【摘要】本文通過回顧紀(jì)錄片《什剎海上的野鴨島》的拍攝經(jīng)過，詳細(xì)總結(jié)了創(chuàng)作過程中的心得體會(huì)、經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，重點(diǎn)分析了紀(jì)錄片拍攝工作中細(xì)節(jié)捕捉、氣氛營(yíng)造、資料收集等一系列重要的環(huán)節(jié)，闡述了自己的觀點(diǎn)。這是一篇來自工作實(shí)踐一線的創(chuàng)作手記，對(duì)于其他紀(jì)錄片同行有著一定的指導(dǎo)和借鑒意義。

【關(guān)鍵詞】什剎海 野鴨島 紀(jì)錄片 外宣獎(jiǎng)

2004年春天，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，我了解到在北京什剎海上有一個(gè)人工野鴨島，建造者是一位普通的船工。作為一個(gè)紀(jì)錄片創(chuàng)作者，我敏感地意識(shí)到這個(gè)新聞線索的價(jià)值。人與動(dòng)物的共處，人與大自然的和諧是國(guó)際上紀(jì)錄片始終關(guān)注的一大類題材，而野鴨島的故事恰好發(fā)生在著名的風(fēng)景勝地什剎海上，更有著非同一般的意義。

在網(wǎng)上搜集了一些有關(guān)野鴨島和建造者曲喜圣的報(bào)道，人物和故事的輪廓在我腦海里漸漸清晰起來。曲喜圣是個(gè)土生土長(zhǎng)的北京人，當(dāng)過工程師，開過家電維修部，最后和父親一起經(jīng)營(yíng)什剎海的游船業(yè)務(wù)。野鴨島經(jīng)歷了小竹排到木制小島、到現(xiàn)在的玻璃鋼島三個(gè)階段。玻璃鋼島還曾兩次沉入湖底，兩次被打撈上來。

有了這些資料，我開始著手撰寫拍攝提綱，日程安排，并開始組建創(chuàng)作班底。2004年6月，我?guī)е鴶z制組前往北京，開始了紀(jì)錄片的拍攝。

由于我們拍攝的紀(jì)錄片要在欄目中播出，所以拍攝時(shí)間不可能很長(zhǎng)，否則就無法適應(yīng)欄目化生產(chǎn)的需要；而另一方面，紀(jì)錄片的本質(zhì)決定了它必須有一定時(shí)間長(zhǎng)度的積累，才能獲取豐富的素材，形成飽滿、厚重的感覺。這就造成了兩難的矛盾境地。在拍攝《什剎海上的野鴨島》時(shí)，這種矛盾顯得十分明顯，讓我頗費(fèi)躊躇。

野鴨島已經(jīng)存在了四年，風(fēng)風(fēng)雨雨，圍繞著野鴨島發(fā)生了很多故事，有很多感人的場(chǎng)面，而這些都已經(jīng)是過去時(shí)，我們無法拍到。我們前去拍攝的時(shí)候，野鴨島的各種設(shè)施已經(jīng)非常完善，至少短時(shí)間內(nèi)不需要做大規(guī)模的修葺，所以可拍的東西并不多。對(duì)這種情況，我經(jīng)過一番思索，確定了三條對(duì)策：一、當(dāng)下能拍到的素材盡可能拍得豐富，注重細(xì)節(jié)的刻畫，并增加寫意鏡頭的分量；二、適當(dāng)補(bǔ)拍一些鏡頭，還原曾經(jīng)出現(xiàn)的情景，但要力求顯得真實(shí)可信；三、尋找以前拍攝的影像資料。

最有效的寫意方式是對(duì)于風(fēng)景的表現(xiàn)。我們來到北京是初夏時(shí)節(jié)。什剎海是京城內(nèi)最著名的風(fēng)景名勝之一，一年四季，各有各的美景。我們沒法拍到一年里其它季節(jié)的景色，就只有在一天中的各個(gè)時(shí)段上下功夫。什剎海最美的時(shí)候是一早一晚。為了拍到清晨的景色，我和攝像師連著幾天天不亮就爬起來，顧不上吃早飯，以最快速度打的趕到什剎海，來到野鴨島旁，天剛剛有點(diǎn)泛白。為了達(dá)到最好的拍攝效果，我們煞費(fèi)了一番心思。我們選擇了幾個(gè)不同的拍攝點(diǎn)，如附近的建筑物樓頂、岸邊、野鴨島上、游船上，這樣，可以拍到俯視角、平視角、流動(dòng)視角、長(zhǎng)焦、廣角等不同角度和景別的鏡頭，畫面細(xì)膩而富于變化，有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。就這樣，我們拍下了清晨的什剎海，薄霧籠罩下的野鴨島，第一縷晨曦怎樣照亮野鴨們的小屋。傍晚，夕陽西下，落日的余暉染紅了湖面，染紅了小小的野鴨島，我們又連著幾天使出渾身解數(shù)拍攝這美妙的畫面。太陽靠近地平面時(shí)，移動(dòng)的速度非?？?，攝像師第一天沒有捕捉到夕陽落下去的瞬間，第二天終于如愿以償。當(dāng)然，夜景我們也不會(huì)錯(cuò)過。什剎海的夜晚別有一番韻味，岸邊的亭臺(tái)樓閣都亮起了輪廓燈，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的燈火倒映在水面上，讓人恍惚間分不清天上人間。我們?cè)谂囊咕皶r(shí)，用上了一些特殊的表現(xiàn)手段，如星光鏡的運(yùn)用，如鏡頭由實(shí)變虛、由虛變實(shí)等等。事實(shí)證明，這些花了很多功夫拍到的寫意性鏡頭，在片子中起到了渲染氣氛、烘托主題、彌補(bǔ)紀(jì)實(shí)鏡頭不足的作用，很難想象沒有這些美輪美奐的畫面，片子會(huì)變成什么樣子。

主人公曲喜圣是個(gè)非常健談的人，語言生動(dòng)形象，感情真摯。在和他深談之后，我決定調(diào)整設(shè)計(jì)好的拍攝大綱，增加主人公訪談的內(nèi)容，壓縮解說詞的篇幅，用主人公的同期聲貫穿全片。有些內(nèi)容，用再優(yōu)美的解說詞描述都不如主人公自己說出來顯得真實(shí)而生動(dòng)。在訪談的時(shí)候，一開始我們是在岸上找了個(gè)茶座作為采訪地點(diǎn)，但是采訪一段后，我發(fā)現(xiàn)主人公身后的背景顯得很呆板，這樣的鏡頭和紀(jì)錄片的風(fēng)格不太協(xié)調(diào)。于是我就決定換一個(gè)地方。可是換到哪里呢？經(jīng)過一番思索，我突然想到主人公的身份，為什么不在游船上，邊劃船邊講呢？這么一來，背景不就流動(dòng)起來了嗎？老曲雖然不是真正意義上的船工，但他的工作畢竟是和游船打交道的，況且每次上野鴨島，他也是自己劃著小船上去的。我們?cè)诖弦辉?，果然，效果非常的好。老曲一邊搖著槳，一邊伴著水聲娓娓道來，表情、動(dòng)作、語言非常和諧自然。這樣的畫面完全符合紀(jì)錄片的風(fēng)格，沒有任何新聞報(bào)道式采訪的痕跡。因此，在最后完成的片子里，雖然主人公講話的鏡頭占了不少篇幅，但并沒有給觀眾生硬、單調(diào)的感覺。

在拍攝過程中，我也深深地感受到了抓拍對(duì)于紀(jì)錄片的重要性。到北京的第一天，我們剛剛見到主人公曲喜圣，正在他的小屋里向他了解一些情況，忽然外面來了一大群人。老曲看到后，立刻跨出小屋。一個(gè)紀(jì)錄片工作者的本能讓我意識(shí)到，一定有戲！我馬上叫攝像師扛起攝像機(jī)，緊跟著老曲來到外面。果然是一幕動(dòng)人的景象！外面來的是附近一家聾兒康復(fù)中心的師生。幾位女老師帶著十來個(gè)七八歲的孩子來什剎海玩兒，看一看野鴨島和可愛的小野鴨。老曲馬上解開一條船，讓老師和孩子們上了船。他不但分文不取，還親自劃船帶著師生們繞著野鴨島慢慢地看。孩子們興奮地發(fā)出含混不清的“鴨鴨鴨”的叫聲，老曲臉上露出無比欣慰的笑容。這是個(gè)沒有預(yù)料到的突發(fā)事件，在我們還沒準(zhǔn)備開始拍攝時(shí)就發(fā)生了，幸好敏銳的嗅覺讓我們把這個(gè)事件原原本本地記錄了下來。后來，這個(gè)段落用在了片子里，非常之鮮活，有力地刻畫了主人公的性格。

為了呈現(xiàn)已經(jīng)發(fā)生過的場(chǎng)景，我們采用了真實(shí)再現(xiàn)的拍攝手法，讓老曲“演”了幾個(gè)重要的環(huán)節(jié)。這種特殊的拍攝手法在紀(jì)錄片業(yè)界是有爭(zhēng)議的，但我覺得，在迫不得已的情況下偶爾為之，作為常態(tài)拍攝的一種補(bǔ)充，也并不為過，不應(yīng)該算是違反了紀(jì)錄片創(chuàng)作的真實(shí)原則。為了確保鏡頭看起來顯得真實(shí)可信，在拍攝時(shí)只拍局部特寫，不拍全景。拍攝的畫面里只有手、腳、模糊的背影，以及錘子、船槳等道具。在成片中色調(diào)被處理成做舊的土黃色。

當(dāng)然，片子中還有許多以前發(fā)生的內(nèi)容用的是影像資料。為了尋找以前拍攝的影像資料，我跑了中央電視臺(tái)、北京電視臺(tái)、五洲傳播中心、費(fèi)了不少周折，總算找到了不少需要的資料，像木制野鴨島的畫面、打撈沉沒的玻璃鋼野鴨島的畫面等等。如果沒有這些珍貴的畫面，片子的可視性也要大打折扣。

在片子的拍攝過程中，我也深切地體會(huì)到，和主人公拉近距離、建立信任感對(duì)于一部紀(jì)錄片的成敗至關(guān)重要。剛接觸紀(jì)錄片創(chuàng)作時(shí)，我曾經(jīng)犯過這樣的錯(cuò)誤：用拍新聞的方法拍攝紀(jì)錄片，和主人公見面后聊上幾句，就迫不及待地開始拍了。主人公還沒有和我們建立充分的信任，對(duì)攝像機(jī)也很陌生，講話做事放不開手腳，或者干脆就是敷衍。這樣一口氣拍下來，效果自然很不理想。后來，我開始反思，終于得出結(jié)論：紀(jì)錄片和新聞是兩回事，各有各的創(chuàng)作規(guī)律，在拍攝時(shí)決不能混為一談！新聞講究短平快，時(shí)效性最重要，自然沒有太多時(shí)間和采訪對(duì)象套近乎，所以訪談往往是單刀直入。而紀(jì)錄片的時(shí)效性并不是最重要的，相比較而言，真實(shí)、自然、生動(dòng)等特質(zhì)更有價(jià)值，創(chuàng)作時(shí)間相對(duì)來說比較充裕，因此有足夠的時(shí)間先和主人公交朋友、建立信任感、消除主人公對(duì)冷冰冰的攝像機(jī)的陌生感。在拍攝《什剎海上的野鴨島》過程中，第一天我們幾乎沒有開機(jī)，我一直在和老曲侃大山，聊他的成長(zhǎng)經(jīng)歷、他的家庭、他的夢(mèng)想、他的喜悅和煩惱。我也毫無保留地向他講述自己的一切。老曲是個(gè)很有個(gè)性的人，遇到陌生人，不太愛講話；不過一旦熟悉了，就變得非常健談。一天下來，我們幾乎已經(jīng)成了無話不談的好朋友。有了這樣的鋪墊，后來的拍攝就順利多了，老曲面對(duì)攝像機(jī)沒有一點(diǎn)不自然的感覺，在回答我的問題時(shí)，也是知無不言、言無不盡，很多話都是充滿真情實(shí)感的肺腑之言。

在片子的剪輯上，我采取了情與景相互交融，現(xiàn)在的時(shí)空與過去的時(shí)空相互穿插的表現(xiàn)手法。片子中運(yùn)用了大量寫意鏡頭：晨曦里的湖面、柳絲中的野鴨島、夕陽下水面的漣漪、夜色中迷離的燈光……美麗的景色，配上《神秘園》韻味悠長(zhǎng)的音樂，有力地烘托了主人公曲喜圣美好的心靈、悲憫的情懷。紀(jì)實(shí)拍攝的畫面、真實(shí)再現(xiàn)的畫面、資料畫面有機(jī)地組合在一起，現(xiàn)在和過去、記錄和追憶水乳交融，打破了表現(xiàn)與再現(xiàn)之間涇渭分明的界限。

電影是遺憾的藝術(shù)，紀(jì)錄片作為一種“真實(shí)電影”，同樣也是一門遺憾的藝術(shù)。在《什剎海上的野鴨島》一片完成之后，我反思了一下，深感有不少遺憾之處。

首先，在我們拍攝的那段時(shí)間，主人公老曲一直住在游船碼頭的小房間，沒有回家，似乎在和家人鬧別扭。所以在我們提出要到他家里去拍攝，采訪他的妻子女兒時(shí)，老曲強(qiáng)烈反對(duì)，說不方便。我們最后也就沒有再堅(jiān)持。事實(shí)證明，放棄這一塊重要內(nèi)容，大大削弱了片子的感染力。在片子里，老曲似乎成了一個(gè)獨(dú)來獨(dú)往的單身漢，沒有家庭，沒有天倫之樂。試想，如果能拍到老曲帶著十來歲的女兒在野鴨島上嬉戲的畫面，那該有多美！其實(shí)，我們完全可以多呆幾天，再做做老曲的工作，或者干脆想辦法直接前往老曲家，接觸他的妻子和女兒，調(diào)解一下老曲的家庭矛盾，讓他的家人能配合我們拍攝。

其次，一個(gè)多星期的時(shí)間，對(duì)于紀(jì)錄片的拍攝來說實(shí)在太短！我們拍到的內(nèi)容非常有限，大量的有價(jià)值的素材我們沒辦法拍到。當(dāng)然，拍攝制作周期受到欄目化生產(chǎn)的限制，不可能太長(zhǎng)，而且，北京路途遙遠(yuǎn)，來回一趟十分不便。如果時(shí)間、經(jīng)費(fèi)允許，我們應(yīng)該一年四季各去一趟，把什剎海春夏秋冬的美景都拍攝下來，盡可能多地記錄老曲和野鴨們?cè)诓煌竟?jié)的不同狀態(tài)，那么片子的感染力會(huì)增強(qiáng)不少。

《什剎海上的野鴨島》獲得了2004年度中國(guó)廣播電視外宣獎(jiǎng)提名，這對(duì)我是一種鼓勵(lì)，更是一種鞭策，鞭策我在紀(jì)錄片創(chuàng)作的道路上孜孜不倦地求索下去！■

參考文獻(xiàn)

①《電視采訪學(xué)》朱羽君 雷蔚真 著 中國(guó)人民大學(xué)出版社

②《走向世界的中國(guó)電視》張長(zhǎng)明等 主編新華出版社

③《屏幕前的探索》任遠(yuǎn) 著 北京廣播學(xué)院出版社

④《文學(xué)與電視》 趙鳳翔 徐舫州 著 北京廣播學(xué)院出版社

⑤《中國(guó)應(yīng)用電視學(xué)》朱羽君等 主編北京師范大學(xué)出版社

（作者單位：安徽電視臺(tái)）