我不認識盛丹雋，但這并不妨礙我喜歡他的小說。當(dāng)作家朋友蒙蒙向我推薦盛丹雋的小說時，出于對朋友的尊重，我開始去閱讀盛丹雋的小說，而且一口氣閱讀了十多篇。我想，我能夠一下子讀一個作家這么多的小說，肯定不僅僅是朋友推薦的緣故，更重要的在于這些作品對我來說是不是有吸引力。朋友的推薦，只不過為我閱讀盛丹雋的小說提供了一個契機，而我能不能讀下去，是不是喜歡讀，那純粹是我個人的事情。這有點像媒人說媒，雙方喜歡，可以喜結(jié)良緣，不喜歡則可以繼續(xù)各自尋找。此為題外話，我們還是來說說盛丹雋的小說。

盛丹雋的小說，引領(lǐng)著我洞察了人的精神世界的諸多秘密。米蘭·昆德拉說：“小說家既不是歷史學(xué)家，也不是預(yù)言家，他是存在的勘探者?！笔⒌るh在他的小說集《城市童話》的自序中也說：“在過去的寫作中，我曾給自己設(shè)置過各種各樣的難度，竭力探查人精神世界的真相?！比说木袷澜缰校性S多秘密——它們潛存在人的內(nèi)心深處，有些甚至是一閃即逝的欲念，但不少作家往往視而不見，或缺乏探索與揭示的勇氣。讀罷盛丹雋的小說，我可以肯定地說，他就是這樣一位對存在、對精神世界執(zhí)著而堅韌地勘探的寫作者。雖然，對一個作家來說，對存在和精神世界的勘探不可窮盡、永無止境，但盛丹雋無疑對精神世界的挖掘與呈現(xiàn)有著特殊的能力，他的小說中對人的精神世界的隱秘的體察與表述，精心、精細，并飽蘸情感，這使他所編織的故事顯得真實而感人。

在這個日益物質(zhì)化、世俗化的世界上，酒吧、歌舞廳成了人們主要的生活場所，物質(zhì)、金錢、情欲成了人們追逐的主要生活目標。在這樣的現(xiàn)實生活背景下，人們的內(nèi)心對現(xiàn)實世界充滿了焦慮和恐懼，并因此導(dǎo)致人們心靈的困窘、迷惘和無路可逃。而在這紛繁蕪雜的生活迷團中，盛丹雋以情感、愛情、婚姻、性、命運這些習(xí)見的文學(xué)命題為切入點，展開了他的小說寫作之旅和對人的精神世界秘密的勘探與呈現(xiàn)。比如愛情，盛丹雋就經(jīng)常以其為小說寫作的主線。他的小說中的愛情，往往起始于美好，又漸趨于厭倦，之后那些男男女女們又會在新的生活和情感中不斷遭受同樣的際遇?！赌銇淼谜娌皇菚r候》中，“我”和木文麗已經(jīng)結(jié)婚了，但“我”對耿青的欲望和木文麗對馬鳴的情愫都在內(nèi)心涌動，只是隨著時間的流逝，這些內(nèi)心隱秘的情感才漸漸隨風(fēng)而去。《鏡中之鏡》中，安葒離婚后，孤獨地在城市漂泊，她既有生理的需要，如與威大明不可抗拒的性愛，她又有心靈撫慰的渴求，如與石先生若即若離的相互牽掛?！都拍啊分?，“我”與郁白的愛情看似緣份已盡，但經(jīng)歷了分別的日子，郁白又向“我”發(fā)出了“我要回家”的呼喊?！恩{魚大街七號》中，紫青在與古浪的短暫激情之后，面對古浪的不辭而別，為了尋找心中的愛，她執(zhí)著地尋找著那個也許根本就不存在的愛的地址。《破碎的紅石榴》中，支撐房東這位中年男人寫作與生活激情的，是郁子的到來，而一旦這個精神之柱將傾，他也就失去了最后的生活的信心?！蛾柟獾膲m埃》中，隨著清對最初愛情的回憶與追問的深入，對方的生命的痕跡也越走越遠。《少年華子》中，華子對紅茹的情感是清純的，但隨著他對紅茹了解得越來越深入，他對生活中的種種重負也就越來越釋然。盛丹雋的這些小說，多角度地深刻揭示了人們在愛情生活中的憂愁與喜樂、困惑與釋然、追逐與放棄的復(fù)雜心理。閱讀盛丹雋的這些小說，你會一點點地走進人物內(nèi)心世界的所思所想和喜怒哀樂。

當(dāng)然，盛丹雋這些有關(guān)愛情的小說在對情感的呈現(xiàn)中，也有著更深入的精神指向——對人的命運的深刻揭示?！对迫浮分?，凌重因了與駱紅的愛情而下崗了，像云雀一樣地飛翔，只能成為他的夢想和唯一的結(jié)局，而“頭”這個最終左右他命運的人在生活中的存在，讓人不寒而栗?！缎乜ㄅc郵筒》中，廢舊的郵筒，永遠也發(fā)不出的信件，使沙棗掙了錢后回家與紅菱結(jié)婚的美夢成為了泡影。《斑馬號客車》中，嬰子為了想像中的表哥，把貞操獻給了一個城市的陌生男人。盛丹雋小說中對現(xiàn)實生活中人無法把握自己命運的無奈，寫得讓人感嘆、感慨。

盛丹雋的小說中，充滿著憂郁、感傷而詩意迷漫的敘述。在他的小說中，無論是作者的敘述也好，還是作品人物的內(nèi)心獨白也好，總是彌漫著感染人心、讓人動情的情感元素，它總是能激起閱讀者內(nèi)心閱讀的欲望。他的小說的敘述，就像月光下一襲華美而憂郁的睡衣，讓人充滿了不忍舍棄的悵惘。無論是對自然景物的描述、聯(lián)想，還是人物心靈中情感的釋放，盛丹雋總是有著超乎尋常的精細表述能力，那種純熟的語言表達，讓我看到了漢語的鬼怪精靈，而敘述內(nèi)里的憂傷，就像一種難以擺脫的疾病，讓我感到了生活飛翔的奢望。

然而，夢幻又是必須的，即使這種夢幻是迷離和難以捉摸的。盛丹雋的小說或是他小說中的人物，總是在編織著一個又一個美麗的宮殿——精神家園，他們總想棲居其中，享受愛情和生活的甜美，但烏托邦是不存在的，人終歸要從夢中醒來，這不免讓人傷感。盛丹雋在他的小說寫作中，經(jīng)常采用意識流等現(xiàn)代派手法，讓作品中的人物總是在眺望、回憶中或是在夢幻中暢想、生活?，F(xiàn)實與夢幻總是交織在一起，讓我們分不清他小說中哪個是人物的現(xiàn)實，哪個是人物的夢幻。而實際上，現(xiàn)實與夢幻又哪里分得清楚？夢幻，有時候反倒比現(xiàn)實來得還更要真切。盛丹雋的這種敘述方式，顯然受了西方現(xiàn)代派大師如博爾赫斯、卡夫卡、馬爾克斯的深刻影響。這種現(xiàn)實與迷幻交織的敘述方式，成為他對人的精神世界進行深入勘探的得力工具。

盛丹雋的小說中，有著許多隱喻味道很濃的意象。紅墟大道、鏡子、云雀、紅石榴、鱷魚大街七號、石魚、郵筒等等，都是作者在他的小說中精心設(shè)置的意象。如紅墟大道，是他多篇小說中出現(xiàn)的一個街道的名稱，這條漫長而神秘的街道，延伸著人的許多希望，也埋藏著人的許多夢想。如鏡子，也經(jīng)常出現(xiàn)在他的小說中，鏡子是現(xiàn)實的，也是虛幻的，它能照出人的美，也能照出人的丑，能照出人的歡樂，也能照出人的憂愁，人在高興時要看它，人在不高興時要遠離它。一面小小的鏡子，成為盛丹雋透視作品中人物內(nèi)心秘密的通道。意象的設(shè)置，給他的小說增添了迷幻的色彩，也給他的小說增加了讓人咀嚼回味的內(nèi)涵。

盛丹雋的小說中，還透出一股歐·亨利小說中經(jīng)常出現(xiàn)的幽默與荒誕的味道，但又與歐·亨利的根本不同，歐·亨利的是那種含淚的笑，而盛丹雋的卻為他的小說增添了更加濃重的悲情色彩?！都t墟大道》的結(jié)尾處，敲響曲青房門的是與她有曖昧關(guān)系的阿里，還是她的前夫泊子，到底是誰，作品沒有明說，讓人浮想聯(lián)翩，使作品和人物未來的發(fā)展有了多種可能性。《哪是我的工廠》中，伍木下崗后，從自我的清高到被警察拘留，從他對一個陌生女人產(chǎn)生瞬間沖動的欲望到反被這個女人偷去了錢包和身份證，直到這個女人在暗夜里向他發(fā)出挑逗的邀請，在這幽默與荒誕之中充滿了人生的辛酸?！冻扇送挕分?，潘亞紅與湯術(shù)做愛時，喊的卻是她已經(jīng)死去的丈夫“夏煌”的名字，湯術(shù)在暗夜里產(chǎn)生沖動欲望的女人正是在戒酒所里為他服務(wù)的護士木蘭，而戒酒所又是由夏煌生前所建?！痘丶摇分校R嘶老漢為了找回老伴的骨灰而四處奔波，正當(dāng)有所眉目時，他卻因突如其來的車禍而死在了已經(jīng)面目全非的自家院子里的古槐樹前——而今的一個城市的大型廣告牌下。《鱷魚大街七號》中，紫青所苦苦尋找的愛的地址，最終卻是城市的幻想治療中心。盛丹雋的小說中，這種人物的努力追求與現(xiàn)實結(jié)果所形成的巨大反差和悖謬，其實也正是生活本身的不確定性所造成的必然結(jié)局。

米蘭·昆德拉說小說是“游戲與假說的領(lǐng)地”，但盛丹雋卻在他的小說領(lǐng)地里，憑借著他對現(xiàn)實生活的精到把握、獨特感悟和他的成熟的寫作技巧，生動真實地再現(xiàn)了現(xiàn)實生活中男男女女心靈的孤獨、寂寞、臆想與掙扎。他的這種獨特的寫作風(fēng)格，造就了當(dāng)代小說寫作中的“這一個”。

可以說，盛丹雋的小說是好讀的小說，也是耐讀的小說，但讀得多了，難免讓人有重復(fù)之感。打個比喻，武林高手修煉到一定程度，“一門獨”便足可以成名天下。但文學(xué)寫作卻與其有很大的曲別，寫作正如遲子建所說：“旗幟有時候就是墳?zāi)??！痹谑⒌るh的小說中，我們可以明顯地感受到他的寫作題材的狹窄和寫作思路的拘泥，這無疑局限了他的寫作潛能的發(fā)揮。我們期待著他在小說寫作的道路上越走越開闊，越走越深入，不斷寫出這個復(fù)雜多變時代人類心靈和精神更隱秘的挫折與夢想、痛苦與幸福。