[摘要]含蓄，是中國古代詩歌的一個重要特征。它充分運(yùn)用語言的暗示性、象征性去啟發(fā)、喚醒讀者的聯(lián)想和想象，從而發(fā)現(xiàn)作品字面意義之外的雋永深長的意味和情趣。因而，講究含蓄，用意十分，下語三分，也就成為中國古代詩歌創(chuàng)作的主要特點(diǎn)之一。

[關(guān)鍵詞]古代詩歌 含蓄 藝術(shù)魅力

古人云：詩言志。意思是說，詩歌是用來抒發(fā)人們思想感情的。而人們表達(dá)思想感情的方式是多種多樣的，有的痛快淋漓、有的迂回婉轉(zhuǎn)、有的直截了當(dāng)、有的拐彎抹角。因此，詩歌作為社會生活的一種反應(yīng)，具有“露”和“藏”的不同和“顯”與“隱”的區(qū)別，就毫不奇怪了。

讓我們對照一下下面兩首詩：一首是杜甫的《聞官軍收河南河北》，這是描寫詩人在邊遠(yuǎn)之地聽到“安史之亂”終于得到平定的消息后的喜悅之情；另一首是金昌緒的《春怨》，這是揭露統(tǒng)治階級窮兵黷武造成無數(shù)家庭離散的詩。

先看杜甫是如何抒發(fā)自己喜悅之情的：

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽是洛陽。

這首詩有一個顯著特征，那就是：詩人抒發(fā)自己的感情直截了當(dāng)，他通過描寫聽到捷報之時的涕淚交流、漫卷詩書、放歌縱酒、手舞足蹈的情狀直接表達(dá)了自己的狂喜之情，詩意全在字面之上，讓人一讀便知。

再看金昌緒是如何揭露統(tǒng)治階級的：

打起黃鶯兒，莫教枝上啼。

啼時驚妾夢，不得到遼西。

這首詩也有一個顯著的特征，那就是：明明要揭露統(tǒng)治階級窮兵黷武造成的無數(shù)家庭離散，但詩面上既沒有寫官府的征丁抓兵，也沒有寫閨中的凄涼哀怨，只是寫一個思婦拿著黃鶯出氣，要人將它趕走，以免啼叫時影響自己與邊疆丈夫相會的美夢。詩意全在詩行之外，簡直能讓粗心的讀者渾然不覺。

這兩首詩，如果我們比較一下，就會發(fā)現(xiàn)他們之間存在很大的不同：前者抒發(fā)感情非常直接而顯豁；后者表達(dá)旨意十分曲折而隱約。為了說明他們各自具備的不同的藝術(shù)特點(diǎn)，人們就說前者“率露”，后者“含蓄”。

那么，詩人為什么不痛快淋漓、直抒胸臆，而要采取含蓄的手法曲表心跡呢？這是因為生活中有些話或者不便明言、或者不宜明言、或者不必明言、或者不敢明言的緣故。

不便明言的，如李益的《伴姑吟》：

十六作伴姑，含情語鄰母。

今年新嫁娘，問年才十五。

據(jù)袁枚《隨園詩話》記載：越中風(fēng)俗，娶新媳婦到家，一定要選處女迎接，人們稱其為“伴姑”。這首詩寫的是這樣一幕生活小景一個常當(dāng)伴娘的十六歲的姑娘羞答答地“含情”對鄰居的母親說，今年結(jié)婚的那些新娘子，我一問她們的年齡才不過十五歲。言下之意，她們比我還小呢！這里有一句非常想說而又不便說出的潛臺詞：我早該出嫁了！妙齡少女，曲吐情懷，迂回委婉，饒有韻味。如果直說，哎呀！我早該出嫁了！顯然，這對一個十六歲的少女來說是很難開口的?！袄吓患?，踏地喚天”，也只有“老女”才做得出來。大姑娘想出嫁可是又不好意思明說，而這意思又非要頑強(qiáng)地表達(dá)出來不可，于是就不得不拐彎抹角的借助于含蓄一法了。

不宜明言的，如李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣凌》：

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。

孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。

這首詩是些惜別之情的。暮春時節(jié)，好朋友孟浩然揮手登舟，東下?lián)P州。詩人佇立在黃鶴樓頭，目送友人的船只漸漸遠(yuǎn)去，直到一片帆影在碧空中消失凈盡，他還站在那里，入神地凝望著天地相接之處那一片奔流不息的茫茫江水。讀這首詩，誰都會體會到詩人對友人的感情是多么深厚。那么為什么詩面上并不直接寫出，甚至連表達(dá)感情之類的詞語也沒有用上一個呢？這大概是因為待人情深不宜由己直說的緣故。

不必言明的，如于僨的《對花》：

花開蝶滿枝，花落蜂還稀。

唯有舊巢燕，主人貧亦歸。

這首詩是諷刺世態(tài)炎涼的。詩人以花兒盛開的時候，蝴蝶蜜蜂落得滿枝都是，比喻當(dāng)人走運(yùn)發(fā)跡之際，勢力之徒趨之若鶩，奔走如云；以花兒凋謝的時候，蝴蝶蜜蜂遠(yuǎn)走高飛，再也不來相顧，比喻當(dāng)人坎坷遭挫之時，勢力之徒避之唯恐不及。詩人認(rèn)為，只有燕子可貴，昔日飛來屋梁筑巢，并非因為主人金玉滿堂，而今主人四壁蕭然，照舊歸來同居一室。詩雖是諷刺社會上的一種普遍現(xiàn)象，但應(yīng)該說，其中必有詩人對自己人情冷暖的切身感受，它是詩人在具體時間和具體人物的觸發(fā)之下寫成的。

不敢明言的，如茜桃的《呈寇公》：

一曲情歌一束綾，美人猶自意嫌輕。

不知織女螢窗下， 幾度拋梭織得成。

“寇公”指北宋時宰相寇準(zhǔn)，作者是他的侍妾。據(jù)說，寇準(zhǔn)生活非常奢侈，常在酒宴上將成捆的綾綢賞給歌女。作者有感于此，故“呈”詩相諷。然而表面上卻好像是指責(zé)歌女們貪得無厭，不知勞動成果來之不易似的。詩說，清唱一支曲子可以得到一束綾子的重賞，但歌女們?nèi)匀幌由佟Ｋ齻兡睦镏?，農(nóng)家織女在螢火般微弱的窗燈之下，要拋擲多少次綾子才能織成一束綾子呢？這首詩就字面而言，矛頭所向好像并非寇公，那么作者為什么不把第二句改成“大人猶自意嫌輕”以直說呢？這是因為，作者作為當(dāng)朝赫赫宰相的一名侍妾，命運(yùn)完全掌握在別人手中，自然有所顧忌，不敢明言。然而，出于一顆同情勞動人民和珍惜勞動成果的樸素之心，她又不能不言，這才不得不借助含蓄一法，把真正的真是意思曲折地表達(dá)出來。

當(dāng)然，所謂不便、不宜、不必、不敢明言，只不過是一種大略的說法而已，實(shí)際上是很難細(xì)分的。詩人可以通過多種手法來達(dá)到含蓄地表達(dá)自己意思的目的，如以漢喻唐、借助典故、寓莊于諧等等。因此，一些具體詩例究竟應(yīng)歸何種手法，倒是可以不必拘泥的。我們只需懂得，所謂含蓄是這樣的手法就可以了，那就是：詩人通過獨(dú)特的構(gòu)思，把自己不便、不宜、不必、不敢明言的意思迂回曲折的表達(dá)出來，從而收到“句中無其辭而句外有其意”或者“不著一字，盡得風(fēng)流”的藝術(shù)效果。

這里應(yīng)該注意的是，含蓄并不等于晦澀。就一首詩來說，并非藏而不露，越藏越好，總要露出一點(diǎn)兒端倪的，或“東云出鱗”或“西云露爪”，讓讀者有蛛絲馬跡可循，否則，令人百思不解，如讀天書，就不是含蓄，而是晦澀了。

當(dāng)然，詩之美不是單一的，含蓄美并非其全部?！霸娰F含蓄”，這話不錯，但不能導(dǎo)致對其它詩的否定。我們不能用“藏”來排斥“露”，也不能用“露”來排斥“藏”。山重水復(fù)，柳暗花明，洞里有洞，天外有天，固然景致佳絕；但波光粼粼，一碧無頃，千里草原，浩瀚無邊，同樣風(fēng)光旖旎。你也許有溫柔深沉，感情內(nèi)向的好友，同樣你也可能有豪爽耿直，感情外露的至交。梅香雪白，各有勝場，蘊(yùn)藉含蓄的詩和痛快淋漓的詩同樣具有藝術(shù)魅力，同樣，可以感染和震撼藝術(shù)趣味相同或不相同的萬千讀者，同樣可以征服天下兒女之心。

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（作者單位：江西科技師范學(xué)院）