端莊優(yōu)雅，且彈奏時動作較小，舞臺效果非常好。蘇州彈詞屬于說唱音樂，既說又唱，演員在臺上拿起樂器彈、唱，放下樂器說、噱，這之間要銜接的好，不留縫隙，才使整個書情連貫。三弦和琵琶同屬于彈撥樂器，僅用兩只手就可彈奏，無需弓子、竹竿等用具，可拿起就唱，唱完后邊說邊放，非常方便。

綜上所述，蘇州彈詞選擇了三弦、琵琶，是適應(yīng)多方面要求的結(jié)果。三弦和琵琶的結(jié)合，為蘇州彈詞伴奏音樂的獨特風格奠定了基礎(chǔ)。兩樣樂器既有共性——同是彈撥樂器，又有個性——音色有區(qū)別，三弦清脆，演奏節(jié)拍感強，琵琶細膩，演奏技法豐富，同樣樂曲既有對比又有互補，所以兩樣樂器是最佳組合，他烘托了彈詞藝人的演唱，使聲樂和器樂融合一體，產(chǎn)生了絕妙效果。

參考文獻：

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［2］談龍建.三弦演奏藝術(shù)［M］北京：人民音樂出版社，1989.

［3］中國曲藝音樂集成.上海卷編輯委員會.中國曲藝音樂集成（上海卷）［Z］. 北京：中國ISBN中心，1997.

（作者單位：江蘇南京師范大學音樂學院）