摘 要：中古入聲韻字在《五方元音》中失去入聲韻尾，作為一種獨(dú)立的調(diào)類，與相應(yīng)的陰聲韻合流疊置，改變了傳統(tǒng)韻書入聲韻和陽聲韻相配的格局，體現(xiàn)了入聲演變的一種格局、趨勢。通過對(duì)《五方元音》入聲韻字的研究，可以進(jìn)一步討論入聲在近代漢語中的消失歸并。

關(guān)鍵詞：《五方元音》 入聲 合并 疊置

一 、《五方元音》版本、體例

《五方元音》是清初順德府唐山（明清順德府之唐山，1928年復(fù)改為堯山縣，1947年同隆平縣合并為隆堯縣，在河北南部邢臺(tái)專區(qū)）人樊騰鳳寫的一部韻書。由于這本書條理清晰、便于記憶，所以刊行后得到了廣泛的傳播，風(fēng)行全國。這本書在清代，經(jīng)過了兩次增補(bǔ)，首先是清人年希堯，在康熙四十九年（1710年），他刻印了增補(bǔ)本《五方元音》，又在雍正五年（1727年），重新校對(duì)，比之前他自己的增補(bǔ)本以及樊氏原作相去甚遠(yuǎn)。年希堯自稱“增者十之五，刪者十之一”。之后，趙培梓也對(duì)《五方元音》進(jìn)行了增補(bǔ)，原書的十二韻目沒有變，但趙氏在每韻下都注明了詩韻的韻目字，另將原書的二十個(gè)聲母改用舊三十六字母，改動(dòng)較大，失去了樊氏《五方元音》原貌。本文所采用的是樊氏的原本《五方元音》（上海古籍出版社出版的《續(xù)修四庫全書》中所收錄的清文秀堂《平仄六律字匯五方元音》影印本）。

關(guān)于入聲，我們首先要搞清楚分入聲為入聲韻和入聲調(diào)兩個(gè)概念，前者是一種韻尾形式，通常情況下在中古和陽聲韻相配，以bdg結(jié)尾；后者是一種聲調(diào)，與平上去相對(duì)，在本文中，我們所說的入聲，如無特殊說明則一般指入聲韻而非入聲調(diào)。

《五方元音》分為上、下兩卷，每卷含6個(gè)韻部，每韻部下列20聲母，每聲母下按五聲列字。同聲調(diào)的字，含1～3組不等的小韻，每小韻的字是同音字。

《五方元音》音系，韻分天、人、龍、羊、牛、獒、虎、駝、蛇、馬、豺、地12韻部，其中，天、人、龍、羊四韻為陽聲韻，其余牛、獒、虎、駝、蛇、馬、豺、地八韻為陰聲韻，入聲韻和陰聲韻相配；聲母分為梆、匏、木、風(fēng)、斗、土、鳥、雷、竹、蟲、石、日、剪、鵲、系、云、金、橋、火、蛙20聲母；聲調(diào)分為上平、下平、上聲、去聲、入聲5個(gè)聲調(diào)。本文的研究僅限于與入聲韻合流的虎、駝、蛇、馬、地五個(gè)陰聲韻，不涉及天、人、龍、羊四個(gè)陽聲韻以不含入聲的牛、獒兩個(gè)陰聲韻（豺母僅在木母下，收錄了一組入聲梗開二入麥明，亦不做考慮）。

二、虎、駝、蛇、馬、地五韻下入聲字的分合以及與陰聲韻的疊置

（一）虎韻

虎韻的陰聲字，主要來源于遇攝合口一、三等。入聲字，主要來源于臻攝合口一，三等通攝合口一、三等由于在《五方元音》中同屬于虎韻，所以，他們的韻腹和韻尾應(yīng)該是相同的，因此，我們不難發(fā)現(xiàn)，臻攝合口一、三等入聲和通攝合口一、三等入聲合流了。并且，他們合流失去韻尾后，和遇攝合口一、三等的陰聲韻疊置。

（二）駝韻

駝韻的陰聲字，主要來源于果攝開口一等字，果攝合口一等字。入聲字，主要來源于宕攝開口一等、山攝開口一等、咸攝開口一等、山攝合口一等、江攝開口二等和宕攝開口三等。

宕攝開口一等入聲與山攝開口一等入聲、咸攝開口一等入聲合并，很明顯，這種合流是因?yàn)樗麄兊闹饕粝嘟?，同時(shí)又失去了各自的入聲韻尾，所以合并在了一起。

江攝開口二等入聲，宕攝開口三等入聲兩組字，在竹、蟲、石三個(gè)聲母中還是分立的，但在其他聲母下已經(jīng)合并了。由此看來，五方元音的知、莊、章很可能還是兩組，還沒有合并為一組。同時(shí)，根據(jù)這組字和其他兩組字的分別可以看出，這組字有i介音存在。

山攝合口一等入聲字，在梆匏木三母下（也就是幫組字下）已經(jīng)和宕攝開口一等入聲、江攝開口二等入聲字合并了，由此可見，他們的韻腹和韻尾已經(jīng)是完全一樣的了。但是，在剪、金、橋、火四組聲母下，這三個(gè)韻卻整齊的分為三組，（宕攝開口一等入聲與山攝開口一等入聲、咸攝開口一等入聲一組，江攝開口二等入聲，宕攝開口三等入聲一組，山攝合口一等入聲字一組）可見，他們的韻頭還是有差別的，這也說明，知莊章在五方元音中還沒有合并為一組。

（三）蛇韻

蛇韻的陰聲字，主要來源于假攝開口三等字。入聲字主要來源于山攝開口三等，山攝開口四等，咸攝開口三等，咸攝開口四等以及山攝合口三等，山攝合口四等。

不難看出，山攝開口三、四等字已經(jīng)與咸攝開口三四等字合并了。

山攝合口三等，山攝合口四等只出現(xiàn)在了雷、日、剪、系、云、金、橋、火八個(gè)聲母下，和山攝開口三、四等字已經(jīng)與咸攝開口三四等字對(duì)立。區(qū)別也很明顯，是開合口的問題，也就是介音的問題。

（四）馬韻

馬韻的陰聲字，主要來源于假攝開口二等字，假攝合口二等字。入聲字主要來源于山攝開口一等，山攝開口二等，咸攝開口一等，咸攝開口二等以及山攝合口二等字。

山攝開口一等字與咸攝開口一等字合并了，山攝開口二等字與咸攝開口二等字合并了。這種按等的不同而分別合并非常整齊，可見，一等二等的區(qū)別還是比較明顯的。

山攝合口二等字主要出現(xiàn)在竹、石、火三母中，與山攝開口二等字與咸攝開口二等字相對(duì)立。區(qū)別也是開合口的問題。

在蛙母下，山攝合口一二三等字山攝開口一等字出現(xiàn)了合流，考慮到聲母是零聲母比較特殊，同時(shí)例字也只有一兩個(gè)，所以不作為這幾個(gè)等合并的證據(jù)。

（五）地韻

地韻的陰聲字，主要來源于蟹攝開口四等，止攝開口三等，蟹攝合口一等，蟹攝開口三等、止攝合口三等的一些云、金、橋、火四母下，遇攝合口三等。入聲字主要來源于梗攝開口四等，曾攝開口三等，臻攝開口三等，梗攝開口三等，深攝開口三等，臻攝合口三等。

根據(jù)開合口的不同，地母字的入聲分成兩組。梗攝開口四等，曾攝開口三等，臻攝開口三等，梗攝開口三等，深攝開口三等字一組；臻攝合口三等字一組。由此可以推斷出曾、臻、梗、深四攝的開口三等字合并了。同時(shí)，臻攝的三、四等字也合并了?？梢?，三四等字的合并是一種趨勢，而入聲韻的合并也是一種趨勢。

樊騰鳳本《五方元音》入聲韻與陰聲韻疊置表格整理如下：

通過對(duì)《五方元音》中入聲字的考察，我們發(fā)現(xiàn)，原本的入聲韻已經(jīng)消失了，但入聲韻的字并沒有馬上并入到平上去三聲中去，而是作為一個(gè)特殊的調(diào)類而存在，和其他的三聲區(qū)別開。而它失去韻尾后所歸屬的韻類，是由它的韻腹所決定的。同時(shí)也受到韻頭和聲母一定的制約（這個(gè)影響是間接的，聲母和韻頭對(duì)韻腹直接作用，然后再影響到她的分類上去）。

錢曾怡先生認(rèn)為：“入聲消失是漢語聲調(diào)簡化的重要方面。入聲除調(diào)類以外，還有一個(gè)塞音韻尾的問題，所以討論古人聲的消失應(yīng)包括塞音韻尾的失落和入聲調(diào)類的轉(zhuǎn)化兩個(gè)方面?！比肼曧嵨驳淖兓篌w經(jīng)過了合并、脫落、消失、調(diào)類轉(zhuǎn)移的過程。在漢語語音的發(fā)展中，入聲韻是先失去了韻尾，和陰聲韻合流，在這一合流的過程中，雖然韻尾失去了，但是入聲還是作為一個(gè)獨(dú)特的聲調(diào)保留著，并沒有和平上去三個(gè)聲調(diào)合流。隨著時(shí)間的推移，入聲調(diào)也漸漸的失去了，并入了平上去三聲。所以，入聲的消失，應(yīng)當(dāng)是先失去韻尾，然后再失去調(diào)位的一個(gè)過程。當(dāng)然，在不同的方言中，這一過程并不是整齊劃一的。

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（李 駿，徐州師范大學(xué)語言所）