所謂“冷戰(zhàn)”，特指從20世紀(jì)第二次世界大戰(zhàn)后到90年代初期蘇聯(lián)解體前近半個(gè)世紀(jì)內(nèi)，以 美國(guó)和蘇聯(lián)為首的資本主義與社會(huì)主義兩大陣營(yíng)之間在各方面的緊張激烈對(duì)抗，是一場(chǎng)沒(méi)有 硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)。文化冷戰(zhàn)則是冷戰(zhàn)的最主要特征，其實(shí)質(zhì)是兩種社會(huì)制度及其意識(shí)形態(tài)的爭(zhēng)奪 ，通過(guò)對(duì)對(duì)方所信奉的意識(shí)形態(tài)和價(jià)值觀的否定來(lái)否定對(duì)方存在的合法性，進(jìn)而通過(guò)對(duì)對(duì)方 精神空間的控制以顛覆對(duì)方存在的合理性。 文化冷戰(zhàn)具有一個(gè)龐大的武器庫(kù)，所藏的武器 是刊物、圖書(shū)、會(huì)議、音樂(lè)會(huì)、授獎(jiǎng)等。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是授予“在文學(xué)方面創(chuàng)作出具有理想 傾向的最佳作品的人”。雖然瑞典文學(xué)院是完全獨(dú)立于政府、獨(dú)立于任何政治和社會(huì)集團(tuán)的 組織，文學(xué)院作為整體一直避免形成干預(yù)政治的傾向，但每個(gè)諾獎(jiǎng)評(píng)委卻有著自己的道義傾 向以至政治傾向。事實(shí)上，在相互對(duì)立的意識(shí)形態(tài)下，獨(dú)立于任何政治觀念之外的絕對(duì)公正 評(píng)獎(jiǎng)是不現(xiàn)實(shí)的。本文探討的是俄羅斯獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的幾位作家在東西方文化冷戰(zhàn)狀態(tài)下 的不同命運(yùn)，從中可以看出政治對(duì)文學(xué)的干預(yù)以及對(duì)具體作家命運(yùn)走向的牽引。

20世紀(jì)俄羅斯獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作家共有4位，他們是布寧(1933)、帕斯杰爾納克(1958)、肖洛 霍夫(1965)、索爾仁尼琴(1970)，不包括定居美國(guó)獲該獎(jiǎng)的布羅茨基(1987)。幾位獲獎(jiǎng)作家 對(duì)待社會(huì)主義的態(tài)度以及與當(dāng)局的關(guān)系直接反映出他們不同的政治立場(chǎng)和價(jià)值取向，而這些 因素反過(guò)來(lái)又深刻影響其創(chuàng)作風(fēng)格和人生際遇，甚至他們和蘇維埃政權(quán)的關(guān)系也在一定程度 上影響了瑞典文學(xué)院的評(píng)獎(jiǎng)。帕斯杰爾納克不得不拒領(lǐng)獎(jiǎng)金事件，肖洛霍夫獲獎(jiǎng)時(shí)的舉國(guó)歡 呼，索爾仁尼琴被驅(qū)逐出國(guó)門(mén)，使人自然聯(lián)想到世界兩極價(jià)值觀的明爭(zhēng)暗斗及意識(shí)形態(tài)的針 鋒相對(duì)。幾位作家的獲獎(jiǎng)過(guò)程或隱或現(xiàn)地飄蕩著文化冷戰(zhàn)的硝煙，其命運(yùn)也因此而變得跌宕 起伏，令人感慨萬(wàn)千。

說(shuō)到冷戰(zhàn)時(shí)期幾位諾獎(jiǎng)獲得者的作家之前，不得不提一下流亡在外的俄羅斯名作家伊凡#8226;布 寧（Иван Бунин，1870-1953），他是第一個(gè)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的俄羅斯作家。19 33年，瑞典文學(xué)院以“嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)結(jié)構(gòu)，繼承了俄國(guó)散文中的古典傳統(tǒng)” 為由把該年度的 文學(xué)獎(jiǎng)授予了他。蒲寧獲獎(jiǎng)在當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)沒(méi)有引起轟動(dòng)，盡管蒲寧的不少作品對(duì)十月革命前 俄國(guó)文學(xué)的發(fā)展起到了良好的作用，但，由于作家一直流亡在外，且有反社會(huì)主義傾向，在 多數(shù)人看來(lái)，瑞典文學(xué)院這種做法顯然別有用心，帶有政治色彩。蒲寧獲獎(jiǎng)的時(shí)間并不在本 文所界定的冷戰(zhàn)時(shí)段內(nèi)，但20世紀(jì)30年代西方與蘇聯(lián)之間難以調(diào)和的敵對(duì)關(guān)系使獲獎(jiǎng)染上了 文化冷戰(zhàn)的痕跡，作家的作品因此在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)未得到自己祖國(guó)應(yīng)有的重視和研究。

第二次世界大戰(zhàn)以后，以蘇美為首的兩大陣營(yíng)開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)近半個(gè)世紀(jì)的冷戰(zhàn)狀態(tài)。敵對(duì)的兩 個(gè)陣營(yíng)對(duì)作家創(chuàng)作中的意識(shí)形態(tài)有著較為嚴(yán)格的要求。說(shuō)到蘇聯(lián)文學(xué)，把它和政治聯(lián)系起來(lái) 是很自然的事情。一切的文學(xué)形式幾乎不加隱諱地被政府直接用作政治目的，不具有政治義 務(wù)或沒(méi)有社會(huì)內(nèi)容的藝術(shù)作品很難得到官方的認(rèn)可。 20世紀(jì)50年代中期，蘇聯(lián)政府要求文 學(xué)界打破二戰(zhàn)后初期文學(xué)“粉飾現(xiàn)實(shí)”和“無(wú)沖突論”的局面，文學(xué)迎來(lái)了“解凍”。很快 解凍遇阻，因?yàn)楣俜健昂ε乱鸷樗簽E，無(wú)法控制……”

恰逢此時(shí)，也就是1958年，瑞典皇家學(xué)院宣布將本年度的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予《日瓦格醫(yī)生 》的作者—帕斯杰爾納克，以表彰他在“現(xiàn)代抒情詩(shī)和俄羅斯偉大敘事詩(shī)傳統(tǒng)方面所取得的 重大成果”。鮑里斯#8226;帕斯杰爾納克（Борис Пастернак，1890-1960）是天 才的作家、詩(shī)人、翻譯家。他于1948年構(gòu)思《日瓦格醫(yī)生》，1955年底完成，歷時(shí)8年。小 說(shuō)圍繞一個(gè)中心主題，即俄國(guó)知識(shí)分子在1905年革命、二月革命、十月革命、國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)、新 經(jīng)濟(jì)政策等重大歷史事件中所經(jīng)歷的精神磨難。1956年初夏正逢赫魯曉夫清算斯大林之后， 該書(shū)有幸獲準(zhǔn)出版。同年10月，波匈事件爆發(fā)，國(guó)內(nèi)各種限制恢復(fù)，出版界以《日瓦格醫(yī)生 》中有“仇視社會(huì)主義傾向”為由，宣布收回準(zhǔn)許其出版的成命。于是該書(shū)尚未在國(guó)內(nèi)出版 就成了禁書(shū)。1957年底，《日瓦戈醫(yī)生》的意文譯本在意大利出版了，接著歐洲又出現(xiàn)了英 、德、法等各種語(yǔ)言的譯本，小說(shuō)成為1958年西方最暢銷的書(shū)，受到了西方評(píng)論界的的追捧 ，認(rèn)為他切中時(shí)弊。西方媒體對(duì)蘇聯(lián)煽動(dòng)性地攻擊使得帕斯杰爾納克轉(zhuǎn)眼成為蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)的眾 矢之的，作家被指責(zé)為反動(dòng)作家，作品則被定性為“毒草”。瑞典文學(xué)院授獎(jiǎng)的做法更使東 西方意識(shí)形態(tài)之爭(zhēng)進(jìn)一步升級(jí)。蘇聯(lián)文藝界、出版界、翻譯界被激怒了，蘇聯(lián)作協(xié)宣布“鑒 于作家政治上和道德上的墮落以及對(duì)蘇聯(lián)國(guó)家、對(duì)社會(huì)主義制度、對(duì)和平與進(jìn)步的背叛行為 ”，決定開(kāi)除帕斯杰爾納克的會(huì)籍，但作家并未屈服，在致作協(xié)主席團(tuán)的信中寫(xiě)道：“任何 力量也無(wú)法使我拒絕人家給予我 ——個(gè)生活在俄羅斯的當(dāng)代作家，即蘇聯(lián)作家的榮譽(yù)。你 們可以槍斃我，將我流放……幾年后你們將不得不為我平反昭雪。\"最后，面對(duì)重重壓力 的帕斯杰爾納克被迫宣布拒絕接受諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。兩年后，經(jīng)受沉重打擊的作家在精神煎熬 中病逝于莫斯科郊區(qū)的別墅里。

《日瓦戈醫(yī)生》是作者對(duì)人生、對(duì)歷史長(zhǎng)期觀察與思考的結(jié)晶，是一部思想深沉、文字醇美 的作品。帕斯杰爾納克是俄國(guó)知識(shí)分子中另一類型的代表，顯赫的書(shū)香門(mén)第、無(wú)與倫比的教 育環(huán)境和天生麗“智”對(duì)他日后的生活態(tài)度及文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。雖然他歡迎革命 ， 卻是革命的旁觀者，因?yàn)樗痪邆涓锩睦碛桑耗贻p而才華橫溢的他是自己時(shí)代的寵兒。 而且他用基督教中的種種作為標(biāo)尺來(lái)觀察和理解混亂動(dòng)蕩的時(shí)代，籠統(tǒng)地反對(duì)一切暴力革命 ，最后只能在疑惑和痛苦中與新時(shí)代漸行漸遠(yuǎn)?！度胀吒赆t(yī)生》正是記錄了個(gè)人的價(jià)值觀與 時(shí)代無(wú)法調(diào)和的矛盾所造成的命運(yùn)悲劇，使讀者從另一個(gè)側(cè)面看到蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期某些被 掩蓋的真實(shí)。26年后，正如作家預(yù)言的那樣，他被平反昭雪，恢復(fù)了名譽(yù)，他的后人也領(lǐng)取 了擱置許久的諾獎(jiǎng)獎(jiǎng)金。

帕斯杰爾納克獲諾獎(jiǎng)七年后，另一位蘇聯(lián)作家再度登上這座文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的巔峰。他便是米哈依 爾#8226;肖洛霍夫(Михаил Шолохов，1905-1984)，蘇聯(lián)文學(xué)中一位非同凡響、引 人注目的藝術(shù)大師，也是唯一改變蘇聯(lián)文學(xué)界對(duì)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)看法的人。1965年，由于“他 對(duì)頓河流域的史詩(shī)般的描寫(xiě)中，以藝術(shù)力量和正直的創(chuàng)造性．反映了俄羅斯人民的一個(gè)歷史 階段” 而獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。1925年肖洛霍夫開(kāi)始創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)《靜靜的頓河》，1940年 完成，歷時(shí)l5年。小說(shuō)描繪了1912年至1922年間兩次革命（二月革命、十月革命）和兩次戰(zhàn) 爭(zhēng)（第一次世界大戰(zhàn)，蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)）中的重大歷史事件和頓河兩岸哥薩克人在這10年中的 動(dòng)蕩生活，廣泛地反映了哥薩克獨(dú)特的風(fēng)土人情、哥薩克各個(gè)階層的變化、廣大哥薩克在復(fù) 雜的歷史轉(zhuǎn)折關(guān)頭所經(jīng)歷的曲折道路以及被卷入歷史事件強(qiáng)大旋渦中的主人公葛利高里的悲 劇命運(yùn)。小說(shuō)洋洋灑灑數(shù)百萬(wàn)字，因而被譽(yù)為“長(zhǎng)篇史詩(shī)”。它先后被翻譯成世界上幾乎所 有的主要語(yǔ)言，是當(dāng)代世界文學(xué)中流傳最廣泛、讀者最多的名著之一。

與其他幾位獲獎(jiǎng)?wù)呓厝徊煌氖?，肖洛霍夫是一位?jiān)定的革命者。在十月革命以及隨之而來(lái) 的國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮下，他對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)的發(fā)展方向有著清醒的認(rèn)識(shí)。雖然對(duì)革命中過(guò)火的行 為有過(guò)疑慮、擔(dān)心甚至不滿，但他能站在歷史發(fā)展的高度，理性看待革命、支持革命并對(duì)革命 的前途持樂(lè)觀態(tài)度。當(dāng)肖洛霍夫榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的消息傳開(kāi)，蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)一片歡呼雀躍，因 為承認(rèn)肖洛霍夫的創(chuàng)作也就意味著承認(rèn)蘇聯(lián)社會(huì)主義文學(xué)，這是深得蘇聯(lián)人心的。西方評(píng)論 界也對(duì)肖洛霍夫的創(chuàng)作推崇備至，在文化冷戰(zhàn)的歲月里，東西方在此事上難能可貴地達(dá)成了 共識(shí)。

肖洛霍夫一直受幾任首腦的庇護(hù)，曾當(dāng)選為蘇聯(lián)科學(xué)院士、蘇共中央委員、作家協(xié)會(huì)書(shū)記處 書(shū)記，獲過(guò)斯大林獎(jiǎng)金、列寧獎(jiǎng)金、社會(huì)主義勞動(dòng)英雄稱號(hào)及5枚列寧勛章。他的主要作品 皆及時(shí)出版并被拍成電影。

在肖洛霍夫獲獎(jiǎng)五年后，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)又把目光投向了俄羅斯作家。1970年瑞典文學(xué)院以“ 在追求俄羅斯文學(xué)不可或缺的傳統(tǒng)時(shí)所具有的道義力量” 為由授予作家索爾仁尼琴諾貝爾 文學(xué)獎(jiǎng)。亞歷山大#8226;索爾仁尼琴（Алексардр Солженицын，1918-2008 ）一位命運(yùn)多舛的作家，親歷了農(nóng)業(yè)集體化運(yùn)動(dòng)、肅反擴(kuò)大化、衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)、斯大林之死、赫 魯曉夫的改革和文學(xué)的“解凍\"一系列蘇聯(lián)時(shí)代的種種歷史性事件，也是20和21兩個(gè)世紀(jì)之 交俄羅斯歷史的見(jiàn)證人。

索爾仁尼琴?gòu)男”銓?duì)文學(xué)寫(xiě)作產(chǎn)生濃厚興趣，在經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)、監(jiān)禁、流放等種種考驗(yàn)后，他踏 上了通往世界著名作家的征程。1962年，得益于“解凍\"后的寬松氛圍，由赫魯曉夫親自批 準(zhǔn) 出版，索爾仁尼琴的中篇小說(shuō)《伊凡#8226;杰尼索維奇的一天》問(wèn)世。這是蘇聯(lián)文學(xué)中第一部描 寫(xiě)勞改營(yíng)生活的小說(shuō)。由于作品大膽揭露了斯大林時(shí)代集中營(yíng)中對(duì)人性粗暴踐踏的內(nèi)幕而在 蘇聯(lián)和西方引起了巨大轟動(dòng)。然而，好景不長(zhǎng)，1963年小說(shuō)受到公開(kāi)批評(píng)。后來(lái)揭露集中營(yíng) 內(nèi)幕的長(zhǎng)篇小說(shuō)《癌病房》、《第一圈》等均慘遭封殺，西方國(guó)家卻因其作品強(qiáng)烈的政治傾 向解囊相助作者出版作品。在這些小說(shuō)中，作家描繪蘇聯(lián)社會(huì)的陰郁圖景，仿佛全社會(huì)似癌 病房、真正的地獄一樣，給西方社會(huì)提供了炫耀資本主義制度抨擊蘇聯(lián)制度的口實(shí)。1967年 5月，在蘇作家代表大會(huì)上索爾仁尼琴散發(fā)了自己抗議蘇聯(lián)書(shū)刊檢查制度的公開(kāi)信，指責(zé)作 協(xié)是克格勃的幫兇，要求“取消對(duì)文藝創(chuàng)作中的一切公開(kāi)的和秘密的檢查制度”，西方報(bào)刊 很快發(fā)表了作家的公開(kāi)信，作家在西方眼中成了蘇聯(lián)持不同政見(jiàn)者的首領(lǐng)。1969年末，蘇聯(lián) 作家協(xié)會(huì)決定開(kāi)除索爾仁尼琴的會(huì)籍。該決定在蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)外引起強(qiáng)烈反響。就在1970年，瑞 典文學(xué)院將諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予索爾仁尼琴，而獲獎(jiǎng)作品正是蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)禁止出版的小說(shuō)，此舉 激怒了當(dāng)局，蘇聯(lián)新聞媒體認(rèn)為，西方此舉是“冷戰(zhàn)性的政治挑釁”。迫于壓力，索爾仁尼 琴未去領(lǐng)獎(jiǎng)，但向外界公開(kāi)發(fā)表了數(shù)萬(wàn)言的頒獎(jiǎng)演說(shuō)詞《為人類而藝術(shù)》，留下了“飽含真 理的一個(gè)詞重于整個(gè)世界”的至理名言。接著，歷時(shí)十年完成的巨著《古拉格群島》在法國(guó) 的問(wèn)世更像一枚炸彈在東西方產(chǎn)生了強(qiáng)烈的政治影響。塔斯社發(fā)表聲明譴責(zé)作家捏造事實(shí)， 《真理報(bào)》等報(bào)刊也掀起了批判作家的新浪潮。1974年2月，在這場(chǎng)文化冷戰(zhàn)的交鋒中，終 于以索爾仁尼琴被剝奪蘇聯(lián)公民資格，驅(qū)逐出境而落下帷幕。隨后，作家一直過(guò)著漂泊的生 活。1989年，伴隨著改革新思維的步伐，蘇聯(lián)作協(xié)做出了撤消開(kāi)除作家會(huì)籍的決定，其作品 在國(guó)內(nèi)正式出版，于是出現(xiàn)了一股“索爾仁尼琴熱”。1994年，在當(dāng)時(shí)的俄羅斯總統(tǒng)葉利欽 的邀請(qǐng)下索爾仁尼琴回到闊別已久的祖國(guó)。2007年俄羅斯國(guó)慶節(jié)那天，索爾仁尼琴獲得2006 年度俄羅斯人文領(lǐng)域最高成就獎(jiǎng)—俄羅斯國(guó)家獎(jiǎng)。在獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)37年之后，索爾仁尼 琴終于在自己的祖國(guó)獲得了肯定。

從上述幾位俄羅斯作家的命運(yùn)可以看出，他們有幸或者不幸生逢在東西方冷戰(zhàn)時(shí)期， 但作為對(duì)人類的生存狀態(tài)和命運(yùn)、對(duì)世界有著強(qiáng)烈關(guān)懷的優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)主義作家，他們無(wú)疑都以 天才的筆觸與過(guò)人的勇氣反映了風(fēng)云變幻的20世紀(jì)俄羅斯的歷史與社會(huì)生活，其作品中或直 接或間接地涉及了政治，且作家也對(duì)特定政治現(xiàn)象做出了自己的解釋和評(píng)價(jià)。如《日瓦格醫(yī) 生》中帕斯杰爾納克借主人公之口表達(dá)了對(duì)革命的懷疑態(tài)度，《靜靜的頓河》中肖洛霍夫的 主人公則堅(jiān)信生活的不朽與勝利，《癌病房》中卻彰顯著索爾仁尼琴對(duì)斯大林時(shí)代弊病毫不 留情的抨擊。作家的政治取向不僅沒(méi)有使這些作品貶值，反而成了其創(chuàng)作的重要特征和價(jià)值 的重要保證。但是，在文化冷戰(zhàn)的背景下，不可否認(rèn)，國(guó)家政治對(duì)文學(xué)所具有的強(qiáng)烈的干預(yù) 作用，盡管文學(xué)通過(guò)審美理想的高度也對(duì)政治進(jìn)行觀照與評(píng)判。于是，在政治與文學(xué)互滲互 動(dòng)的關(guān)系中便制造了作家們迥異的命運(yùn)。

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［5］http://news.sohu.com/20080804/n258573041.shtml.

作者簡(jiǎn)介：

朱紅瓊（1967—）女，湖北當(dāng)陽(yáng)人，文學(xué)碩士，長(zhǎng)春稅務(wù)學(xué)院副教授，從事俄語(yǔ)語(yǔ)言文化教 學(xué)與研究工作。