摘 要：重復(fù)是一種常見的語言現(xiàn)象，也是一種重要的銜接手段。重復(fù)可以分為積極重復(fù)和消極重復(fù)；從重現(xiàn)的語言成分不同，可以分為語音的重復(fù)和形式的重復(fù)。

關(guān)鍵詞：重復(fù) 消極重復(fù) 積極重復(fù) 語音重復(fù)

重復(fù)是一種常見的語言現(xiàn)象，它指同一個語言成分的多次出現(xiàn)。它的核心是要有相同的語言成分重現(xiàn)。朱永生（2001：105）等人從重復(fù)語言單位的距離、單位的等級、講話的人數(shù)這三點(diǎn)來劃分重復(fù)的種類。[1]從重復(fù)語言單位的距離分為連續(xù)重復(fù)和間隔重復(fù)；按語言單位的大小劃分，可以是單詞、短語、小句的重復(fù)；按講話人數(shù)的多少劃分，可能是同一個講話者對自己講話內(nèi)容的重復(fù)，也可能是一個講話人對另一個講話者講話內(nèi)容的重述。

朱永生教授主要從英語語篇的特點(diǎn)來劃分重復(fù)的類別，針對漢語的特點(diǎn)，我們認(rèn)為還可以有以下分類：

一、積極重復(fù)和消極重復(fù)

所謂積極重復(fù)就是通過有意識的重復(fù)使用某些語言成分達(dá)到積極的表達(dá)效果。

（1）在局里便坐在辦公桌前抄，抄，抄些公文和信件。（《魯迅全集》第二卷114）

（2）我怕，怕，怕有那不祥的消息，告訴我已經(jīng)是失了根的花草。（老舍《我的母親》）

（3）石級是不為不寬闊的，兩旁還有石欄，中間掛鐵索，保護(hù)你。我們直上，直上，直上，不久后便已到了最險處的鯽魚背。（徐遲《黃山記》）

例（1）中重復(fù)出現(xiàn)“抄，抄，抄”，形象地寫出了工作的繁瑣與無聊。例（2）中作者連用三個“怕”描摹出生怕母親有任何閃失的擔(dān)憂情狀。例（3）中重復(fù)出現(xiàn)3個“直上”寫出了攀登黃山的艱險。

所謂消極重復(fù)，是指在語言使用過程中由于重復(fù)使用某些語言成分，造成語言單調(diào)呆板的現(xiàn)象。

（4）昨天我吃過飯后，然后明明哥哥叫我出去玩，然后我就去了，然后我們到池塘邊玩，然后就看見里面有很多的蝌蚪，我們就去捉，然后明明哥哥掉進(jìn)池塘里了。

例（4）中這段小孩的語言多次出現(xiàn)“然后”，正常的成年人是不會這樣說的，他會有意識地?fù)Q用其他同義詞或近義詞，而避免單調(diào)的重復(fù)。再如：

（5）我?guī)缀醪桓蚁嘈盼业难劬Α?/p>

“眼睛”前的定語“我”與主語“我”重復(fù)，“我的眼睛”宜改成“自己的眼睛”。

（6）你們好心腸要好到底，我們上禮拜一的一塊錢總得補(bǔ)給我們。（葉圣陶《在民間》原稿）

例（6）的第一個“我們”重復(fù)，定稿時被刪掉了。

確立消極重復(fù)的地位，有助于解釋一些語言現(xiàn)象。還有兩點(diǎn)值得注意：首先，積極重復(fù)和消極重復(fù)不是絕對的，同樣的句子在不同語境中可能有時是積極的，有時則變成消極的。魯迅先生寫的名句“我家門前有兩棵樹，一棵是棗樹另一顆也是棗樹”為我們創(chuàng)設(shè)了一個特殊的氛圍，那是一種積極的重復(fù)。但如果有人模仿一句：“我有兩個朋友，一個是朋友，另一個也是朋友”，很多時候則會被認(rèn)為那是一種無聊的重復(fù)。第二，意思的重復(fù)不宜歸納在消極重復(fù)里，如例（7）中的“領(lǐng)土面積”與“幅員”意思重復(fù)。我們建議把病句中常見的“意思的重復(fù)”改稱為“意思啰嗦”或“意思冗余”。

（7）我國領(lǐng)土面積幅員是九百六十萬平方公里。

二、語音重復(fù)與形式重復(fù)

（一）語音的重復(fù)

就口語語篇而言，語言實(shí)際上是有意義的聲流即音韻的有序匯集體。音韻在語篇中的銜接機(jī)制是最普遍且非常重要的。語音重復(fù)可以增強(qiáng)語言的韻律美，使音韻和諧，悅耳動聽。常用的手段有：雙聲、疊韻、諧音、押韻、同音等。

1.雙聲和疊韻

詞語因?yàn)橛邢嗤恼Z音成分再現(xiàn)，連續(xù)地作用于人們的聽覺，給人以回環(huán)往復(fù)之感，這是漢語傳統(tǒng)的語音修辭手段。古代詩歌、現(xiàn)代詩歌中都重視雙聲詞、疊韻詞的運(yùn)用。今天，不只是在詩歌中，即使在一般的文章中，人們也常常注意雙聲疊韻的運(yùn)用。

（8）真的猛士，敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血。（魯迅《記念劉和珍君》）

例（8）中的“慘淡”是疊韻，“人生”從寬泛的角度講也是疊韻，“淋漓”和“鮮血”都是雙聲。

2.同音字

（9）陜北有個延安，蘇北有個鹽城。

革命圣地不止一個，為何選擇延安來引出鹽城？從語音的角度看，由于“延”與“鹽”兩字讀音相同，造成了回環(huán)往復(fù)之感，如果換成“江西有個井岡山，蘇北有個鹽城”，則效果全無。

3.押韻

（10）當(dāng)官不為民做主，不如回家賣紅薯。

紅薯又名地瓜，不用“地瓜”而用“紅薯”，目的就是使韻律和諧。

4.疊音

疊音是漢語語音修辭的重要手段，江勝利認(rèn)為：兩個相同音節(jié)重疊只有一個語素的詞叫疊音詞。[2]如“紛紛、郁郁、霍霍、纖纖”等。

（11）“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。昔為倡家女，今為蕩子婦。蕩子行不歸，空床難獨(dú)守?！保铣な捊y(tǒng)編《古詩十九首》）

詩中運(yùn)用了民歌中常用的疊音詞，而且一連用了六個，六個疊音詞的音調(diào)也富于自然美、變化美?！扒嗲唷笔瞧铰暎坝粲簟笔秦坡?，“盈盈”又是平聲，濁音；“皎皎”則又為仄聲，清音；“娥娥”和“纖纖”同為平聲，而一濁一清，平仄與清濁之映襯錯綜，諧和動聽。六個疊詞，聲、形結(jié)合，傳神地表達(dá)出了女主人公孤獨(dú)而耀目的形象，寂寞而煩擾的心聲。

（二）形式的重復(fù)

黑格爾（1979：173）說：“整齊一律一般是外表的一致性，說得更明確一點(diǎn)，是同一形狀的一致的重復(fù)，這種重復(fù)對于對象的形式就成為起賦與定性作用的統(tǒng)一。”[3]

整齊一律是最簡單的形式美，其特點(diǎn)是用同一形式的重復(fù)，給人整齊劃一的美感。重復(fù)的類型有：

1.字詞的重復(fù)

疊字，兩個形音義完全相同的單音實(shí)詞的重疊。[4]如“青青、逛逛、家家、顆顆”等。南宋女詞人李清照的《聲聲慢》詞，詞的上闕一開頭的三句就連用七組疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”。另外，不少對聯(lián)也使用疊字，如杭州西湖有聯(lián)云：山山水水處處明明秀秀，晴晴雨雨時時好好奇奇。

現(xiàn)代漢語中的疊字分兩類：其一，字的相鄰重疊。如“星星、熱乎乎”；其二，字的間隔重疊。

（12）她留戀這個世界。她愛太陽，愛土地，愛勞動，愛清朗朗的大馬河，愛大馬河畔的青草和野花……（路遙《人生》）

（13）看一看自己的身體，平平常常，同過去一樣?？匆豢粗車沫h(huán)境，平平常常，同過去一樣。金色的朝陽從窗子里流了進(jìn)來，平平常常，同過去一樣。（季羨林《八十述懷》）

例（12）中疊字的運(yùn)用可以使語音鮮明突出、和諧流暢，表達(dá)細(xì)膩生動。例（13）中用了三個“平平常常、同過去一樣”，突出了盡管斗轉(zhuǎn)星移、歲月流逝，但一切事物依舊。

2.短語的重復(fù)

（14）總起來說，中國共產(chǎn)黨八十五年的歷史，就是為中華民族的獨(dú)立、解放、繁榮，為中國人民的自由、民主、幸福而不懈奮斗的歷史。這八十五年，是馬克思主義基本原理同中國具體實(shí)際相結(jié)合、不斷推進(jìn)馬克思主義中國化的八十五年；是我們偉大的祖國結(jié)束近代飽受屈辱的歷史和長年戰(zhàn)亂的局面、戰(zhàn)勝各種困難和風(fēng)險頑強(qiáng)奮進(jìn)的八十五年；是中國人民掌握自己的命運(yùn)、意氣風(fēng)發(fā)地建設(shè)新生活的八十五年；是我們黨經(jīng)受住各種風(fēng)浪考驗(yàn)、不斷發(fā)展壯大、不斷開創(chuàng)各項(xiàng)事業(yè)新局面的八十五年。（胡錦濤《在慶祝中國共產(chǎn)黨成立八十五周年暨總結(jié)保持共產(chǎn)黨員先進(jìn)性教育活動大會上的講話》）

（15）終于自由啦!終于自由啦!感謝全能的上帝，我們終于自由啦!（馬丁·路德·金《我有一個夢想》）

（16）名不正，則言不順；言不順，則事不成；事不成，則禮樂不興；禮樂不興，則刑罰不中；刑罰不中，則民無所錯手足。（《論語·子路》）

例（14）突出了“八十五年”這樣一個短語，突出了講話的主題。例（15）用“終于自由啦”這個短語的重復(fù)突出獲得解放時的喜悅。例（16）是修辭中的頂針，其實(shí)也是下一句重復(fù)上一句的短語。這里采用了連續(xù)重復(fù)。

3.句子的重復(fù)

有時為了表達(dá)內(nèi)容或者結(jié)構(gòu)安排的需要，要連續(xù)兩次以上使用同一個詞組或句子，便形成了句子的重復(fù)。契訶夫在小說《裝在套子里的人》中，先后讓別里科夫四次說出“千萬別鬧出什么亂子”。這種口頭禪式的反復(fù)重復(fù)，突出了別里科夫頑固與保守的性格，塑造出了一個栩栩如生的沙俄爪牙與幫兇形象。季羨林《富春江上》一文重復(fù)出現(xiàn)“隔岸青螺數(shù)點(diǎn)，微痕一抹，出沒于煙雨迷蒙中”這個句子，勾勒出一幅吳越之地栩栩如生的水墨山水畫，形成一種回環(huán)往復(fù)的表達(dá)效果。當(dāng)然，詩歌作品中重復(fù)的句子更多。

4.語段的重復(fù)

語段的重復(fù)在詩歌和小說中最為常見。魯迅在小說《祝?！分?，不惜筆墨，連續(xù)兩次重復(fù)以“我真傻，真的”開頭的一大段，一方面表達(dá)祥林嫂喪夫失子后的痛苦心情，同時也反映魯鎮(zhèn)上的人們對她的冷漠。

綜上所述，我們發(fā)現(xiàn)：重復(fù)是一種重要的語篇銜接手段。有時候，正是由于重復(fù)手段的使用，段落或語篇才有可能成為一個意義完整、上下連貫的整體。同一個語言單位在同一語篇中的重復(fù)出現(xiàn)，無論是對已經(jīng)出現(xiàn)的事物或話題進(jìn)行重述，還是提供某種新的信息，都能對語篇的銜接起著不可忽視的功能。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱永生，鄭立信，苗興偉.英漢語篇銜接手段對比研究[M].上海：上海外語教育出版社，2001.

[2]江勝利.疊音詞、重言、詞的重疊與修辭[J].黃山高等專科學(xué)報，2001，（5）.

[3]黑格爾.美學(xué)（第1卷）[M].北京：商務(wù)印書館，1979.

[4]江勝利.疊音詞、重言、詞的重疊與修辭[J].黃山高等?？茖W(xué)報，2001，（5）.

（張仁祥，江蘇聯(lián)合職業(yè)技術(shù)學(xué)院鹽城生物工程分院）